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《赵氏孤儿》：音乐对剧(🐋)的一次挑(🚎)战(🌘)

《赵氏孤儿》是金培达音(🌔)乐剧作品，该剧最令(🌟)人印象深刻的是一波又一波咏叹调式的歌唱。无论是全剧的核心人物程婴峰回路转式抒怀，还是反派人物屠岸贾心怀鬼胎的絮语，或是忍辱负(🗽)重苟活于禁宫中的晋国公主的悲鸣、光明磊落的公孙(🚚)杵臼的咏叹，词曲作者一直试图(💬)牵引观众进入人物(🗨)内心世界。

尤(🤹)其是程婴抉择是否交出孤儿或亲子、向赵氏孤儿袒露其身世的这两场戏，莎士比亚式的(⬆)悲情衬以(🚚)一咏三叹(🥖)的歌唱，将全剧一次又一次地推向高潮，令人不禁对“江山何(🆒)其大，英雄渺如(📓)沙”唏嘘不已。

剧中有多处类似宣叙调的叙事性歌唱，相应地减(🎤)少了话剧对白的比重，剧中叙事性歌唱(🔇)写得较为朗朗上口，几乎没有出现以往歌剧、音乐剧在同一音高上反复的毛病。或许是剧中多位演员(如明道、薛佳凝等)的“跨(⚡)界”履历，多个场景中演员说的和唱的一样好听。

但我也想坦率地说(😴)，《赵氏孤儿》的歌唱恢弘大气(🆓)有余、浅吟低唱不足。不论(🍀)是程婴、屠岸贾，还是晋国公主、公孙杵臼，甚至“程子灵魂”、士兵们、群众(各种隐喻身份)，歌唱基本上都在高音区，以至于演员们不时游移在难以顾及音准、(🌨)音乐表现的边缘(🍜)，着实令人捏一把汗。有句老话：多山头即无山头。适度适时(🙍)地(🥊)让演员在中、低音区吟(🍡)唱(🥦)，既能令受众的心弦暂时得到抚慰，亦能使演员的体能、嗓子小歇片刻。为什么不呢？

作为一部家(🥔)喻户晓的悲剧名作，《赵氏孤儿》曾以电影、电视剧、话剧、歌剧、舞剧、戏曲等多种艺术体裁呈示。未睹真容之前，我对音乐剧版未抱过高期望，因为“前人”实在是太多啦，想“站在前人的肩膀(📔)之上”，并不是一件轻而易举的事。

在我的印象中，此前的中国音乐剧涉猎最多的题材莫过于“神话传说”和“民间传奇”，如《雪狼湖》《马兰(♌)花》《香格里拉》《五姑娘》《花木兰》《金沙》《蝶》等，另有军旅题材的《桃花谣》《玉鸟兵站》《赤道雨》等(🐣)等，唯独罕见这样的悲剧题材。

金培达笔下的26个(🚷)唱段镶嵌于浓缩的、大写意式的视觉设计中，最终以令人振聋发聩简约醒目的舞台效果，向《赵氏孤儿》这部激越慷慨的悲歌发起了挑战。当我们面对“歌剧”“音乐剧(🖊)”之时，我们当然不能想当然地顾名(🥐)思义：“歌剧”就是“歌”的剧、“音乐(❇)剧”就是“乐”的剧。恰恰相反，二者都是“歌”“乐”“剧(🏣)”三者你中有我我中有你的共融。窃以为，歌剧因其与生俱来的“宏大叙事”优势，比“委婉叙事(🏊)”见长的音乐剧更适合这类悲剧题材。

目(😪)前来看(🚇)，音乐剧《赵(🦑)氏(🕴)孤儿》唱段的(🈲)体量、音乐的厚重、二度创作对一度创作的诠释、全剧的“可看性”与(🔰)“可听性”，该剧对此经典名作的“复活”，已然初战告捷。尽管票价不菲，但北京天桥艺术中心观者鼎沸，这本(💤)身已说明此轮巡演的成功。

赵氏孤儿的故事沉重悲壮，我想在下一轮(🍺)巡演(🌄)前，主创班底是否可以考虑一下适度(🤡)“瘦身”？三个多小(🏣)时的时长在用“音乐”挑战“剧”的同(🏎)时，也在挑战演员的体能，更是(🛂)在挑战受众的耐心。京、沪两地音乐剧受众的修养在全国名列前茅，且已(🍧)经具备了音乐剧生长的土壤。如果音乐剧一度创作者能够使作品(🚁)的时长更符合(🏾)人(👥)体对观赏舒适度(🏟)的客观规律——120分钟左右，相信三度创作水准将更(🤰)上一层楼。

还有一点令人欣慰，《赵(🏡)氏孤儿》没有落入近(🕍)年来中国音乐剧创作的窠臼：“重歌轻舞”或“只歌不舞”。实事求是地讲，“歌剧演员”与“舞剧演员”的界限是泾渭分明的，但音乐剧则不然，优秀的音乐剧演员(🎦)要能歌善舞，这就向中国的演员提出了更(🔓)高的要求。

当然，演员“载歌”的同时还得“载舞”，这就要(🥗)求舞蹈设计首先必须要考虑演员歌唱(📃)的歌词、呼吸，其次还得考虑演员是否(♊)具备“全才(🐠)”，仅此两点就令音乐(⛴)剧编导在一度创作时便开始对“舞”望(🔒)而(🖖)却步，再加上一部分音乐剧编导本身的“重歌轻舞”或“只歌不舞”的理念使然，许多中国音乐剧真的成了“音乐”剧也就不难理解了。《赵氏孤儿》显然有努力改变此现象的企图，尽管(🌺)目前该(😹)剧舞蹈设计多集中在“群舞”方面。

还想谈一下本剧中的“灵魂角色”。记得几年前，有一部中国(🈺)歌剧新作里也有一个“灵魂”角色在剧中多个场次反复出现，反映出一(🛐)度创作者欲通过“阴阳两界”人物的对话来推动剧情展开(💩)。这引出了另一个话题：“灵魂”人物出(⤴)现频次的“度”。“度”把握(🐭)好了，剧情易被推向纵深；“度”把握不好，观众会有(🚋)时空(📪)恍惚之感。就此而言，音乐剧《赵氏(💺)孤儿(📂)》中“程子灵魂”出现的“度”，似也该多加斟酌。（项筱刚）

来(🚓)源： 北京青年报

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