《脱老师丝袜小内内摸出水》

羞耻(🎼)到上热搜！央视的“情欲”戏，真是大开眼界啊(🤸)！

土土的片名、听着不妙的偶像剧剧情、上了一两个热搜后消失…

看上去，这(🚻)部新剧，似乎又是(🚳)一言难尽…

抱着想吐槽的心，乌鸦打开了这部新剧(🎆)。

没想到(🔤)，却被打了一个又一个，轻柔的巴掌…

我希望，以后越来越多这样的打脸出现：

《春色寄情人》

2023年，南方(🛸)，南枰镇。

灵堂上，看着继父的(📍)遗照，两天没合眼的庄洁，恍惚回到，父亲离世的日子。

12岁那年，因为交通意外，父亲去世，庄洁的一条腿截肢(🍅)，成了残疾(🐖)人。

花样年华遭遇重创，每天拄着拐杖，愁云惨雾的(🍣)庄洁，觉得人生完了…

直到有一天，一(🍴)个男生(📓)抢过她的拐杖，拿去打架…

他恶狠狠告诉她：拐杖不仅仅是工具，可以是武器。

她开始望向前路，捧起心理学的书，在无(🚒)解(🕳)的青春悲(🤳)剧中，撕开一道口子…

用残缺的肢体行走，从小镇出发，一路往外走，走到上海…

走路风风火火(🈺)、做事利索干脆(🏨)、笑声爽朗说话大气；

如果不提，几乎没人能发现，右腿(🤠)的膝盖以下，是一截义肢。

她干销售，在外摸(🍽)爬滚打，她从(🤵)不遮掩自己残疾人的身份。

在竞争极大的业内，再(🚐)难缠刻薄的客户，看到她不利索的腿，也会起一丝恻隐之心，有意无意地宽容。

对于他人(🙄)的同情和帮助，她不卑不亢，大方接受后，全力以(〽)赴。

不让对方吃亏，不妄(🔥)自菲薄，成了业内口碑和名声(🔟)双全的金牌销售。

她始终记得多年前，男生的一(😢)句话：拐杖，可以是武器。

从孤僻自闭的小镇女孩，到(〽)八面玲珑的上海都市丽人…

庄洁明(🐽)白，只有拼命地跑，跑过他人异样的眼光，跑过那些健全的同事，这条路，才能容得下自己。

她喜欢上海，这里足够遥远，足够陌(💘)生，足够的喧嚣，可以屏蔽掉伤痛的过往。

父亲死后，母亲带着庄洁和弟弟，和继父结婚，开了一家卤鸡店，日子过得红火(🔒)。

但老天似乎对悲剧，有续写的兴趣：一次意外，继父去世，庄洁回到家乡南枰镇，料理家中。

她为离世的继父悲恸，更想不通：上天为什么，要一(📤)次次逼迫她，面对突如其来的死(🍯)别？

遗体整容师陈麦冬，负责继父(📷)的遗体整理。

他告诉(🐜)庄洁：当亲近的人离世，很有可能是老天在提醒我们，最可靠的屏(🔧)障在消失，我们(😝)只能，平静地接受…

庄洁看着陈麦冬，她知道，他就是小时候告诉庄洁，把拐杖当武器的人…

由豆瓣连载小说(🚭)《情人》改编的国产剧《春色寄情人》，四月底在央视和腾讯视频同步播(🌴)出。

目前豆瓣(⬛)评分7.7，乌鸦的评价和豆瓣持平，甚至可以往上浮动。

只因为，即(🍌)使不靠同行(💷)衬托，也能看得出来，剧集本身，花了点心思。

众所周知，现代国(🍕)产剧分支里，最有流量的，当属偶像剧。

最让广大正常观众诟病的，也是偶像剧。

给身心造成不可逆损伤的(❣)工业糖(🚲)精，不讲求逻辑的故事情节，打着现实旗(👶)号，结果人物塑造得一塌糊涂(🚛)…

但令我欣慰的是，尽(🧞)管是以“氛围感恋爱剧”为定位，但《春色寄情(🏳)人》，并没有想害观众的命…

在以(🥊)“死亡(🆙)教育(🕳)”“原生家庭”“残疾群体”等等的现实向话题中，适当把握了糖精投放的力度和用量…

配合着取景地泉州如画般的山川湖海，质感温暖又不失明亮。

内娱最具有社畜气质的女主周雨彤(🛁)，选剧(🎾)本的眼光和演技依旧在线，本次继续饰演魔都打工人兼小镇女青年。

剧集讲述的，是女主角庄洁，因为家(🏝)中的变故，回到家乡小住，遇到老朋友陈麦冬，两人在(🈁)短暂的相处中，互生情愫；

但又因为人生规划不同，两人约定只当“家乡情人”，并且在这个小城镇里，送走一些人(🦐)、理解一些事…

先说一下不足。

女主因为残疾缺陷，导致她无法走入亲密关系之中，因为曾经受过歧视和(😈)伤害，即使渴望亲密行为，也会下意识拒绝。

逻辑没什么毛病，可惜的是，女主的脸实在漂亮，加上爽朗明媚、大方可爱的性格，在人(🤨)群中十分耀眼…

让观(😩)众觉得，因(🔕)为残疾这一原因无法拥有亲密关系的理由(💤)，不够有说服力。

女主几次离乡，男主(🧚)都进站台送人…

你当然可以说是买了下一站车票，可以进(🍁)站送人，毕竟热恋期的情(💡)侣都会(🈺)做些(💿)傻事；

但是剧(👊)情并没有买票这段，导致不符合实际。

虽然是谈恋爱的剧情，但是故作拉扯的情节稍微有点多，全靠两位演员的cp感搭救；

奶奶接到好友死讯时大哭，我认为可以处理得更(🌍)加克制…

尽管有些缺点，但却不难看出，主创的诚意。

生活感的家居场景，普通家庭的陈旧房(📰)间、打工人在上海合租的普通楼房，精致但不奢华；

情节不多的职场戏，作为前辈的主角，遇到(🎠)越界的同事，没有高高(🐅)在上的“前(❣)辈指(😭)导后辈”，也没有抓马的撕x，只有不失分寸的提醒和敲打，还有正常销售从业者对行业的操(✔)守；

它甚至舍弃了更(🌥)加吸睛和有讨论度的，当下影视作品语境下，对女性群体，特别是中老年女性角色执拗、野蛮、狭隘、愚昧的片面刻画(⛱)；

转而拍出了更加立体，更加真实，也更加善意的形象：

一心想撮合孙子和女主的奶奶，得知女主残疾，十分心疼：遇到过这么大的难，性格还能这么好，是我孙子捡到宝了。

女主想回上海拼事业，怕和男主异地恋引(💀)起对方不满…

奶奶安慰她：什么年代了，男的要事业，女的当然也要(⚫)！事业爱情，两手(♒)抓嘛，我对你们年轻人有信心！

见多了影视剧中的“恶婆婆”，偶然(🏷)看到一位“非典型反派长辈”，居然(➰)有点不适应…

女主(🥤)的妈妈，廖涛女士，脾气暴(🈳)躁，会对女儿找镇上的(🅱)青年不满，心情不好时，骂人没分寸，有时不免伤了孩子的心；(⛵)

然而，这个接连两次丧偶，前后带着(🧟)三个孩子(🦕)生活的拼命三娘，在无常不幸的命运面前(😘)，总是一副“磨刀霍霍向生活”的架势。

丈夫死后，眼泪一擦，卤鸡、卖鸡、扩充厂房、招呼客人、学着扩充销售渠(🏽)道…

历经两次伴侣的离世，背着“克夫”的指点，但依旧是家里的主心骨：你放(🦅)心(👣)走吧，我们会一起好好过，绝不会倒下…

和孩子有矛盾，也会反省：我们这代人，有口吃的就能养大，不听话就打，但到了你们这一代，说要自由，要平等，那谁也没教过(🎦)我们啊，也(❇)没经验，也不给时间，只能慢慢学呗，学得慢，你们又不乐意…

独居老人林奶奶，年轻时伴侣(♏)离世，此后一直单身。

她的家里，仿佛是个微缩的(🏀)桃花源：有花有草，收养临终的猫，喂(🤠)养精灵的鹦鹉，画画、作诗，偶尔替人算命，和老姐妹结伴出行…在这方小天地里，自在惬意。

怀念离(🎵)世的伴侣，语气里是豁达和甜蜜：他在我心里住了一辈子，咱们都不亏。

她说：像你们那样，儿孙满堂的送别下离开也好，像我这样，独自快乐过完一生，安静(🚀)离开也好…

我们这辈子都很精彩啊(🗒)，都拥有过遗憾，又圆(📿)满的人生…请不要为我的离开太(🖍)难过，因为我们，会在天上再见。

尽管知道，在过去的年代，一位独身女性，遭受过的指点和恶意，在所难免…

但编剧仍然选择，不批判、不恶意(👠)揣度(🛂)这种，少数选择背后(🚲)的经历，

而是给予这个(🤛)角色(🍿)，平静的日常，优雅的活法，体面的离去…

不(🐉)得不(💕)说，这是在影视剧中，对老年独身女性群体，少有的尊重。

国产现实主义题(🐻)材中，失真(😤)失实(☝)的女性形(🌐)象，数(🉑)不胜数…

要么如圣人般洁白无瑕，苦大仇深又隐忍奉献，把痛苦内化转移到下一代，歇斯底里、难(📙)以沟通；(💿)

再要么，是不择手段，吃人不吐骨头，所谓的“搞事业(🚕)独美”，毫无人(🍯)味，成功路上全靠开挂的“大女主”…

我当然明白(🐽)，在女性主义日益受到关注的当下，对女性形象更尖锐和激进的刻画，能触发一些思考；

但单一形象的树立，放弃对广大普通女性，更多样本、多角度、多层面的观察时；

所谓的同情和悲歌，实(🎟)则是傲慢；

一味的(➗)讨好和取悦，实则是(🏭)油腻，是捧杀，是矮化。

现实中(🕴)的中老年女性，除了家庭主妇，还有像女主母亲这样，在家庭和小生意(☔)间穿(🍬)梭，戴(♈)着沾满汗渍的护袖和手套，蓬头垢面又精神抖擞地应对家务、料理店面；

除了恶婆婆，还有能顺应时变化，对男女一视同仁的老太太，认(💬)可、支持年轻人除了小家之外的社会身份；

除了悲伤、“死了都没人知道”的、(🌄)还有勇敢坚持自我的独居老人，她(⌚)们(💡)有知己，有回忆，有自己的兴趣(🥚)爱好，也并不对立地看待婚姻和大(🍿)多数人的选择，有着(📖)具体的快(🏉)乐…

她们穿梭在生活的变故和时代的磨难之间，在社会和家(🏕)庭的考验下，养成了强势但善良，倔强又乐观，偶尔抱怨但从未放弃的性格，保持着或坚强，或柔韧的姿(❄)态，应对逆境和变化。

她们大多数人(🦐)，从未听说过女性(🔼)主义为何物，却饯(🐣)行着一种，最极致朴素，又(☔)弹性多线的主义，她们拿着的，是最没有流量，也最真实的大女主剧本。

我们不能歌颂苦难，但选择忽(💿)视苦难下努力生活的个体，是另一种缺失。

从小到大，对于“死亡教育”这一课题，我们忌讳又忌惮。

我们的文学作品(🔲)和影视作品，却(♎)不断承担着这一职责。

而《春色寄(➖)情人》，并没有一味渲染(🏖)这一话题的悲伤和沉重，而是把重点，放在了生者(👳)。

站在山顶，女儿捧着父亲的骨灰：爸爸，我最近在读牛顿，我知道了，消失的生(🕷)命，会用另一种能量，供养别的生物…

你只是存在于天空、大地、树木、空气之中，我不再害(💕)怕了，因为我知道，你不会真正地(😪)离开我。

多(🍢)年的好友离世，奶奶回(🦇)忆：虽然她人不在了，但(🗜)现在想起我们一起玩的日子，还是很高兴…

活着跟死比起来，时间太短了，但我们居然有缘，在路的这头留下一点相交的痕迹，多(🌗)幸运啊。

作为遗体整容师，在工作台上(🙍)，见过身首异处的男人，见过自杀跳河漂浮肿胀的孩子，见过寿终(🔫)正寝的老人…

但当自己面对挚友的离世，失去至亲的(🗻)伤痛，他明白，千言万语，似乎只有一句：(🥅)生而为(🦁)人，只能节哀(🍡)。

离异家庭里长大(🕒)，又因为工作关系，早早见(⛪)惯了离别与伤感，害怕深度捆绑的亲密关系…

而女主，即使在自信的外表下，也因为残疾的身体，有着深深的自卑…

但当命运牵引着俩人，看见了在爱人遗体前痛哭(📮)的伴侣，在亲人遗照前啜泣的孩子，在手术室前为母亲祈祷的孩子，望着洒向大(🌱)海的骨灰，看着弥留之(🧚)际仍然面带微笑的老人…

这两(🔓)个始终游离在怯懦边缘的人，第一次懂得(🏃)了：

在生而为人后，在只能节哀前，他(🎁)们可以选(😆)择主动去爱，选择生之尽愉(🤨)。

因为，在走入漫长的(🍮)死亡前，短暂(👄)的相伴，足可以成为永恒的爱。

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