《亚洲欧美门日韩国产》

日(🌕)本电影（老译制片）之我见（上） 日本电(🌆)影（老译制片）之我见（(🐾)上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样(🔦)的(😮)青春爱情片，到(🚍)71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的(🏺)在日本也(😪)不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导(⏩)演野村芳太郎的巅(🎃)峰之作(🕵)，本片先设定罪犯(🥧)，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪(🌫)的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦(📽)查会议平行进行，同(😘)时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部(📚)电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各(🐿)大(🌲)奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一(🗽)年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演(🖋)的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资(✨)本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身(🅱)挣钱(🎪)，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会(🕞)的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史(🎥)并揭露(🦕)其阴暗面，批判(☔)了军国主义给本国和(😫)外国人民造成(🔆)的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项(❇)。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝(🐅)无色情的(😤)成份，反而增强了影片的艺(📤)术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国(🍋)取得了难以置信的成功。此片由商(🦍)业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领(🏝)衔主演，应该说本片的cast和staff都很(🤒)强，投资也有(🥛)五亿日元，但票房仅排在当(😐)年(🆓)的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期(🌲)东(⛎)映《无仁义之战(🌩)》之类的黑帮动作片盛行一时，到了(😠)76年已对观(🏆)众构不成太(📟)大吸引力，再说高仓健也没(🏳)有彻底摆脱以前义侠的形象；还有(🌘)就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给(🔀)松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被(🔌)粉碎，国内电影还(💿)被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股(⛲)强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨(🍝)镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一(💜)部商业(🕵)片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆(🙋)的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和(🚒)联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍(🎓)青春片捧红吉永小百合的导(🔕)演西河克(🛺)己，为这对搭档度(📦)身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连(🌞)理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎(🎗)的日本女星，《绝唱》等电影的上映(🌫)为她(🍾)积累了一定的观众缘，到1984年《血(🍮)疑》在电视上播放，她的(😥)人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几(💪)年前曾发行了山口百惠电影(🗨)的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播(👰)上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

【亚洲欧美门日韩国产的相关新闻】