《妈妈朋友2》

《山河月明》拉垮，历史剧只服这六部，《康熙(🥐)王朝》排不上号

这年头，很多人对于历史正(🎱)剧的理解，偏了不止一星半点。

好像，有那个朝代的真人和真事，就叫正剧。

比如，《山河月明》。

《山河月明》原本叫《江山纪》。

这俩名字，无论哪个，都不咋滴。

现在的电视剧，动不动叫什么天(🦆)下、江山、元宇宙。

可就编剧导演那点小格局，实在撑不起这么大的场面。

历史剧不同于普(🏆)通剧，编剧的功力(🕟)，导演的眼界，都是决定其成功与否之关键所在。

《山河月明》的编(💝)剧董哲虽然参与过几部重大历史题材，但说真的，嫩了点。

当年明月下班路上顺带编一点，都比他好。

看这印在海(🍁)报上的“经典”台词，还不如啥都不说的好。

你不开口，大家只(🥓)当你是(🔠)个安静(🥍)的美女子，你一开口，观众立马跳戏。

不出意外，又(🤝)将是一部打着严肃正剧幌子的古装言情。

而且还会穿插有大(🌦)量玛丽苏、杰克苏。

导演高希希拍过不少历史剧或年代大剧了。

比如《楚汉传奇》，比如新《三国》。

前边不管如何，起码这一部《山河月明》是不及格的。

这些打一星的观(🧠)众，无论是不是刻意，说得都有一定(🚞)道理。

《山河月明》从最初(🤟)的80集(🕓)，删到后来的53集，又删(🍻)到现在的45集。

这就很能说明问题。

挤水如此严重，这些水又是什么呢？

蒙羽想，除了个别“不合时宜”之外，有很多肯定是宫斗和言情吧。

当然，并不是说，历史剧就不可以言情。

比如《大脚马皇后》，人家(🙊)确实有情可言。

而这个侧重于明成祖一生的“重大历史题材”，如果也非要搞个卿卿我我，而且还是三(⛽)角恋。

倒不如直接改叫《Judy的爱情故事》。

所以(🍹)说，原本万众期待，结果一播出，就变成了万(⏫)人唾骂。

当然，里(🤛)边很多老戏骨，包括小戏(🤮)骨的(🔗)表演，都无可厚非。

出问题的，是导(📰)演和编剧。

历史剧，并非谁想拍就能拍，谁想写就能写的。

纵观一些优秀剧目，这两点，尤为突出。

今天，@蒙羽其艺就来(🦍)盘点一下(🐊)，我心目中的神级历史剧。

它们各有优点，也各(⛽)有缺点。

首先要说的，是与《山河月明》同处一个朝代(🛃)的《大明王(🤕)朝1566》。

这部剧(📡)，在很多历史(🙍)爱好者中，是不可逾越的高峰。

它还有一个(🚅)副标题“嘉(🥟)靖与海瑞”，说明是有两条线索。

一条自上而下(💁)，一条自下(🦆)而上，中间依托胡宗宪等人，完成交叉，并且达(😢)到融合(🕐)。

有人说《山河月明》开头比较狗血，看到20集以后，越看越有味，仍不失为一部好剧。

错！真正的好剧，从一开头就好看。

比如《大明王朝1566》开篇。

一场(🦈)大雪，就把气氛渲染够了；一次御前会议，就把所有(🎦)的矛盾都牵(📵)扯(🏋)出来了。

这便是格局。

很多人理解的历史剧，尤其是宫廷历史剧，玩的是宫(🚚)斗(📹)。

肤浅！真正的历史剧，玩的是权谋。

是人在历史当中(😐)，对(🛷)于局势的感知和掌控。

《大(🖤)明王朝1566》被称之为“历史剧的教科书”，意义也在于此。

戏剧的(⏯)本质是矛盾冲突。

现在很多编剧，尤其是职业编剧，经常会为了(🌑)冲突而冲突，把(🏳)故事写得千回百转。

曲折是曲折了，只不过很拧巴，有悖于常理。

《大明王朝1566》里面全是冲突(💔)，但并拧巴。

这(🚳)得益于主创团队对于历(⚓)史脉络的精准把握。

很多普通观众，对于某个历史人物，往往会简单地理解为，好人，或者坏人。

这不符合历史史(🚁)实，也不符合辩证唯物主义。

《大明王朝1566》中，绝大多数角色，都没有严格意义(🚹)上的好坏之分。

坏人也有好的一面，好人也有不足之处。

比如，胡宗宪的愚忠，海瑞的愚孝。

并(🤞)非《大明王朝1566》是这样，好的历史剧，甚至非历史剧，全都如此。

这部剧的编剧叫刘和平，导演叫张黎。

请记住这两个人，接下来，还有他们。

再说剧中那些演员们，每个人的表演，都可以直接拿到电影学院去(🖋)讲。

40多(🤮)岁的倪大红演80岁的严嵩，50多岁的张志坚演严嵩的儿(🥒)子。

毫无表演痕迹，也毫无违和感。

这部剧，是典型的男人戏，但并(🤙)非没有女(👏)人。

像王雅捷所饰演的芸娘(🕯)、闫妮所饰演的王妃，戏份很少，角色鲜明，令人印象深刻。

甚至于杨金水身边的四个小太监，也各具特色，活灵活现。

哪哪都好，才是真正的好剧。

缺点分析：

再好(🖼)的剧也有问题，《大明王朝1566》并不例外(🗃)。

比如时间线问题，有的是自身混乱，有的是剪辑错误。

不过蒙羽觉得，最大的问题，还在于个别人物的设置上。

比如赵贞吉这个角色，就与史书出入太大。

又是(😟)一部张黎的(🦓)作品。

你看，好的历史剧(👘)导演，是天生的。

很多人给历史剧排名，《大明王朝1566》第一，《走向共和》第二。

在蒙(🙍)羽心(🆓)里，要反过来。

别急于反驳，听我细说。

前者所具有的优秀素质，后者都有。

比如开篇。

李鸿章一顿很简单的吃鱼，所(🆚)折射出(🏄)来的，却是不简单(👖)。

他给慈禧太后送的那只鹦鹉，也同样贯穿(😯)全剧（上部）。

剧好(🎩)剧差，真的是看一集便知。

相信很多人对于李(🙉)鸿章认识的转变，都是始于《走向共和》。

不仅如此，慈禧、袁世凯这些传统意义上的坏人，也不再那么刻板。

张之洞、康有为这些曾经的正面人物，也有了很(😏)多非正面的呈现。

同样出自(⛄)张黎之手。编剧有两个，盛和煜、张建伟。

一个(👫)上部，一个下部，从慈禧太后出逃为(🔚)分界线。

总体而言，上部好于下部。

如果说，《大明王朝1566》是表(🙂)现的历史节点(👷)，那(🌻)么《走向共和》更加具有史诗气质。

这也是蒙羽为什么要说它更好的原因。

还有，由于剧中故事(😘)离现代较近，很(⛎)多(🖱)历史人物都留有影像资料。

可以说，在挑演员上，《走向共和》做到了神还原。

那些过往之人(🏎)，就算重生再世，恐怕一时也难辨真假。

再加上言行，神态。

这种代入感(⛑)，是(🧢)任何高大英俊和画面精致所给予不了的。

《走向共和》的播出命运也比较坎坷。

这除了一些特殊因素之外，与自身问题也是息息相关。

缺点分析：

首先一个，让某些人极不认可的，是李鸿章。

因为他们感觉太过美化了，甚至还有传言，说是李氏后人投的资。

蒙羽并非历史专家，不便判定谁对谁错。

此外，很多人物的结局，也都与(👢)史(📧)书明确记载有着较大出入。

这是该剧的历史局限，也是创作环境的影响所致。

赳赳老秦(🚫)，共赴国难。

公如(🤽)青(🕒)山，我如松柏。

这两句话，相信每一个看过《大秦帝国之裂变》的人，都久久不能忘怀。

每每(🦐)说起大秦帝国，人们首先会想到秦始皇。

很(🛍)可惜，这(🔞)部剧所要表现的并不是他，而是他祖先秦孝公的创业史。

电视剧脱胎于同名小说，作者(🚟)孙(🎞)皓晖本是西北大(🈲)学教授。

因心中难以割舍的情愫，后辞职隐于(😌)海南，十六年写就皇皇五百万言。

电视剧的第一部由他亲自担任编剧，极具原著韵味，也成了该系列的巅峰。

两千多年前的历史，除了一部《史记》之外，残存的(👓)记载本就不(📴)多。

无论是小说，还是电视剧，要说完全符合历史，那也不现实。

关键在(🍇)于，能够呈现出那个时代的历史风骨。

大争之世，大开大合。

每个人都处于历史的夹缝中，而每个人又都具有改变历史的力量。

这就是《大秦帝国》的魅力所在。

作者孙皓晖原本有着很大野心，可惜在拍完第一部之后，就再难实现。

蒙羽与孙先生曾(🐻)经(🌁)有(🤽)些交往，自恃对其人也有些了解。

这里索性就将缺点一并说了。

很(📷)明显，首先的问题，就(🚴)是商鞅。

剧中的他完美无瑕，大公无私。这与史书(😱)中的记载差别巨大。

有人说了，史书记载就一定客观公正吗？

那么咱抛开史书，仅以《商君书》来做参照。

商鞅自己的策略，最能代表他的观点。

但凡读过这本书的人，都知道他所施行的法，有多狠(🔊)。

作(🔞)者(😃)推崇商鞅，是(👍)为了推崇大秦，推崇嬴政。

可以说，皇皇五百万言的《大秦帝国》就是一部现(👠)代版《秦颂》。

歌颂秦国，便(🎂)不可避免(🐅)地贬低(🗓)了山东六国；美化法家，便不可避免地丑化了其它门派。

这是问题。也是余下几部，不再用原作者担任(📩)编剧的根(💳)本原因。

详见@蒙羽其(🧑)艺旧文：

孙皓晖重拍《大秦帝国》真没那么容易，这三(✨)大难题就不好解决

综合来看，《大秦帝国之裂变》胜在气势，而败在史观。

接下来的几部，史(🛋)观虽然有所纠正，但气势全无。

再加上没有了原作者和原故事内核，一部不如一部。

很难想象，这么阳(🎸)刚的(🐄)历史大(📥)剧，出自一位女导演之手。

胡玫。

《汉武大帝》从他父亲汉景(😉)帝时期的七国之乱开始，一直延续到汉武帝去世。

可以说，从(🤮)生到死，纵贯一生。全景式展现。

不光(🥈)是刘彻，还有很多著名历史人物。

正像序幕中那段文字所描述的，看《汉武大帝》，心中不由自主会涌起一股民族自豪感。

这部剧的编剧江奇涛那时年纪还不太大，操刀这样的历史巨制，真让人意外。

导演胡玫以女性特有的细腻和女性少有的阳刚，成就为了这部作品。

剧中，阳刚之处，气冲霄汉，细腻之处，温柔若水。

但绝不(🚭)做作。

陈(👏)宝(🍺)国所饰演的汉(🥍)武帝，与《大明王朝1566》中所饰演的嘉靖，人物截然不同，又都同样光彩(😣)照人。

还有焦晃所饰演的汉景帝，真是连一皱眉，一叹(🈸)息，都拿捏到位。

这就是好演员的本事。

缺点(⛏)分析：

胡玫身为女性导演，在男人戏里加了许多柔情，不过加得有点乱，个别女人戏比较多余。

比(🌁)如放大(😕)窦太后干政的戏份。

还有，作为一部(🛡)战争超多的历史剧，其战场戏拍得惨不忍睹。

很多大场景，都是用简(🕐)单几个画面，外加解说带过。

另(⬇)外，晚年的汉武帝，又(🏳)糊涂又蠢，办了很多荒唐事。

有些人将此视为(🃏)电视(🦁)剧的败笔。

总感觉，这么伟大(🏢)的一位帝王，只表现其精明就好了，没必要一直拍到死(🌌)不行。

其实不然(❄)，这正是该剧的优点之一，真实。

《雍正王朝》同样出自胡玫之手，而且比《汉武大帝》更早。

编剧又是刘和平，与《大明(🚏)王朝1566》一样。

而且在剧情上，也有异曲同工之妙(🏫)，都以权谋见长。

所以，详(🔕)细内容不过多介绍了。

简要(📕)说一下不足：

还是那(🕟)个问题，很多人物失实。

比如放大“八爷党”的恶，美化雍正，丑(👧)化其敌对势力。

另外，战争戏与《汉武大帝》同样的毛病。对比一下《大秦帝国》，就知道有多差了。

看来，胡玫是真的不(🕴)擅长表现战场画面。

与《雍正王朝》相对应的，是《康熙王朝》。

毫不夸张地说，这部剧情节平淡、枝叶凌乱，人物单薄，更像一部爽剧。

《雍正王朝》里那种紧凑感、厚重感和精致感，《康熙王朝》都是达(🥞)不(🦑)到的。

另外，前者除了主演，一群配角也都十分出彩。

比如王绘春的八爷、王辉的老十三，尤其是焦晃的康熙。

而相(💔)较之下，陈道明的差距就出来了。

可能很多人都对康熙殿前大骂群臣那段印象深刻，然而那也仅仅是台词精彩，过过嘴瘾罢了。

真正高超的演技应(🦑)当(💧)收放自(♊)如。像焦晃那样，像陈宝国那样。

不可否认，陈道明是好演员，只可惜表演(🏗)痕迹过于明显，演什么(➡)都端着，拿腔拿调。

就连在《楚汉传奇》里演未发迹时的混混刘邦，都有种君临天下的感觉。

除他(⭕)之外，全剧(🌟)的配角，出彩者并不多见。

斯琴高娃演技在线，却弄出个“我孝庄”的笑话。

不是蒙羽故意贬低，与《雍正王朝》相比，《康熙王朝》真的(🧖)不行。

这部剧很难说。

毋(🕉)庸置疑，作为四大名著之(🏯)一，《三国演义》非常好，央视版拍得也非常好。

其最大的问题在于，演义成分太大。

虽然前边那些历史剧，都有失实的部分。

可奈何多综合于各种史籍，本身资料就欠(🍅)完整。

《三国演义》不一样，旁边摆着一本《三国(📹)志》呢。

哪儿真，哪儿假，哪儿(📣)实，哪儿虚，一对比就出来了。

在日本，它的名字直(📦)接叫《三国志》，但在(😕)国内为什么不敢？

因为国人忽悠不了。

鉴于原著小说的先天问题，央视在拍摄之时，也尽量往正史上靠。

不过(✌)还是有很大差距。

所以把这部剧放(🏑)在这个榜单的最后，也不算埋没它吧。

毕竟，只论有(🛋)无，不分排(👍)名。

当然，也有人建议，应该把《三国演义》替换成《贞观之治》。

你是否认可呢？

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