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日本电影(🍋)（老译制片）之我(🥢)见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死(🏔)恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这(👂)类电影已经不吃香了(🗑)，本片主演(📞)除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定(🎂)罪犯，然(🔽)后通过情节的推进探寻其做案动(😽)机以及造成犯罪的(👤)各种社会(🔭)背景。影片推理缜密，情节步步推(🔛)进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动(💏)人心魄的推(🈵)理(👶)大作。特别影(💬)片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查(🚸)会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房(😿)排名(🕗)第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带(🏡)，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖(💕)身挣钱，受尽苦(🔛)难回国后反(🕵)遭到亲戚和社会的歧视(📡)，成(🌡)为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪(🈯)回首的(🐑)历史并揭露其阴暗面(😢)，批判了军国主义给本(😩)国和外国人民造成的灾难。这部电(🔴)影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现(🚤)在看绝无色情的成份，反而增(♊)强了影片的艺术感染力。
《追(🔋)捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商(🎧)业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅(⤵)排在当年的第16位。究其原因，我个人(🚡)认(🌘)为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形(🌉)象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给(🏮)松竹发行，对票房也有不小的影响；另外(🕉)此片情节(🏔)设置也有些(🙌)不够真实，社会(✂)批(👡)判性不强，个别内(🍓)容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾(🌙)思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十(🗓)年代(💯)出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的(🌌)配音艺术家对此片的再创作堪称经(♈)典，使一部商业片有了艺术片素质的(🚭)配音，很多经(➕)典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片(🕌)的DVD，修复效果很(✈)好，使(🕶)中国观众得以看到此片的全(🌓)貌。
《伊豆的舞女》《绝唱(🎛)》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联(🥈)袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日(💐)本享有很高的人气，特别是山(🥊)口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个(🚣)商机(💢)，请到六十年代在日活拍青春片捧红(🥤)吉永小百合的导演西河克己，为(🤢)这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前(🚅)的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电(✖)影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的(🥗)日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年(⏩)《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多(🕓)年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的(🔑)DVD,但画面(💿)质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录(📤)上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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