《国产19禁A片在线播放》

日韩两大(📨)女神首度合作，养眼又治愈

时代真的变了。

大城市的吸引(📛)力日渐式微，社畜受锤，苦不堪言。

内心的召唤(✌)也不再是激昂(🙌)的“走上人生巅峰”，转而低语着“到农(🔣)村去，到农村去”。

近些年，这类逃离城市的田园派治愈电影尤其多，特别是日本。

[哪啊哪啊神去村]、[小森林]、[半世界]、[葡萄的眼泪]，它们热衷于展示一个令人向往的异世界，介绍各种远离都市文明的(🎨)原始职业，伐木，做饭，烧炭(🅱)，酿酒，温和地动摇了很多年轻人的决心，其作用和致幻剂无异。

[哪啊哪啊神去村]

去年最新(🕚)的日本电影[在蓝色时分飞翔]，也是这一挂的。

[在蓝色时(🧜)分飞翔]

但它却很特别，因为不同于以上那几部电影，它是反套(🎬)路(🐳)的。

看似是社畜(🔜)返乡寻求安慰的老套故事，却透过叙事的巧思让电影(💫)不落窠臼。

[在蓝色时分飞翔]的导演是1982年出生的箱田优子(🤣)，毕业于东京艺术大学的美术学部，最初是AOI株(🎄)式会社的一名广告导演。

去年上海国际电影节，箱田(🌦)优(💞)子(🎭)获“亚洲洲新人奖”单元“最佳导演奖”

这部电影她的长片处女作，也是一部半自传式的作品(🧛)，前前后后仅(🥫)拍摄了12天。

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* 下(🚨)文涉及剧透

这部(🛎)电影最吸引人的，当然是两位女主角。

夏帆，日本清纯派女神，纤婉出尘，[海街日记]里我行我素的老三(🛹)香田千佳，笑起来是水蜜桃内味儿，甜；

沈恩京，灵气十足的实力(🍥)派，17岁拿大钟奖最佳女配，20岁拿艺术大赏影后，2019年去日本发展又拿(🏠)了电影学院奖影后(🐮)。

日韩两(🍰)位女神，首度搭档，全程对手戏，养眼系数满格，看就完事儿了。

砂田(夏帆 饰)，一位在东京打拼的广告导演(🍀)。每天忙碌，看似充实，实则内心空虚，生活荒芜。

同事对她的评价是：你太拼(🌷)了，真怕(🎫)你哪天停下来之后会死掉。

她对生活是极度悲观的，之所以如此拼命工作，是觉得这份工作干不(⏸)了多少年了；她不想要孩子，因为就算是亲生骨肉，也不一定能聊得来，何苦让自己往火坑(🥐)里跳。

她虽然结婚了，但却背(📇)着丈夫和同事保持床伴关系。

乱糟(🛁)糟的头发和随意塞(🈁)进鞋子里的鞋带，这两个细节都在暗示着砂田的生活现状：一团糟，但又不知该(😆)如何是好，潦草地处理后继续往前。

在KTV唱破嗓(🗑)子，在餐桌上把自己灌醉，瘫在街边不省人事，是她对生活仅有的反抗和发泄。

某个休息日，砂田约好朋友清浦(沈恩(💡)京 饰)小聚。

清(☕)浦的性格和砂田完全相反，她(😣)大大(👵)咧咧，外向善(🏠)言，穿着一双人字拖，头发总是湿漉漉的，聊到兴起就为自己点(🌾)上一支烟(😞)。

清浦买了一辆二手车，两人决定一起去砂田的老家茨城。因为砂田计划要(🌉)回老家看望(🖲)自己的奶奶，但是时间还没有定，清子觉得那就应该(💝)立刻出发。

砂田是茨城乡下长大的孩子，和奶奶一起生活，每天在草地和农舍之间流转。她们一(🦏)路上路过了石冈的狮子头展望台和牛(🕞)久沼的河童铜像(🌾)，这是最能代表茨(🎷)城的两处地标。

原本想着逃离城市的高压回到(🐰)乡下，舒缓身心，调节自我，怎料回到老家也不得安宁，仍有一堆糟心事在等着砂田。

两人到家的时候，狂风骤雨，砂田的母亲恰巧又不在家，她们都被淋(🍨)湿了(📢)。

进屋后砂田发现，父亲心血来潮(🔝)迷上(🌫)了老古董，家里摆放着各种动物的标本，还有一把武士刀。母亲觉得他不务正业，两人为此没(🏓)少吵架。反倒是清浦对这些东西很感兴趣(🅰)。

还有举止怪异的哥哥，老大不小(🗳)了仍是家里宅；母亲一边吃泡面一边看电视剧，她不想做饭，家里人也不喜欢吃她煮的饭。砂(🧙)田打开冰箱，发现里面全是冷藏的速食食品。

砂田这才发现，老家并不(🅰)是(🍖)想象中的理疗所，而是另一个修罗场。她实在不想留下来听母亲的抱怨和诉苦，眼看情况不妙，就暗示清浦该离开了。

可是清浦却想要留(🖲)下来，还说外面下着大暴雨，走不了的。

晚上的时候，清浦突然想要喝啤酒，但(🍍)是家里没有，两人(👧)只好顶着雨去(🔟)最近的酒馆。

乡下(🏫)的酒馆，就是什么人都有，满嘴黄段子的油(👮)腻大(🙁)叔，举止不羁的怪阿姨。从家里到酒馆，无论在哪砂(🍿)田都觉得不自在，停留的时间越长只会让(🚁)她越厌恶。这(🌫)大概也是导演(😆)本人记忆中茨城的样子吧。

因为心情的缘故，砂田还不断想(🌁)起过去那些伤心的往事：看见卡车飞驰而过撞到一只麻雀，就会想起母亲曾经开车碾过一只狗；想起小(🌋)时候养过一只小猫咪，后来被(💜)父亲赶走了(🌡)。

砂田对茨城怀有爱憎交织又无可奈何的情感，只有清浦随时看起来都是无忧无虑的开心模样，仿佛她才应该是出生在茨城的那个人。

第二天，砂田去养老院看望奶奶。奶奶认出了砂田，对她说：“我很(🌩)努力地活着，但是不知道努力活着(🛩)有什么意义。”

话虽(🐩)如此，不过当砂田(🎆)对奶奶说，“我去打点水把花插上。”奶奶又露出了一脸期(🤼)待的表(🖼)情，甚至(🧗)搓了搓手。这样的时刻，就是努力活着的意义。

等奶奶看见砂田拿出DV，又会下意识地对着镜头比出一个剪刀手。砂田接(🌳)过奶奶偷偷塞给她的私房钱(🔋)，两人都开心地笑了。

导演说这个(🌉)片段是全片(🆑)的出口，一些稀松自然的动作，可以携带着最私(🔘)密最细腻的情感，代替角色发声。

砂田从始至终(🐧)没有说出口的爱与关心，观众们都听到了(⛰)。只有在奶奶面前，她才像个(🐜)孩子。

当砂田和清浦要离开的时候，镜头再一次对准了砂田的鞋子。母亲让她把鞋子上的泥擦一擦再走，她却说用不着了…

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砂田和清浦在蓝色时分驱车上路，看上(🚄)去(📉)似乎(🈹)要比刚来的时候开心一点。

砂田透过车后窗，不仅看到了清澈透蓝的天空，看到了乡野的风景，也再一次看到了小时候的自己(🌒)。

旋转(📁)，跳跃，一个小女孩在分不清是凌晨还是傍(🐅)晚(👣)的蓝色时分，在田埂上(👢)轻盈飞舞，在跟自己挥手告别。

现在和童年，砂田和女孩的蒙太奇，在电影中反复出现，还加入了顽皮的综(🧝)艺节目音效，既表现了砂田不(🆙)忘儿时的(🌴)纯真，也说明了(✡)在砂田内心，还存在着一个充满稚趣的灵魂。只是驱去复返的都市生活让她(🏭)不得(⤴)不每(🚞)天带着面具，将自己藏在光怪陆离的假面下。

这时电影最精彩的部分开始了。最后三分钟，转折出现了。

电影中反复出现的“蓝色时分”(Blue Hour)，一天之中会出现两次(🎷)，指的是日出之前和日落(🍋)之后那一(🕥)小段时间，天空(🌋)会呈现最(🤮)大密度的蓝色，时常让人分(🛀)不清是凌(😌)晨还是傍晚，也是只能辨认面对面的人的轮廓但是看不到表情的剪影时刻。

蓝色时分，正是砂田迷惑矛盾的心理状态，亦如她人生中无(🐤)法找准自我定位的阶段。每天忙忙碌碌，不知身在何处，茫然孤(🦒)立无助。

借助(🥢)这个贯穿电影始终的意象，电影的最后十秒是一个类似于[搏击俱乐部]式的反转：砂田扭头看向驾驶座的清浦，发现那(🏬)个人就是自己。

然后，电影闪回了之前两人在一起的很多片段，让观众快速(🤤)回忆并且理解，清浦只是砂田想象出来的一个朋友，一个与自己性格完全相反的朋友，实则是被压抑着的另一个自己。

在电影的最后一个镜头中，我(🚈)们可(🌟)以看见，车里只有砂田一人。

烧脑不是这个反转的目的，和解才是。

导演把砂田最纯真无邪的一面，都投射在(🧘)了清浦身上。她直率开朗，脸上(🎑)始终挂着笑容，对砂田的老家茨城充满好奇。在她身边，更凸显了砂田的百般不自在(⏹)。

砂田和清浦，就像分不清的凌晨与傍晚，热情洋溢接纳一切(✏)的清浦是凌晨，阴郁幽怨傫如丧犬的砂田是傍晚。但都是蓝色时分，都在同一天，都是同一个人。

这个突如其来的(🛋)转折，在之前的某些场景曾埋下过伏笔，最明显的一处(🥈)是：在砂田小时候的图画簿上，画着清浦的样子，那是她想成为，却无法成为的样子。

和解与救赎，不能(🥊)完全依靠外在的赐予，故乡的风景和情感的包覆，有时候并不一定起作用。反之与自我的调(⚾)解，才是最有效的。让(🗝)当下的自我与被遗忘的自我一同踏上旅途(🗳)，在疏离与密切间，磨合出最真诚的自我。

我们有时候会懦弱到无法接受自己，这倒是值得一试的办法。

对于砂田这个角色，和她岁数差不多的夏帆是这么理解的：“30岁左右的时候，不就是很容易动摇的(🏂)时期吗？是(🏎)为各种各样的事情烦恼的时期。以为足够成熟，其实还是一无所知的(😙)阶段，那就是人生的‘蓝色时分(🚣)’。”

而砂田和清浦两人(😅)的合体，就是导(🈁)演本人。她说：“我想表达的，不是单纯的快乐，而是一种在故乡和家人，在大人和孩子之间动摇的感觉，我喜欢那些潜藏在日常生活中的悲剧和喜(📇)剧。”

那些琐(🐟)碎的、可爱的、黑暗的、美好的、无法割舍的，都留在了那年茨城夏日的乡间(🐳)，在蓝色时分，等待着被发现。

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有些人(🌅)会把[在蓝色时分飞翔]称作“真人版”[岁月的童话]。虽然都是回忆童年往事，远离城市生活，赞颂乡野风光，但两部电影在主题上，其实有着不小的区别。

城(🌘)市生活让主人公砂田(🍱)和妙子都失去了很多，年少的执着与天真也消磨殆尽(🚔)。

[岁月的童话]中的妙子，在回忆过去的生活中，想通了当下的问题，在(📕)生存与理想间找到了平衡；而[在蓝色时分飞翔]中的砂田，过往的生活并没有帮到她，而是向她展示了其实过去的生活也很糟糕，甚至比现(💚)在更糟糕，以此来让她感到知足。

人们寄希望于过去来治愈现在的自己，可却忘记了，过去同样有着一个更脆弱更幼小的自己(🕍)，等待着被现在救赎。

虽然都在愈合，只是方式不同。等伤痂自然脱落，是(⛩)一种愈合；勇敢地揭掉伤痂，也是一种愈合(🔏)。

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