《冲动的惩罚动漫第二季》

《江湖(🏒)儿女》：在贾樟柯的电影宇宙里，没有人能打倒赵涛

《江湖(📑)儿女》，一部由粤语曲库、迪厅小王子、古惑仔电影十级学者贾樟柯自编自导的，山西版古惑仔电影。本(👈)片讲述了太妹赵涛(🥨)与老大廖凡这两位小镇青年的情感与人生故事。

一直以(🎏)来都觉得，名导演不容易，尤其是那些一战成名的导演，特别不容易。人到中年的名导演更是不容易。你延续过去的风格和创作，那是没有突破；你要想突破，做得不好，或者(🌼)说没有好到人人闭嘴惊艳，那(🦍)就总有人要来(🌠)说几句酸话。

那贾樟柯想突破吗？此前的《天注定》《山河故人》已可于(📣)细微处见他的转变，但到了(📠)《江湖儿女》，这种转(📚)变似乎才找到一个平衡点。

《小武》《站台》《任逍遥》等影片，贾樟柯做(💖)的是文(🧚)艺青年眼中典型的中国独立电影：故(🆎)事里的小人物们苦哈哈，时代变革生活艰难，前途未卜人生灰暗。他立足于他熟悉的成长环境和经历，书写这些小镇青年的迷茫(🤐)与无奈。

到了《山河故人》《江湖儿女》，属于(📌)小(🐊)镇文艺青年的惆怅迷雾和形而上的(🛎)思考，被放在了更加朴实而普世的(🦊)主题中，在文艺中年的豁达、看开和些许圆(🕕)滑里，变成了一种更开阔的东西。《山河故人》讲的是万能鸡汤般的“每个人只能陪你走一段(👞)”，《江湖儿女(💞)》讲的是“有情有义”。看(🌈)着似乎乏味接地气了些，其实接地气有接地气的(🕝)力量。

《江湖儿女》故(😽)事里，山西乡村黑帮老大斌斌的(➗)太(🤦)妹女友巧巧(🔝)，为了救男朋友，入狱五年。出狱后南(🤚)下奉节寻找男友，却发现自己愿意为之牺牲一切的爱人已经变了心。多年后，经商失败身患重病的斌斌回到山西，巧巧是当地混混的大姐头，她依然(🚓)讲究江湖道(➖)义，依然不计前嫌收留了他(🏌)。

看完这部电影(🛷)，有朋友很生气，觉得女主太苦了，故事很直(🈸)男癌：所谓的“有(🎏)情有义”，就是女性活该为男人懂(🍬)事牺牲成全原谅吗？我的看法截然相反，我觉得《江湖儿女》塑造的一个“有情有义”的女性形象，将整部作品变成了部真正(🍞)的“大女主”作品。

在探(💕)讨什么是“有情有义”时，我们要肯定一点：赵涛所(🤽)饰(🥒)演的巧巧，始终是位坚强的女性，在遭受五年牢(💕)狱之(🌕)灾后，在面对身无分文的困境时，在男(👨)友忘恩负义时，赵涛这(🏍)个角色始终没有迷茫绝望过，她始终向她(🐧)当年掏出枪保护爱人时一样，果决悍然。她总能有她的路径去解决难题，去(🌭)得到她想要的。而如果得不到，她也能非常体面地退场。

相反，整部电影出现过的男性角色们，廖凡、张译、徐峥，都毫无意外，志得意满地亮相，往往虚弱愚蠢地退场，越是懦弱、自私、装腔作势的男性角色，越能反衬唯一女主角的坚韧、热(🎦)情、(🎠)真实勇敢。整部电影的叙事过程，是一个“男性形象越来越弱，女性形象越来越强”的过程，到最后，男主人公要依附女主人公生存，女性成了男性的庇护所(✴)。

那什么是“有情有义”呢？《江湖儿女》里的有情有义，不是传统道德里歌颂的“苦守寒窑十八年”的贞洁烈妇式有情(🤹)有义，热衷江湖和黑帮的贾樟柯，要塑造的不是一位对丈夫(🌏)和家庭婉(🥕)顺的贞妇，而是一位寻常而(🎻)顽(🌌)强的(😫)当代女性(🌛)，她的有情有义是“顺从自己内心活着”。不管是为爱(😸)人入狱，还是毅然选择离开，还是拒绝爱人的悔悟示好，她始终听从当下那一刻的内心，并敢于承担后果。这个女性内(🔔)心力量之(🦉)强大，远胜贾樟柯塑造过的任何一个女(🔢)性角色。当然，开个玩笑(🤩)，这个角色也可以(🍺)看成是贾樟柯写给赵涛的土味情话：在我贾樟柯的电影宇宙里，没有人能打倒你赵涛。

另外，在《江湖儿女》里，贾樟柯一贯的现实主义影像，加入了一种属于中年人的幽默感，这种幽默感，来自于知识分子对生活的细致观察，隔着一点距离，也不讨好，带着好奇和调侃，去描摹(🌶)中国社(⏳)会(🏾)底层大众的生存样态。其实好奇多一分就是猎奇，调侃多一分就是嘲笑，但贾樟柯把握住了这个分寸。

如果说，以前贾樟柯善于描写小人物的困境，那《江湖儿女》在描写困境的同时，有了(🚜)它的自嘲和潇洒。比如巧(🎅)巧失恋之后，在乡村大(🛬)舞台听着荒腔走板的《有多少爱可以重来》，在不入流歌手模仿巨星式的煽动中，和全场观众一起大合唱(🤖)，场景带着几分荒诞和尴尬，但消解了苦(🤩)情味(😽)道，巧巧的力量在其中，没有被削(🤣)弱的感觉。

《江湖儿女》的英文名是“ash is the purest”，巧巧在影片中说，经过高温燃烧后，灰烬(⛳)应该是最干净的东西。其实(🌸)经历时代烈焰，那些不能乘浪潮而上者，梦想成为余烬；经历爱情烈焰，那些被背弃者，青春成(🔈)为余烬。而(📈)贾樟柯说：“即便这(⏮)是炮灰，可能这(🎆)个灰，也是最干净的。”

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