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高满堂新作《南来北往》：遍访铁路老警察，破案、生活两手抓

近年来，现实主义大剧和严肃(💿)文学IP影视改编强势回归。与之相伴的，是大编剧们在晚年迎来新的创作高峰期。

1952年生人的王海鸰改编了《人世间》，1953年生人的赵冬(🖋)苓手握多部待播大剧，1955年生人的高满堂也不例外。

自2019年《老酒馆》播完后，高满堂一直没有新剧面世，但他没停(🚴)下创作的笔，这四年他(🌂)攒了四部剧。

预计明年春天开机的《归队》讲的是抗联88国际旅的故(🚪)事，将在腾讯视频播出；《工人家庭》写了工人群体六十年的时代历(💾)程；此外，他还写了一部(🧥)12集的短剧《海魂衫》，讲的是自己青年时代的故事。

最快跟观(🍧)众见面的，是他写的(🈚)双男主年代涉案剧《南来北往》。四十年来，高满堂写了51部电视剧，从没涉猎过公安题材。这一次他将目光聚焦在了铁路警(🛎)察这个群体身上，写的是火车上发生的故事。

火车，总是能跟纵深的时代感联系起来。

《南(😐)来北(🔋)往》由郑晓龙、刘璋牧执导，白敬亭、金晨、丁勇岱、左小青、刘钧、姜妍(🔦)、刘冠麟等主(🧠)演，已于今年4月19日杀青，目前正在后期制作，预计不久后与观众见面。影视独舌在有幸提前观剧后，与高满堂就大剧《南来北往》进行了一次对谈。

以下，是他的讲(🎺)述。

《南来北往》的故事是被一张警察工作的老照片触发的。

几(📯)年前我看(🗃)到一些警察(🌫)在一辆火(🥓)车前合影，很好(😞)奇，一问是铁路公安警察，立马勾起来我对(⚫)这些警察、对那个年代不一样的回忆。那个年代坐(🐧)火车非常拥挤，我能想起很多警察在车厢里的工作状态。几十年来这辆车始终在跑，得有多少故事？我觉得这个题材不错。

高满(⛺)堂（左一）在列车上采风

过去我写(🎡)了51部电视剧，从来没涉猎过公安题材，新鲜感很强(👜)烈。

这类影视作品我看过不少。在这个题材上，很多剧爱走两个极端。要么是顾于家(👑)庭琐碎而忽略了警察本职工作；要么聚焦于案件的迅速推进，由(🛒)一个案件扯出人(🏹)命，主角追踪侦破，最后真相大白。人物命运、人生况味和时代质感(📟)，这些东西很缺乏。整个剧都在案件悬疑里，没有人(🤪)在生活。生活情感(🍱)和家庭关系哪去了？这些人不食人间烟火吗？

我们做的是什么？是把这两极综合起来。这是一个掌控的问题，既不走这一极，也不走那一极。我对公安题材(🕠)有自己的想法，就想(🎗)说试试走出这一条路来。人多的地方咱别去，咱也挤不过(🐍)。

首先要做的，就是搞清楚铁路警察和其他的警种有什么区别。

我去了两次济南，到济南铁路公安局采访刑警和乘警，张山林、周兴平(🚞)、黄德宝这三位警察给(🛹)我讲了很多。我与这三位警察现在还经常微信聊天，《南(🤫)来北往》里(💛)很多(💗)故事是(🙋)根据他们讲的素材进行二度创作的。

他们带着我坐火车，给我演示了当年在火车上是怎么抓小(🚤)偷的，又换位(🏑)去演绎贼的细节，真是(🐪)活灵活现。我感到特别惊奇。随后他们还跟我讲了(🐎)这四十年作为刑(🦃)警到异地去办案的故事。

铁路警(🌧)察在车上执行任务，车站发生的所有案情都归他们管，铁路(🐛)沿线的两条线也归他们管。也就是说，车、站、线都归他们管，三个字有静有动，铁路沿线又是一片社会人生百态，我觉得这个故事活了。

采访完他们的时候大概是(👘)2020年，我装着满满的故(🗓)事回来了，开始消化。但我感觉到生活感还不够，2021年(🐜)下(🚺)半年又找到他们三个，天天聊，他们又(🐼)给我讲了很多包括他们自己家庭的故事，真的是人间烟火。然后我就开始创作剧本。

从1978年到现在，从蒸汽机车(🥞)、内燃机车到动车高铁，铁路的刑(🕶)警乘警在车上经手的多是像丢包、丢孩子这样(🏥)的案件，而非杀人放火。案件之外，四十年来上车下车的乘客，每个人都有(🃏)他们的故事。

这让我想起了小时候看过的一部电影，叫《特快列车》，讲的是车上发现一个重症病人(⚡)后，这趟列车变成了特快列车这么一个温暖的故事。我觉得我找到(😴)了一个和别人不一样的方向。

《南来北往》是一部双男主剧，以师(🎌)徒关系(🤮)结(❗)构全剧。

现在我们(🧔)很少看到师(🐚)徒关系(🎣)了。社会高度机械化，人与人之间在工位上没有交流。我们那(🎐)时候(🥃)无论去学工、学农还是之后走向教师岗位，都有师徒关系，我对它始终有留恋。

就跟当年我写《家有九凤》似的。为什么写了一个老太太和九个女(🏴)儿的(🥣)大家庭(🥛)故事？因(💝)为那个年代结束以后，再没有(😂)大(👆)家庭了。大家庭是向时代的告别，我深深地怀念，我也怀念(🐝)当年的那(🔞)些师徒关系，那(🔃)么纯洁健(🛸)康、有(💈)人(🐆)情味。

好的师父就像父亲一样，无微不至地关怀你(🍗)，又对(👙)你非常(🥄)严厉。马魁（丁勇岱 饰(✋)）和汪新（白(🥌)敬亭(📰) 饰）这对(📐)师徒就是如此，自(🤒)始至终都在互动，有误解也有传承，是一个相辅相成、相得益彰的关系，纠(😯)缠了一整个故事。这种构架充满了人情味、趣味性和怀念感。

马魁以一个被冤枉的警察形象出场。1978年的时候拨(🎓)乱(🐀)反正，很多冤假错案得以一一(🧓)纠正，无辜的人重获新生。我觉得故事应该从(🚋)这里开始。1978年令我们的人生发生了巨大改变，真正进入春天。

马魁的出场，是带着时代气息的。

父辈的形象其实在我过去(🧕)的电视剧里写了很多，像《闯关东》《钢铁年代》《老农民》《老酒馆》都有。到了马魁这里，我觉得要和现代观众呼(🦊)应感更强一些，他不是那么威严，也不会做什么都(🌾)对(🏾)。总书记说我们要塑造可信、可爱、可敬的中国人形象，可敬之外要有可爱。

一个(🎲)人如果没缺点，我觉得是不太可爱的一件事。一个人战胜了自己的缺点，他会可信又可爱。要是一个人没有缺点，一直在战胜别人，可信，但不可爱。

马魁的优点自不必说，我的创作思路不是(🔍)去放大他的优点(🐆)，而是寻找(🌩)他的缺点，写他(👏)如何(🚓)战胜缺点。他固执，对新时代新事物抵触，对女儿做生意、徒弟(Ⓜ)想创业，以及他与汪新父亲汪永(😃)革（刘钧 饰）这种由历史原因造就的关系，统统不接受。

尤其是他在监狱里待了十年，没接触社会，当他来到一个新的时代，肯定会充满不适应，会困惑紧张，本能地排斥很(😠)多东西。但在这个过程中，他渐渐放弃了自己固化的(🦒)思想，能把这些东西克服掉从而融入社会，是很可爱的。

我以前写父辈，一出场这个人物已经固化定型了(🤡)，没有发展，马魁始终在发展和改变。包括这个人物有小狡猾和小算(⏩)计的一面(🐱)，很逗。比如汪新冒着生死立功，问师父我还(🏁)行吗？他就一句话，“凑合”。他永远是这样，还(🚰)爱给徒弟挖坑，考验他。可以说马魁是我这几年创作中比较喜欢的(😷)一个人物。

汪新这个角色，继承了马魁(🚻)更多优秀的传统，排除了他身上那些固有的东西。最后，汪新也退休了的时候，他身上有马魁的影子，但他是一个新时代的警察。

选角我没(🥘)参与，这部剧的演员是导演(🙀)和投(🤙)资方定的，汪(💫)新的角色定了白敬亭。当(🍐)时我小心翼(😨)翼地问这是(🎪)谁，还抱着怀疑。两个月后，我到青岛剧(🛳)组看片，这小子真不错，确实下(💷)功夫了。无论是装束、表演还(🈸)是年代的感觉，都拿捏蛮到位。当时心里就一句话：给我惊喜。

投资方一直在遴选导演，后来他们说郑(🖤)晓龙导演有兴趣，当天晚上我们就通(😷)了个电话。

我们认识将近四十年，晓龙的剧我看了不少，我的剧(🍊)他也看了不少，基本上(💎)都是开会的时候交流，然后各忙各的。接近古稀之年在《南来北往(🥇)》上碰面了。

从谈剧本开始(😼)，我就觉得他与别的导演不一样。他反复要(🕶)“逻辑”。每一场戏往下推，任何不(🚳)符合逻辑的情节，再(♌)花哨、再有悬念，他都说咱们统统拿掉，一定要归于真实的逻辑。

真实的逻辑就是三个逻辑——生活的逻辑、情感(🌵)的逻辑、命运的逻辑。

开机那天，他说咱俩到现场去看看。转了一圈，他说(🚧)等会儿开机。马魁家里的摆设和那个宽敞劲儿，不是一个平民之家，而且他(💗)家门前还栽了很多漂亮的牡丹花，看上去(🎦)是一个非常幸福的家。马魁因为冤假错案入狱十年，妻子带着女儿苦苦等待，不可能有这个心思栽花。

随后我们又到了铁路公安局的场景，看完之后，他说锦旗太多了，还铺着这么高级的羊毛地毯，整体都需要“降下来”，场景要弄得更朴实一些，更(🎷)符合那个年代。他说，开机这几天非常重要，要把演员领到那个年代真实的表演状(🎎)态里。

原来这部剧叫《三棵树》，是因为绿皮车到哈尔滨的终点站是“三棵树”，比如大连到三棵(🐲)树(🏒)，沈阳到三棵树。因为哈(🤣)尔滨车站小，很多车都停在三棵树，在这里排队再(🍲)进市内。三棵树是个大站。

不过这个名字是静态的，乘客南来北往(🧘)，火车川流不息(🐜)，却是动态的。后来我(💩)觉得还是《南(👛)来北往》更贴切(😗)，跟晓龙导(🐺)演说改成这个的时候，他说“这就对了”。

虽然我写的是(👉)师徒(⛷)这四(📷)十年一直在这条铁路线上南来北往地奔波，但还有一个侧重点是，这四十年上车下车的旅(🐐)客，形形色色的人，都带(⛔)着故事来，带着故事走(🍯)，形成了一(🤒)个结构的气象。

这部剧里写了大概有二十个乘客。在这四十年里的几段故事，在人生的旅途上，他们上车下车，在命运的旅途上发生转折。我们这个时代像高速列车一样行驶，甩下了一些人，也把(🕤)落后和不如意甩下，不停地朝前奔走。

从前年(🚈)开始，现实(🌋)主义和严肃文学强势回归，我们这些快70岁的老编剧又回到一线，焕发了又一春的感觉。

我觉得现实(📀)主义的魅力不会衰退，市场和观众(🥏)也趋于成熟，现在各个平台每年都推出很多重磅的现实题材大剧，这是一个好现象。

我有个习惯是晚上必须要看一(🐸)部电影。好的电影我会反(😫)复解剖每个单元、每一场戏，解剖来解剖去，我就觉得我们可能还差得很远。像《一次别离》《困在时间里的父亲》，我们没有出现这种东西。无论是现实主义还是艺术的道路，它真是无穷无尽的，需要我们不停地进步。

不过我们再过几年都要退休了。写不动了，眼睛它不争气，一天看两小时电(🍺)脑就不得了了(😵)，干眼症很严重。关于现实主义的创作，我对年轻编剧抱(🕕)有很大的(🎠)希望，随着阅历不断地丰富，我觉得他们会写得更好。

【文/飞(🥛)鱼】

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