《烈火男儿之了不起的消防兵》

从电视剧《解放》看王朝柱编(👪)剧缺陷(🚧)，期待新版《大(📬)决战》有所创新

电视剧版《大决战》正在(✖)紧(⤴)锣密鼓制作中，很让人期待。

这部电视剧显然要让观众产生与电影版《大决战》相比的念头(💈)。

但实际上，我们会发现，反映四年解(💅)放战争这一题材的电视剧也有多部。

比如古月版、1999年拍摄的《中国命运(💠)的决战》，全(🏛)长30集，基本也是表现了与《大决战》相(🧡)似的主题。

同一年，唐国强主演的《开国领袖毛泽东》也拍摄成功，这部电视剧意味着唐国强正式(🍕)登上了特型演(🐫)员的扮演之路。

之前，唐(✋)国强在电影《长(🈵)征》中出演长征时期的毛泽东，但在《开国领袖毛泽东》中，唐国强(📡)才算(🛹)经受住了中年毛泽东形象的赶考验收，基本达到了及格分数线。

如果不是(🌧)古月在2005年去世，唐国强的领袖形象时代还不会如入无人之境，来得如此之快。

最接近《大决战》情节(🛌)线(🏣)的，应该算2009年拍摄的长达五十集的电视剧《解放》。

看(👌)起来，五十集确实是很大的体量，但其实看一下(🌊)此片(🈚)，会发现，电视剧在情节上也是挂一漏万(💸)，很多重要的解(🈷)放战争中的事件，都无暇交待。

整个电视剧(📴)只能是蜻蜓点水比划一下而已。比如孟良崮战役，电视剧里作了重点介绍，但后来这支部队在南麻、临朐战役的失利，电视剧完全是一语带过。征战的艰难在电视剧里很难得到全程的再(📌)现，这也是无奈之举。

《解放》的最后一集，终止在渡江战役(🤝)这一个时(🏇)点上，而且也没有表现渡江战役的决策与战斗过程，之后发生在八一厂的《大进军》系列里的战事，在剧中都是通过字幕一笔带过的。

也就是说《解(🍗)放》的完成度(🤒)并达到全国解放这个时段，仅仅写(🔃)到三大战役结束，就基本结(👯)束了整个电视剧的流程。

即使算上2011年拍摄的《东方》看成是(🌍)《解放》的续集，也没有详细交待(🛩)渡江战役(🎅)的过程(😯)。也就是说《解放》与《东方》之间是有跳断的。

况且《解放》与(🍿)《东方》也是由不同编剧完成的。

《解放》的编剧是王(🎙)朝柱，《东方》的编剧则由刘星担任。

个人感觉，刘星的编剧功力更要深厚一点。他所编剧的话剧剧本《中国1949》令人惊艳，把人(📢)物写得栩栩如生，且有深度。而他参与的《开国大典》也为电影带来一股深邃的气息，为战争历史片的创(🚺)作开辟了一个新天地。

《开国大典》这部电影，最早的编剧就是刘星，后来长影厂的张(❎)笑天、张天民的加盟(⬇)，为电影剧本润色(💛)了不少，但刘星的底蕴不能忽略。

在刘星编剧的《东方》里，人物的话语机锋层出不穷，令人忍俊不禁。

比如，蒋介(⏩)石在众将领面前自叹不如毛泽东，说写诗也不如毛泽东，而有一样毛泽东(🎨)不如他，那就是“他不(🐿)如我累。”

这完全是编剧借蒋介石之口开刷他。

还有林彪在接见苏联作家西蒙诺夫的时候作自我介绍，说：“上半生不好说，下半生说不好。”都堪称妙语。

而《解放》的编剧王朝柱，以(🖋)其巨大的革命历史(🏩)题材的创作量而令人咋舌。

他编剧的电视剧《长征》，甚至选段被编入到中学课本(😠)，作(💚)为电视剧剧本的一个范本而受到推崇(💷)。

五十集的《解放》由(📡)唐(⛲)国强与董亚春联(🎢)合导演。

唐国强承(🍍)担了我军司令部的A组导演，而董亚春则是国军司令(🕛)部的B组导演。

日后，董亚春在执导《跨过鸭绿江》时，也是分成了五个拍摄小组，同时开拍，提高了效率，而电视(🔺)剧的质量也没有受到影响。

电视剧《解放》与电影《大决战》相比，《解放》有它的优势所在。

这就是《解放》是(🗨)连续的(🙇)，一气呵成的，之间没有割裂，是按照时间顺序线，交待了整个战事过程。

电影《大决战》的三大战(📥)役部分，因为是分成了三部影片，之间有交叉(🦓)的部分，但被(🐐)三部电影分割开来，所以，造成这之间并不是连续的。

而《解放》因为统括(⛺)成一部完整的时间链条，看起来，对历史线索的复现更加完整，对三大战役的交叉递(🛳)进，能在一个更广泛的时长里得到(📙)全面、完整的呈现。

这是《解放》的长处。

通观该剧，能够全面了解解放战争的全部进程，对这一期间此消彼长(😀)、隔空呼应、通盘联动的各大战事之间的关系，能够产生更为直观的印象。

所以，《解放》是一部对解放战争历史作出非常好的形象化演绎的成功作品。

现在拍摄的电视剧版《大决战》，基本与《解放》一样表现的是同一时间段与类似历史事件，如何在《解放》的基础上更有所胜出，这是非常令人期待的。

这也让我们在肯定《解放》的同时，也要看到这部电视剧存在的不足。

我们可以看到，《解放》里几乎少见到外景战事场面，影片里的战争镜头，都是从《大决战》里剪辑移植进来的。

而且这(🐳)种移植，完全是不负责任的比(🐱)划一下而已。

比如《大决(🙋)战》里(🚃)的黄维进军的长蛇阵场面，在《解放(🔢)》里到处乱插，只要表示国军进攻(🍪)的场面，都剪一断《大决战》的场面，来图示一下。

这样，《解放》更像是一部室内剧，更注重的是人物的对话。

而这种风格，也使得编剧王朝柱的成功与不足都显得相当的突出。

王朝柱的编剧水平(🗨)，自然得到了多方的肯定。但(💁)是就《解放》而言，我们也可以看到他(😦)的软肋所在。

王朝柱的最大毛(🈚)病，就是在他(👄)的剧本里，找到各种机会与借口，不断地让人物在那里读各种资料，这种资料包(💪)括电报、报纸报道、作战计划。

很多地方，在王朝柱的剧(💴)本里，就是把历(🈵)史教科书里的记载与定论，分配(🆑)给各个人物，一人说一句，一段历史记载便分解成了众人言说。

读报纸，更成了《解放》里的人物介绍时事进程的一种常见手段。

尤其令人解(🐼)颐的是，表现蒋介石的时(😉)候，镜头里(🎧)，他有事没事地让宋美龄读报上的评析文章，这些文章指名道姓，直指四大家族祸国殃民，与画面中的人物对应起来，简直像是一(💉)场不和谐的批斗会。

很难想象，真实的情况下，蒋介石会乐此不疲地聆听这些批判他的文章的朗诵版。

而《解放》在刻画领袖人物的时候，也不得不在(💟)领袖(😚)人物的个人生活方面(♓)，拓开过去的盲点，寻找言(🐌)说的空间。

所以，《解放》里大胆而出格地刻画了领袖人物之前没有(🚻)表(🥊)现过的生活场景。

比如，第20集中，陈赓上厕所，正遇毛泽东如厕出来，拎裤子，系腰带(🐫)，两个人大开玩笑，这种场面，其实还是觉得挺没有必要的吧。

《解放》里，还表现毛泽东在锅灶间炒(🦃)菜，款待来客(🐚)，还有毛泽东(🔢)与几个(🈸)领袖(🥨)在那里兴高采烈地(➗)打麻将，并与战事结合起来，在当时播映的时候，就受到观(👾)众的质疑。

这种出格的镜头，还包括毛泽东与周恩来的西柏坡的冰面上玩耍戏弄，毛(🌤)泽东坐着雪橇，周恩来在后边助一臂之力，然后雪橇翻车，人仰马翻，这样的镜头，的确超过了之前影视作品对领袖人物的设(🎫)定。

但这种把领袖人物拉到家长里短的角度，对塑造领袖人物并不是一件可取的事。

《解放》的台词里，更为关键的(🍑)是看到王朝柱编写剧(📔)本时的一(💬)种惯性思维，就是人物对话缺乏递进性，一段场景，不过是平铺直叙地交代时势和形势，人(🤟)物思路与逻辑进程，在人物对话时没有前进性。

而最近播放的电视剧《跨过鸭绿江》的一个优点，就是人物对话形成一种(📔)递进性，对话的结果，产生了一种新思路，而不是一种流水账的形(🌵)势交待。

比如，在交待李奇微再度进入汉(🔊)城之后，意识到战争不能解决(🙎)问题，便又重新回到谈判桌上来。在这一场戏份中，表现了李奇微的思维变化，形成了下一阶(😌)段的新的思路与理念，这样就展示了剧(😊)情(💋)的递(✉)进性，而这种递进(🤽)性，是完全通过展(👰)示在观众面前的画面与人物交流而激发出来的。

这可以说《解放》在编剧中的一种不足之处，也实际上是王(📸)朝柱编(🔒)剧作品的一种缺陷所在。

新版的《大(🚻)决战》要胜出《解放》与电影版《大决战》，必须走出一条(🎴)新的创新(🐋)之路，如何刻画出领袖人物的不同内(🛠)在气质(🌂)与气度，是电视剧版必须作出的考量因素之一。

我们也期待着，电视剧(📲)版在描写观(🌗)众熟悉的历史事件时，能用一种崭新的叙事手法与表述手腕，带来新的体验与观感。

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