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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影(🎞)（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上(🤹)映(🧒)，60年代日本拍了很多这样(🌤)的青春(🈂)爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是(🚺)很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片(🚜)，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜(🤾)密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落(🐅)力(👌)演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅(😒)的侦查会议平(👏)行进行(🌸)，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多(🔀)电影杂志都有关于这部电影的(🍃)争鸣文章(🥀)。
此片在当年票房排名第四，同时(🚰)在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带(🤡)，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一(🕶)次是2004年的中居正广版，这部(🍥)电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反(🤨)映了日本明治维新后，为了(🏜)发展资本主(👼)义，向东南亚输出(🚨)妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇(📣)。她们为了缓解家里的贫穷(👰)，到南洋卖身挣钱，受尽(💀)苦难回国后反遭(🍞)到亲戚和(🍛)社会的歧视，成为被社(🌆)会遗弃的人。影片敢于正(🚔)视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国(🆓)主义给本(🍺)国和外国人民造成的灾难。这部电(🌶)影用4：(🚍)3的比例拍摄，使(🍷)影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各(✖)大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中(🍡)国取得了难以置信的成功。此片由商(🕒)业片大导演佐藤纯(🚺)弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因(🐎)，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓(🉐)健也没有彻底摆脱(💰)以前义侠的形象；(🍑)还有就是此片(🕡)由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内(🛸)电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中(⛑)国大地，影响了一(🏹)大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的(⬅)时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称(👞)经典，使一部商业片(✋)有了艺术片素质的配音，很多(🥥)经典台词至今被人耳(🕶)熟能详。
由于当时国内上映的是(🏡)海外版，删(〰)节较(🆙)多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好(🍐)，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是(☝)四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十(🖤)年代中后期，这对金童玉女在日(📯)本享有很高的人气，特别是山(🎙)口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭(🐬)档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都(😩)入围当年电影票房十强，但(🌞)在电影评奖中(🛵)却无一(🈯)斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国(🧣)最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电(😸)视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的(🦌)青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有(🧛)收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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