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日本电(📨)影（老译制片）之我见（上） 日本(🌖)电影（老译制片(🧑)）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很(😐)有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真(🤗)是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳(🚣)太郎(🤕)的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是(🐡)一部动人心魄的推理大作(💅)。特别(🐁)影片后半段演唱会的现场和警事(👬)厅的侦查会议平行进行，同时穿(🌄)插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多(💾)电影杂志都有关于这部电影的(🖖)争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行(🔤)过很多版本(🚔)的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏(📊)，最近一次是2004年(🔃)的中居正广(🀄)版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部(🔀)日本导演的良心之作(🗽)，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些(🌒)妇女的悲惨遭遇(🌉)。她们为了缓解家里的(📮)贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧(✔)视，成为被社会遗弃(😇)的人(🥙)。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露(📁)其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这(🐅)部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝(🆙)无色(👣)情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的(🗯)商业片，却在中国取得了难以置信(📥)的(⛩)成功。此片由商业片大导(🈲)演佐藤纯弥(🚢)执导，刚离开东映的高仓健领衔主(😴)演(🦁)，应(🤛)该说本片的cast和staff都很强，投(🦉)资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的(🐘)黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还(🌕)有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能(💣)交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够(🛍)真实(🔗)，社会批判(🤜)性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电(🕣)影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了(🦖)中国大地，影(🕷)响了一大批五六(✴)十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多(💾)经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得(🍑)以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦(🙁)》是四部(🏣)七十年代由山口(🍄)百惠和三浦友和联(👧)袂主演(🕠)的四部电影。七十年代中后期，这对(♊)金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视(📥)歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日(🍊)活拍青春片捧(🐉)红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电(🛬)影票房十强(🚍)，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到(🖲)1980年(👖)的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的(⏰)上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电(🈴)视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年(⚪)代(🎷)很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不(💀)可变，最遗憾的是没有收录上译(📀)的配音，这几(🉐)部电(🕡)影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不(🌃)要成为永远的遗憾！

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