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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我(♌)见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经(👶)不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不(🙈)是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动(👱)人心魄的推理大作。特别影片(🔉)后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都(🖥)有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时(🎮)在各大奖项中多次获奖，据(🆚)说当时在日本上(⛵)映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像(👆)带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居(🙎)正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年(📛)的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演(📷)的(🍊)良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的(🎳)悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身(👽)挣钱，受尽苦难回国后反遭(🌏)到亲戚和社(🥇)会的歧视(🔊)，成为被社会(🥀)遗弃的人。影(🏯)片敢于正视日本这(👻)段不堪(🕰)回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本(🎅)国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影(📱)片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大(🥏)电(🔆)影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的(⛹)片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺(💅)术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信(👶)的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演(❣)，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因(🛒)，我个人认为首先是七十年代前期东映(🗞)《无仁(🍢)义之战》之类的黑帮动(💿)作片盛行一时，到了76年已对(🈯)观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线(💂)，只能交给松竹发行，对票房(🏘)也(👁)有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别(😭)内容有些(🗯)拖沓。

但在中(😇)国，由于(🚸)四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大(🕝)地，影响了一大批(🍲)五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成(👕)为社会的时尚。上(🗺)译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有(🚂)了艺术片素质的配音，很多经典台词(🎰)至今被(💼)人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复(📒)效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦(🌜)》是四部(🛫)七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年(🌌)代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人(🤠)气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十(💟)年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西(👼)河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重(👧)拍自(😐)以前的经典电影。靠他们(🧚)超高的明星号召(♋)力(🎋)，很多(🚢)都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结(🏎)局。
山口百惠是(🔻)八十年代(🎋)在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶(🚊)峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像(🛅)。
内地(😏)的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕(⛷)不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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