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日本禁不掉AV，但女优(😰)们更有人权了

日本要立法禁(😐)止(🎬)AV？

6月，这个以讹传(🧐)讹的消息在部分国内(🈵)社区激起了(💃)一定讨论，其出处是日本立宪民主党议员堤要在某次会议上的提案：“电影电视上有杀人的镜头，但拍摄时绝不会真的杀人。但性(🎙)行为有时却会在(🎹)摄(📃)影现场实拍，这(🥍)势必会带来怀孕、性病、抑郁和PTSD等各种危险，并不尊重演员的人权。”

图源：@新浪财经

不过，所谓的“禁止AV提案”其实只是围绕另一个议题的补(🍤)充讨论，并未得到通过并施行。目(🉑)前真正成为(🎄)既定事(🎰)实的，是6月15日日本参议院颁布的《AV出演(👻)被害防止及救济法》。

该法案指出，“AV受害”是指在违背本人意愿的情况下被录制、贩卖性行为全过程，且受害者会持续承受相关影像被广泛传播到世界各地的痛苦。因而，该法案在多个层面引入了保护(📦)受害者的机制。

比如合同签(📦)订阶段，制片方要详细说明合同义务，且在提供合同一个月后才能进行拍摄，以前AV女(⛷)优则经常提(🍡)前一天收到剧本，还不知道会被要求和谁做什么(♈)；在拍摄阶段，当天(🚖)也可以拒绝发生性行为；传播阶段，需留出4个月时间给演员确(🔞)认影像内容再正式发售；尤(🤾)其引人关注的是，法案规定演职人员可以在售(📲)出和播出后的一年内无条(❌)件解除合同，要求停止影片的销售，不用支付违约金。

此前AV界关于“停止传播”的规定(⏱)，只有“五年条款”，即五年无新作可要求下架过往作品，已结婚生子的苍井空便在2020年动(🔊)用(💧)过该条款保障自身权益。但“五年条款”在性质上只是由第三方机构发起的行(🎢)业规范(😅)，并不具备法律效力。

毫无疑问，“AV救济法”在AV女优的人权保护方面具有诸多开创性意义，和很多观众固(😼)有印象有所出入的是，“出演AV”并不都是基于自愿、疯狂捞金的，行业乱象由来已久。

曾经的日本(💰)AV产业，年销(⌛)售额峰值(🐌)能达到5000亿日元，占整个国民GDP1％，这一“盛况”本身，也在随网络视频普及和(💜)内容主体变化的冲击下逐渐走向衰落。

《AV出演被害防止及救济法》其实也是另一项新法规的“补丁”。

4月1日，日本《民法》修正案正式生效，新(🚁)《民法》中有一条是将成人年龄从20岁(❇)下调到国际通行的(🌷)18岁。日本的“20岁成人”传统可以追溯到明治维新时(😚)期，至今(🎫)已经延存了146年(🤪)，和其他(🍲)现代国家相比的确显得不合时宜。

日本对“未成年人”一向有严格的保护措施，专门出台过《儿童卖春色情禁止法》，刑法则规定所有性侵未成年人的罪犯都会(🆕)判处5年以上20年以下有期徒(🤷)刑。即便如此，涉及未成年人的情色交易在日本社会不算罕见。

2017年BBC就拍摄过一部名为《日本未成年色情交易》的纪录片，展现那些“援交少女”的经历，片中称日本“援交”市场(😘)高达千亿日(🤕)元级别，高二女生(🉐)参与援交比例达32.2％，高(🏘)三达44.7％。纪录片采访的一位女孩每周与15-18位中年男子相会，每(🆘)周能赚60多万日元。

正因有庞大市场需求，“女高中生”在AV中同样是热门题材，当然由于法律限制，出演的(🚊)都是成年AV女优，制片方通常还会专门标(🌖)注演员(🌺)“已满20岁”。

新《民法》下调了成人年龄，则给(🌤)18-20岁的女学生带来了一系列新权利，比如可以结婚、可以申(🌺)请长期护照，也能独立签订以前需监护人同意才能签(🏧)的合同协议——其中就包括AV演出合同。这意味着在日本特殊的社会环境下，有可能会出现“女高中生合法出演AV”这一让人(🍰)啼笑皆非的局面，议员盐村文夏干脆表示：“4月1日就会开始有受害者，女高中生AV将会成为流行现象，不能容忍日本发(🏰)生这么丢(🌓)人的事。”

日本各界的担心，源于签AV合同本身处在灰色地带。被“星探”街头搭讪，以“模特”等职业的名义“诱拐”入行，拍完AV后还因违约金无法抽身的情况，过(🗡)去时有发生。人(😻)们担心涉世未深的“新成年(🎖)人”会成为无良片商的狩猎对象。

前AV女优胡桃香气一直是反对“诱骗拍摄”的积(😐)极发声者，《民法》漏洞在日本引发讨论后，她在自己的社交媒体上表达了自己的质疑：“社会期待未成年人能对自己拍色情片的决定负责，但未成年人能在什么程度上达到这种期(🤠)待？”

胡桃香气大学时曾被“星探”搭讪，对方询问她是否对“魅力模(🚙)特”感兴趣，“他有一张体面的名片，说话非常恭敬，感觉可以信任。”她将其视作自己成为明星的机会，随后参加了一场“节目(🎩)面试(😍)”，到场后才知道需要裸体出镜。包(🌔)括自己经纪人(😙)、制作公司总裁在内的十几位比她更年长的男性将她围住，不停劝说她接受拍摄合同，“我觉得有很大压力要答应，所以我答应了。”

后(🆓)来的几个月里，制片商以演艺合约作为要挟，多次要求她拍摄(🍡)AV，胡桃香气因此从大学(😦)辍学，等到脱身时已经很难再从事别的行业。另一(🛏)位AV女优香西咲的经历(🎦)与之相似，她24岁时(🤔)完成签约，第一天上班才知道自己签的不是模特公司，“我无法脱掉我的衣服。我只能(🗂)哭(♎)。”可她最后也只能选择屈服。

不过日(💄)本民间和政界也有人持不同意见，认为“既然成人年龄下调，18-20岁女性自愿涉足风俗业，就该为自己的行为负责”，双方博弈的结果就是“AV救济法”。法案在拍摄的每个环节都有保护性规定，防止再有年轻女性于不知情的(⤵)情况下被迫拍摄，同时也能保障现役AV女优的人权。

然而该法案又(✴)引发了新一轮不满，日本一些女性团体认为，法案将AV、AV演员(🗺)明确定义为“性行为影像制品”和“实施性行为的人”本身就违法。日本从1957年执行(🔮)至今(✉)的《卖春防止法》禁止任何形式的性交(🍋)易，而明面上，AV只不过是“表演”。“无码片”在日本流通则属于“出口转内(🔽)销”，东京热、Maki Horikita、SKYANGEL等(♍)公司都是(📌)在美国注册，所以片(🈸)头才会出(🏟)现“FBI”的版权声明。

为“表演”性质(💡)的AV专门出台一部(😌)“救济法案”，相当于去掉了AV的马赛克，承认AV演员在进行真实的性行为。于是有人提出全(Ⓜ)面禁拍AV才能“从根本上防止伤害”，这才有了议会上的“禁AV提案”。

对此，有现役AV女优在推特上讥讽道：“禁止AV的话，只能开始(🌰)相亲了。我就回乡下种菜养狗了。”还有AV女优抗议称：“比起(🆕)操心AV，你们还是先操心性犯罪重罪化(🍚)吧。”牵头订(🌶)立“AV救济法”的盐村议员(🗺)也认为全面禁止不现实，在推特上喊话“不要将两件事混为(🔩)一谈”。

国际人权NGO组织“Human Rights Now”的秘书长(🔬)伊藤和子则在“AV救济法”通过后(🈁)的倡议中(🐕)写道：“未能就这部分内容达成一致，因此没有被(🤪)纳入(📌)本次法案。这些课题仍需反复讨论，以期在两年内再进行修订。”

AV女优的人权问题，不是第(🌁)一次受到广泛(💯)关注。

2004年，日本AV界发生过引发巨大社会反响的“芭奇事件”。片商“芭奇视觉企(⛳)划”在拍摄时让女优服用迷幻药物，然后强施凌虐行为，异物插入导致演员的内脏破(👬)裂，四个月后该女优才康复，并对片方提起了“强制猥亵罪”诉(🤸)讼。

由于女优记忆模糊，参与拍摄的(🎞)人员最初因罪证不足释放。但在警方劝说下，该片厂签约的女优们接连说出内情，案件最后以片(🕳)方代表被判18年告终(📔)。

“芭奇视觉企划”是家专门制作“猎奇”、“凌辱”系列的片商，据其工作(🕊)人员井川杨枝后来在《尘封的成人影片》中的描(🍪)述，芭奇不会提(🤒)前告知女优出演形式，而是直接将她们叫来现场真刀真枪地拍摄，演员全是本能反(⭐)应，给观众的视觉冲击巨大，公司便靠此类反人性、反社会的内容牟利。尽管此事是日本AV界发生过最严重的刑事案件，但后续(🆓)影响主要发生在拍摄(🔪)内容上，日本AV的产量、演员数量并未因此缩减。

不透明的“入行”机制，是更(🚌)触及问题根本的争议重灾区。2011年日(😶)本发生“311大地震”后，杂志《周刊(🍯)实话》称有一批“星(🧙)探”深入灾区，看准灾民急需用钱的弱点，用高额酬劳诱骗年轻貌美的少女拍摄(✌)AV，在(🧥)利(🐥)益面前罔顾道德。

2016年3月，日本的首个人权组织“Human Rights Now”发布了(🈺)一份关于“日本强制拍摄成人电影（AV）”的报告书，让强制拍摄问题成为了日本乃至国际社(💷)会关注的焦点。该报告统计显示受害女性向“色情迫害及性暴(🎡)力协会”咨询的案例3年内有72例，“以当模特为名被引诱”的案例有21件，“想停止继续贩卖拍摄的AV”有20件(🕋)，“被强制拍摄AV”有13件。

报告还刊载了10位女优的具体经历，其中一位20岁的少女哭诉自己与平面模特事务所签约，临场(🌾)才知道是AV，迫于“能在东京郊区买一幢一户建房子”的高额违约金，在无(🚵)避孕措施的情况下与多人(🍐)发生性关系，还不得不喝完12升以(🌷)上的水。

亦有受害女性表示，对被说服拍(🎸)摄AV懊悔不已，心里(💥)想停(📬)止但还是拍了多部，因忍受不了AV四处传播而自杀未遂(❔)。

这份报告发布后，也有业内人士提出质疑(🔁)。引退后转型小说家的前AV女优川奈真理子主张人权组织的目的是“击溃日本AV产业”，案例只发生在3个公司（SOD、CA和MOODYZ）之(🐀)间，数量相对它们3年间发布的1.8万部作品不值一提，“虽说是想维护女性人权，不如说是想剥夺AV女优的权利。”她以自己的亲身经历为依据，认为AV女优不是(🙌)什么(🌝)见不得光的(🐬)职业，报告实则在“助长职业歧视”。

一些当时仍在从业的AV女优同样持批评态度，水菜丽称“读了但完全不知道什么意思”，初美沙希反驳道：“现在的日本AV产业界‘非常干净’，我是凭(🧠)着自己的意志拍摄的，还认识了很多朋友。”河西亚美甚至表示“从来(🎬)没见过被(🍋)迫拍摄AV的人”。

但AV界的乱象被披露后，日本内阁府在(😐)2016年年底首次以年轻女性为对象进行了一次(👡)性(🎳)侵害情况调查。该调查以线上问卷形式进行，共涉及2万名15-29岁女(🌡)性，有5200多名受访者表示曾被“星探”接触或主动寻求类似“模特”的工作机会，有不到200名受访者承认签署了相关合同，其中有27％的女性签完后(🍮)发现“上当”。

随后在2017年，时任日本内阁官房(😣)长官的菅义伟宣(🥌)布将对AV界加强监管，旨在杜绝街头搭讪路人、逼迫拍摄A片的情况。两个月后即2017年4月，“日本制片协会”、“AV女优联盟表现者网络”、“知识财产振兴协会”三家组织共同成立了“AV业界改革推进专家委员会”。

这个委员(🛃)会就是现在的“AV人(🅰)权伦理机构”，负责各项女优人权保障工作。比如AV女优引退后可(📌)能会(🎳)在学业、婚姻、就业等诸多方面遭受社会歧视，该机构便在2018年2月开(👔)设了专项申请窗口，接受AV女优要求停止销售出演作品的申请，也就是前文提到的“五年条款”。两年时(📿)间(🐟)里，动用该条款的下架作品达到(🤧)1600多部。

在政府、制片方、行业机构、演员的漫长博弈中，AV女优(🗒)的(🚓)人(🚗)权正在逐渐受到更多保障，这一(🥧)进程显然还(🎛)没到终(🦔)点。

知名纪实(🦆)作家中村淳彦在2017年出版(🌈)的《AV女优的消失》中写过一个案例，中泽美由纪（化名）虽然是业界排名前15％的佼佼者，却只能(⛲)住月租4万日元（约(✍)人民币2000多元）、没有浴室的老旧木制公寓，最窘迫的时候会断水断电，连电话费都交不起。

“我小学的时候(🍬)就有D罩杯，从小一直梦想当偶像，大概中学时改变志向想成为AV女优。不管多穷，绝不做向男人拿钱的事。”曾这么想的中泽美由纪入行后却发现“原来AV女优(👃)的生活会如(💆)此贫困”，以她为代表的非顶尖日本女优平均月收(🐖)入只(👫)有15万到20万日元，在日本和兼职护工差不多，属于低收入人群。

而根据《女性风俗业从业者的时薪排行榜（2006年版）》，AV女优出演(🔊)单体作品时的时薪最高可达3.1万日元，单部作品的薪酬可达80万-150万日元，AV女优的收入状况显然今非昔比(🕙)。而中村淳彦在2012年出版的《AV女优实录》中就提出，业(🍽)界长期不景气导致制作商会追(🚹)求作(🏮)品质量或各(🌄)种各样的过激内容，这导致AV女优在薪酬没有太大变动的情况下工作更加辛苦，一个匿名的具体案例是：某女优的时薪在扣除事务管理费后只有2000日元(👨)。

在(📊)上世纪的“泡沫经济时代(⛎)”，日本的人口结构发生过较大变动，按日本总务省的统计，1975至1995年间(😓)，25岁至29岁年轻人中的单(🗳)身女(🔂)性占比(🍜)从20％上升到了48％，单身男性占比从48.3％上升(🛸)到了68％，一批针对单身男女的新服务纷纷涌现，比如援交、爱情旅(😦)馆、电话俱乐部等，色情影像也是其中之一。

而矢野经济研究所(🚣)的《2017年御宅族市场调研》显示，AV和成人游戏的市场规模在逐年下滑，“色情大国”日本似乎正在进入“性冷淡”时代。其中AV的市场份额下滑2.38％，为492亿日元(🐔)，规(🎚)模只有偶像市场的四分之一，能提供多种情绪价(📌)值(🤢)的“清纯偶像”，似乎比只能带(⚓)来短(🕦)暂愉悦的“性感女优”更受欢迎。

传播介质的改变也(🚻)动摇(🚕)了AV产业的根基。上世纪八十年代，日(🍖)本录像机价格直(🌷)线下跌，录像走入寻常家庭，录像出(🌒)租店遍地(🔎)开花，这在很大程度上推动了AV业蓬勃发展(🕵)。1992年标志性人物饭(🏬)岛爱出道(⭕)后，她30多部作品每部销量都能达到1万盒以上。

从录像(🕧)带再到(🕜)DVD，21世纪初的光盘碟片见证了(🥨)日本AV最繁荣的时期(👍)，AV成为了日本一张不太好看的“文化名片”，在全球、尤其东亚范围内属于珍稀品，乃至出现了挂上“FBI声明”出口售卖的局(⛹)面。但当互联(🎻)网普及(😮)后，这种稀缺优势便不(🎼)复存在。

AV作为本就处在地下的消费品(😒)，盗版几乎禁无可(🏻)禁。而P站、OnlyFans等成人网站跳过了“AV制片厂商”这一环，一些个人(🕰)博主(🌭)甚至能直接向受众提供内容，人们对AV的需求减弱也就不奇怪(💦)了。前些年流行过“VR拯救AV”的说法，但由于VR技术本身发展较慢，VR设备的(🏹)体验还有很大提升空间，没过多久又成了“AV拯救VR”。

从1982年打开地下市场的《洗衣店的阿健》算起，日(🥒)本AV发展至今已有四十年，一种特殊但成熟的产业不可能迅速消失，身在其中的演员也需要得到更多人权关注。

传统AV已是(🔤)夕阳产业，只是这一次，无论是出演者(✋)还是观众，都没有人怀念它。

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