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日本电影(🥨)（老译制片）之我见（(⛹)上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真(🍷)是很难。
《砂(😗)器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪(🎹)的(⛱)各种社会背景。影片推理缜密，情节步(🐆)步推进，摄影美轮美奂，音乐(🚀)低(🐃)沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心(🐗)魄的推(🙂)理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是(🕞)电(🕢)影(🎰)艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这(🌡)部电影的争鸣(🐓)文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正(🏥)广版，这部电视剧(🦎)以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上(♐)映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女(💪)的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧(📲)视，成为被(💌)社会遗弃的人。影片敢于正视日本(🎯)这段不堪回首的历史并揭露(🌀)其阴暗面，批判了军国主义给本国和(🌁)外国人民造(🥣)成的灾难。这部电影用4：3的比例(🐸)拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主(🍨)要奖项。当时在中国(💞)上映还被删掉了一些“黄色(🔔)”的片段，现在看(💮)绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感(🎅)染力。
《追捕》，76年(🌛)上映，一部在日本票(♑)房失败的商业片，却在中国取得了难以置(🥖)信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿(🕣)日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十(🚛)年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底(🥝)摆(🌎)脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹(🏊)发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国(🔭)，由于(🎙)四人帮刚(📟)被粉碎，国内电影还被左倾(🤸)思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批(🐊)五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚(🏄)。上译的配音艺(🔶)术家对此片的再创作堪称(✨)经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多(🈁)经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还(💖)好(➿)日本先(🕤)锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观(🔈)众得以看到此(📆)片(🔼)的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部(🚱)电影。七(🕍)十年代中后期，这对金童玉女在日(🦑)本享有很高的人气，特别是山口百惠(📕)，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代(🈴)在日活拍青春片(📋)捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中(🚬)不少都重拍自以前的经典电影。靠(🕉)他(🚎)们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电(🆔)影评奖中却无一斩获(💆)。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代(💎)在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春(🚮)偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠(📃)电影的DVD,但画面质量一(🐕)般，屏幕不可变，最遗憾的是没有(❔)收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不(🌲)要成为永远的遗憾！

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