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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影(🤱)（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香(🖲)了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然(🤽)后通过情节的推进探寻其做(🦒)案动机(🔫)以及造成犯罪的各种社会背景。影片推(✖)理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落(🧙)力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事(📄)厅的侦查会议平行进行，同时(🏯)穿插着罪犯的回(🍾)忆，音画交融，真是电影艺(🚲)术的奇葩。由于影片对人性(🐇)的剖析很深刻，在当时中国(⚫)很多电(💐)影杂志(🍇)都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四(🗂)，同时在各大奖项(💃)中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年(🍢)上映，一(🌆)部日本(⏭)导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖(🏕)身挣钱，受尽苦难回国后反遭到(🥇)亲戚和社会的(👸)歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义(⏳)给(🐟)本国和(🌛)外国人民造成(😳)的灾难。这部(📝)电影用4：3的比例拍摄，使影(⏮)片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力(🚰)。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类(🤣)的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆(🦁)脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映(🧛)制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹(🔮)发行，对票房也有不小的影响；另外此片情(🔝)节设置也有些不够真实，社会(📪)批判性不强，个别内容(😾)有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被(🌂)粉碎(👷)，国(🦒)内电影还被(🐞)左倾思想占据，《追捕(👠)》和《生(🥝)死恋》犹(🦈)如一股强劲(🌡)的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风(💌)衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再(🌝)创作堪称经典，使一(💲)部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人(🎞)耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果(😡)很好，使中国(🔽)观众得以(👩)看到此片的全(🚜)貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代(🌍)由(🗜)山口百惠和三浦友和联袂主演的四部(🉐)电(🤰)影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有(🍀)很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全(💑)面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉(🌪)永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自(💮)以前的经典电影(👄)。靠他们超高的明星号召力(⏯)，很多都入围当年电影票(🐮)房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口(⏬)百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积(👨)累了一定的观众缘，到1984年《血疑(🎱)》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人(🎻)的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠(🥟)电影的DVD,但画面质量一般，屏幕(✋)不可变，最遗憾的(🙇)是(🍩)没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视(🌓)也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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