《我去五月天激情》

日本电影（(🛺)老译制片）之我见（(🛄)上） 日本电影（老(👣)译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的(🛷)在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任(🍵)何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进(📥)探(💺)寻其做案动机以及造成(🍤)犯(🦕)罪的各种社会背景。影片推理缜密(💥)，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会(😶)议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术(🕗)的奇葩。由于影片(🎭)对人性的剖析很深刻，在当时(🛋)中国很多电影杂志都有(🖤)关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大(🧢)奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明(🥒)治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输(⬛)出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社(🐺)会遗弃的(😶)人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判(❇)了军(🚎)国主义给本国和外国人民造成的(🐏)灾难。这部电(🍈)影用4：3的比例拍摄，使影片(🤽)更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删(❎)掉了一些“黄色”的(♒)片(🍰)段，现在看绝无色情的成(🐄)份，反而增(📢)强了影片的艺术感染力(🛤)。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商(🔘)业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年(🦌)的第16位。究其原(🌾)因，我个人认为首先是(💳)七十(🥍)年代前期东(👫)映《无仁义之战》之类(🛥)的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只(🙋)能交给松竹发(🕥)行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不(🎤)强，个(🤑)别内容有些(🙅)拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国(🙇)内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、(🎗)墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家(🔝)对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质(🛣)的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到(😟)此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱(❄)》《雾之旗》《逝风残梦》是四部(📆)七十年代由山口百惠和三浦友(🏪)和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高(📙)的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜(🎯)红。当时东宝公司看到了(👬)这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对(💰)搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星(⤵)号召力，很多都入围(🖐)当年电影票房十强，但在电影评(🎽)奖中却无一斩获。这一系列电影拍(⤵)到(👉)1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最(🧒)受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影(📫)的上映为她积累了一定的观(🌐)众缘，到1984年《血疑(🤑)》在电视上播放(🧖)，她的人气达到顶峰，是八(🍊)十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的(🔇)是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视(🕢)也(🎁)极少播上(🥈)译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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