《欧美装修风格样板房》

日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多(👏)这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日(🔝)本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想(🕎)看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定(📣)罪犯，然(🕦)后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步(🙍)推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现(🎙)场和警事厅的侦查会议平行进行(⛑)，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影(🥁)片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多(🍋)电影杂志都有关于这部电影的争鸣文(👻)章。
此(🥑)片在当年票房排名第四，同时在各大奖项(🗺)中多次获奖，据说当(🖲)时(🕟)在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多(🐲)版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角(📷)出发，部(🙁)分情节借(🎤)鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治(🍀)维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲(🧑)惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南(🙁)洋卖身(⏭)挣钱，受尽(🐽)苦难回(🌝)国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪(🎳)回首的历史并揭露其阴(💎)暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性(🔑)。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影(🏁)主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在(🕖)日本票房失败的商(😥)业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本(🛁)片的cast和(🐆)staff都很强，投资也有(📰)五亿日元(⛄)，但票房仅排在当年的(🤬)第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之(🚊)类的黑帮动(🕳)作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的(🏌)形象；还有就是此片(🕯)由重新成立的大映(💦)制作，但大映没有自己的院线(🆚)，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中(🍾)国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如(😋)一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的(📚)人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商(🎡)业片(🤝)有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由(🦋)于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国(🛬)观众得以(📈)看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和(📯)联袂主演的四部电影。七十年代中(🖋)后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面(🎁)窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号(🐨)召力，很多都(🕺)入围当年电影票房十强(🗂)，但在电(😧)影评奖中却无一斩获。这一系(🍠)列电影拍到1980年的《古都》，以他们(🛍)的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最(⏮)受欢迎的日本女星，《绝唱》等(🥞)电影的上映为她积累了一(🎦)定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她(🈚)的人气达到顶峰(🚱)，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前(🌮)曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是(✔)没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要(🎛)成为永远的遗憾！

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