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爱情片(🤽)堪比武打片，被三变成逆袭神器？《回家的诱惑》也成爽剧了

看(🍣)完《热辣滚烫》，除了贾玲蜕变，印象最深刻的莫过于：

李雪琴饰演的莉莉“三”了乐莹，“闺蜜”变“敌蜜”。

说实话，李雪琴躺在乔杉身(🛶)上，看得我瑟瑟发抖。

饭桌上被乐莹抓现行，扑通跪地。

李雪琴你真是饿了，什么都演得下去。

当然喜剧讲究一个(🐅)反差，让最不像小三的李雪琴演小三，才出笑果。

李雪琴这个让人忐(🕞)忑的“三儿”，让我想起年前舆论为之吵翻天的“老三”楚志娟（王柠 饰(🎽)）。

观众惊悚(👂)，以前的小三是(🏏)狐媚范(🗝)儿的妖艳女星专属，怎么现在反倒是李雪琴这款日渐崛起，让这一角色走向另一风格极(🐚)端？

（仅讨论“小三”形象流变问题，没有说李雪琴等女星不好的意思）

图源《如果奔跑是我的人生》（下文称《奔跑》），上图(💍)小三下图原配

不乏自媒体审判观众：这款女人怎么就不配当小三了(😣)？

《蜗居》里，海藻出轨老男人宋思明你们觉着(📕)正常，性别对调一下又开始审判小(♿)三年龄外貌，是不是又刻板印象了？

但要我说，与其纠结于谁配谁不配，自己往被(🍁)审视的陷阱里跳，倒不如让小三拥有话语权，聊聊：

她们为什么会选择这个男人？

即，不审视小三的(🌚)外貌，而审视当(🔂)三的动机。

这种道德上不光(🔈)彩的角色，自然需要动机才能成立。

而一旦从动机切入，你会发现，现在的小三大概只剩“癫”这一个利器了。

历数以往(🥧)女小三形象，不怪观众觉得楚志娟之类的炸裂。

从90年代末第一(🍹)部婚外情连续剧走到现在，出圈(🤯)的小三角色都是这些：

98年《来来往往》许晴饰演的林珠、99年《牵手》俞飞鸿饰演的王纯，到《蜗(📠)居》的海藻、《回家的诱惑》艾莉、《我的前半生》凌玲、《三十而(👺)已》林有(🍗)有，再到如今的楚志娟。

对照(✅)很明显，由扎眼的妖艳x货(⏩)，到普通路人。

跟剧中原(🍼)配相比，外形(🅿)也由绝(🔑)对碾轧原配，逐渐过渡到远不及原配(🅿)。

（此处是以世俗审美来评价，不代表我对女性外貌的主观审视）

《来来往往(🚤)》吕丽萍饰演的老干部原配与新潮女(⛸)郎林珠

当然，这期间电视剧的类型由大男主进化到(💶)大(🐺)女主，焦点人(💫)物也从出轨男过渡到了妻子，对小三的态度自然也不同。

这一态度的变化趋势大致为：

无奈(📔)——(🥊)厌恶——看戏。

开始(🚜)还带着伦理上的(🍱)纠(🏙)结，接下来是(🅾)恨之入骨、虽远必诛。

如今，则干脆盛行原配小三联合收(🏡)拾渣(✌)男，比武打片还热闹。

很符合时代风貌的变化。

《好事(🤓)成双》中(🏐)的小三原配

先看第一种情况。

90年代末，电视台第一次播出婚外恋题材电视剧《来来往往》和《牵手》，不少人知(🚑)道“三儿”这个词(⏸)还是从此(🦑)处来。

而俞飞鸿和许晴饰演的女小三，大概是最不被讨厌的三儿(🥫)了。乃至《牵手》热播时观众(🛰)写信到电视台投诉说“怎么可以选这么清纯好看的女孩来演小三呢？”

可以想见当年观众对俞飞鸿想骂又骂(🐨)不出，只能胡乱骂电视(🎄)台发泄怨气。

选角其实(🔚)也反(🍚)映创作意图，两位三儿，除了和已婚男(👠)发生关系这个“污点”，基本是按正(🦗)面角色甚至女主角的手法来塑造的。

她们“堕落”的动机(🚫)是电影式的：受到爱情/激情的引诱。

她们的确真心喜欢男主角，而两(🚹)位男主角吴若甫、濮存昕在剧中正是“一枝花”的年岁，能力突出、行事稳健、风度(🍥)翩翩。

林珠爱上濮存昕饰演的康伟业，是爱他的能力(😾)性格赋予的魅力：静时深沉、稳健、克制，一旦爱上便雷霆万钧、深情霸道，林珠觉得这是年轻男人身上没有的魅力。

王纯跟吴若甫饰演的钟锐发生关系，除了正常的爱情走向，钟锐的行为处(🎳)事有让王纯敬重的地方，两人为了共同信念还先后从公(🌩)司出走，算是患(🤶)难与共。

加上钟锐在王(😥)纯面前模(🐾)糊妻子的存在，两人(🙇)在一次冲动激情之下才发生关系。

两人当三的动机可以摆在台面上，也即情有可原(🎦)的。加上性格温良，她(🎀)们在事前、事后都有挣扎。

王纯相对清醒，控诉钟锐的自私，见过原配夏晓雪（蒋雯丽 饰）后评价其美丽聪慧，自己除了年轻，没有能比得上她的地方，最后也主动选择离开。

林珠曾飞蛾扑火一头扎进她以为的爱情里，然而一旦和康伟业生活在一起，她曾欣赏的这个男人的能力和魅力削减(🥃)太多，加(🌔)上生活困在原地(🐤)以及原配的指责，她最(😫)终打掉孩子选择离开。

许晴(🎩)后来在《奇葩说》上分享说林珠当小三并不理(👅)亏，因为男主和原配是介绍式婚姻，后来已没了爱情，林珠也没有偷情，男主在积极地跟原配离婚。

这观念很林珠，林珠本身就是一个过于浪漫，不接地气的小布尔乔亚。

林珠还是(👍)王纯，你可以说她们当三的动(🌀)机是傻、天真(🔳)，很难说是可耻、险恶的。

从观众对她(🤨)们不忍责骂就可见一斑，到了海藻，那观感就复杂了。

海藻是跟糟糠之夫蜗居，将来变成姐姐姐夫那样整天为钱吵得不可开交，还是委身一个能满(👤)足她所欲所求的已婚霸总？

这(💺)是一个在影视剧里泾渭分明，在现实世界却暧昧不清(🏞)的选择。

骂海藻糊涂，却也知道宋思明给的诱惑太大了。

到了《回家(🏘)的诱惑》里的艾莉，小(💜)三失去了暧昧不明甚至刺透现实的复杂性，或者说她好像是为女主复仇爽剧专设的恶毒女二。

艾莉当三的动(🍒)机有些斗米恩升米(♉)仇的意味，她被(🚒)品如一家抚养大，因觉得被区别对待便想夺走品如的东西，以补偿自己的缺(👗)失（她觉得那是本该属于她的）。

艾莉的复仇心理——为了私(👆)欲不惜毁灭毫无过错的品如，或许放在心理学(♏)上解释得通，但在道义层面则完全占下风，甚至还(📡)是阴暗，见不得人的。

当然从流量(🥄)上来讲，《回(🚫)家的诱惑》无疑是最成功的婚(💧)外恋剧。

它开启了供往后剧集模仿的婚外恋爽剧三件套：

原配复仇主题，以及名梗、名场面（捉奸、偷情等）。

继“品如的衣柜”“你好骚(🍮)啊”之后，《三十而已》林有有舔许幻山冰淇淋、《奔跑》楚志娟“喜欢奶酪味”等持续为观众奉上冲击三观的前(👷)沿茶学。

将偷情与私密大张旗鼓展览出来，大有招呼吃瓜群众猎奇的意味。

这叫主动将(😦)当三的(🚟)动机龌龊化。

《回家的诱惑》后，小三都是什么动机？

凌玲因为(🈚)陈俊生条件好、《好事成双》江喜想升职加薪、楚志娟大概是孤独了，林有有则莫名其妙看上许幻山。

基本和传统颂扬的(💟)价值观泾(🏬)渭分明。

就像乐莹前期需要被闺蜜抢男(⏫)友，还(🕯)给这对狗男女当伴娘(✋)，才能凸显最后逆袭的大快人心一样，她们这些小三某种程度只是促成大女主逆袭的下酒菜。

不同(🔥)的是，凌玲和林有有太(💆)供着观众痛恨的出轨男，自然站在原配对立面，江(⛸)喜(🧖)、楚志娟则将男人工具化，和原配一起打脸出轨男，符合(💺)女性一起手拉手概念。

自然前者让人讨厌、后者(🥗)让人称快。

《第二十条(🎍)》拍摄花絮

虽然反映一定社会情绪(🐅)，却也只是图一时爽。

相比《来来往往(🐽)》《牵手》里男主有自身魅力，《蜗居》之后的出轨男基本怎么卑琐怎么来。

《三十而已》许幻山无能、《奔(🈳)跑》秦峰巨婴，《好事成双》卫明集渣之大成，还有变态抖s嗜好。

小三则变成推动剧情、女主复仇、供观众发泄，甚至猎奇、狗血的工具人。

举个最直接的例子。

《来来往往》里，原配被同事告知自家老公跟美女子幽会，怒气冲冲跑去宾馆(🤧)捉奸，但一问前台两人早已人去房空。

我们知道，国人(👭)向来热衷捉奸，剧集则回避让人肾上腺素飙升(🌕)的场景，不事先审判任何人物，毕竟一旦展示捉奸，就是在将小三送上舆论场上鞭笞，除了满足观众猎奇(🚥)心，于剧情毫无助益。

但在后来的剧里，奸不仅要捉，还(🛎)敲锣打鼓、推(🏨)陈出新、独辟(😴)蹊径地捉。

《好事成双》里林双的美甲捉奸。从丈夫衣服里发现了涂有美甲的指甲盖，于是借(📗)着给丈夫同事送咖啡的名义，观察谁有相同的美甲。

捉奸戏码拍得像谍战一样惊心动魄。

更别说《奔跑》里角度(📪)刁钻(💤)的室外电梯捉奸，捉奸人还是尴尬的丈母娘。

如此，小三、出轨剧情开始“雪琴化”、小品(🤣)化，反差、惊悚效果(👤)拉满。

我自是对李雪琴这类女星没有任何意见，但若换到资本的视角，他们选择这些非典型美女的目的是什么？

总不可能是为了拓宽大众审美吧？

这才是《蜗居》之后小三形象的问(🍰)题所在：

看20多年前的婚(🤰)外恋剧，你会觉得每个人都有可恨可怜之处，三人黏在一张网里挣脱不开，而只有坦率面对(🐨)既有事实，才有可能解(🔏)决困境。

《蜗居》之后的婚外恋剧是(🥒)“奸夫淫妇”轮换浸猪笼，起初是小三一个人浸猪笼，后来是出轨男(👆)浸猪笼。

《繁花》作者金宇澄曾在《十三邀》里，对将人性简(👾)单、武(👡)断(🙉)标签化提出异议，他说如果按现在的口吻，《安娜·卡列尼娜》里的渥伦斯基就是渣男一枚了。

你把这么复杂的人性变化

用这么低能(🕓)的一句话

就去涵盖它

挺可怜的

前几天重温电影(😃)《甜(🈂)蜜蜜》，黎明饰演(🎗)的男主与女主张曼玉在香港滚床单时，还没跟在天津的女朋友分手，脑子突然蹦出：这不是现在所(♊)说的渣男(🛣)嘛？

看完全片会发现用渣来形容这么复杂的男主是低能的，而且假如每个人都这么洁白无(😝)瑕，就没有遗憾、没有故事、没有电影了(🧐)吧。

我们对命运、人性、关系、情感的高级沉淀，正来(🤡)源于这些敢(🏻)袒露现实，并用谦卑的态度，善意和真诚对待人物的“不正”作品。

《蜗居》怎么力透纸背描绘宋(🎭)思明和海藻的关系？海藻妈精辟点出：

海藻不过是宋思明

借以炫耀成功的手段而已

海藻爱的也不是(㊗)宋本人

是宋光环照耀下

对她所求所欲无不点头的一种畅快

《来来往往(🐕)》和《牵手》这两部大男(🛴)主剧，虽然观念受时代局限，但创作思维成熟。

我(🌊)记得剧中(⛺)原配有一句话，说清了三人的利益关系，话虽糙却现实赤裸：

我承受的是(🍲)他创业的过程，而你享受的是他创(🕧)业的成果。

男主康伟业的变化是从(🤛)有钱开始，是他不再需要糟糠之妻，有资(😄)本追求自己的激情开始，而原配妻子怎么会甘(😇)心，这(🧕)场仗一(🤪)直是她跟丈夫的利(🗄)益争夺，虽然附带上林珠，也是动之以情晓之以理，并没有把(🍃)怨气撒在她身(🍸)上。

很多事情你没法改变，那是本性、利益、人性变化决定，《蜗居》里有对男女占有不同的观察，海藻姐夫对小贝说：

男人的占有好比打仗的战地，一旦进驻了，就算得到了，但用不了多久，就会撤退……女人的占有是细菌的蚕食、蜘(🗃)蛛网的扩张、棉花糖的膨胀(🚥)，那是经年累月的。

每个人都有他的苦衷，每(🐝)个人都有他的自私凉薄，看懂模糊地带才懂得谅解、理解、宽宥。

《来来往往》结尾还谦卑(😷)地将主人公命运交给观众。

观众朋友们

你们能帮(👉)他选择一条新(🏒)的人(🏷)生道路吗？(⛱)

是呀(⏯)，我们怎么能从电视剧中找到问题的答案呢。

但如果早就算计好了答案，等着观众往里钻。

国产小三怎么(🙋)能不愈发癫狂？(🏗)

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