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日(🌧)本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍(🥒)了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也(⛽)不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上(🛥)映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片(🤢)先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机(🦑)以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推(🤭)进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大(🈲)作。特别影片后半段演唱会的现场和警(🐝)事厅的侦(👬)查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术(📨)的奇葩(👕)。由(🛹)于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很(💥)多电影杂志都有关于这部电影(😩)的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时(👳)在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长(⛔)达一年(✅)之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银(🍂)屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部(🛹)电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映(📃)了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东(🏷)南亚(🍕)输出妓女的历(🐞)史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣(🕓)钱，受(🛤)尽苦(🎫)难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社(📪)会遗弃的(🤳)人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上(🔭)映还被删(🕌)掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色(🤱)情的成份，反而增(💘)强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置(🔀)信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究(🏯)其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片(🔔)盛行一时，到了76年已对(😗)观众构不成太(🍖)大吸引力，再说高仓健也(😟)没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院(🏺)线，只能交给松竹发行，对票房也有(💎)不小的影响；另外(👐)此片情节设置也(🏿)有些不够真实，社会(🐅)批判性不强，个(🎊)别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾(📣)思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了(💰)一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的(➗)再创作堪称经典，使一部商业片(✏)有了艺术片素质的配音，很多经典(🐓)台词至今被人耳熟能详。
由(📪)于当时国内上(👸)映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了(🎙)此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的(🐾)四部(🐷)电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个(❄)商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这(🥛)对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号(🚵)召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列(🍤)电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年(💓)代在中(😗)国最受欢迎(🧓)的日本女星，《绝唱》等(🐢)电影(🧝)的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八(🤺)十年代很多年(🏸)轻人的(😆)青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可(🌰)变，最遗憾的是没有收录上译的配(🚥)音，这几部电影(🦓)的配音很难弄到，而且电视也极少播(👁)上译的版本(🚠)，但愿不要成为永远的遗憾(👘)！

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