《神枪狙击19》

爱情片堪比武打片，被三变成逆袭神器？《回家(🐾)的(🆘)诱惑》也成爽剧了

看完《热辣滚烫》，除了贾玲蜕变，印象最深刻的莫过于：

李雪琴饰演的莉莉“三”了乐莹，“闺蜜”变“敌蜜”。

说实话，李雪琴躺在乔杉身(🛣)上，看得我瑟瑟发抖。

饭桌上被乐莹抓现行，扑通跪地。

李雪琴你真(😙)是饿了，什么都演得下去。

当然喜剧讲究一个反差，让最不像小三的李雪琴演小三，才出笑果。

李雪琴这个让人忐忑(💫)的“三儿”，让我想起年前舆论为之吵翻天的“老(😧)三”楚(📲)志娟（王柠 饰）。

观众惊悚，以前的小三是狐媚(💌)范儿的(🕕)妖艳女星专属，怎么现在反(🔝)倒是李雪琴这款日渐崛起，让这一角色(⛷)走向另一风格极端？

（仅讨(⏫)论“小三”形象流变问(🎲)题，没有说李(🗾)雪琴等女星不好的(😑)意思）

图源《如果奔跑(🗞)是我的人生》（下(👗)文称《奔(🎾)跑》），上图小三(🎹)下图原配

不乏自媒体审判观众：这款女人怎么就不配当小三了？

《蜗居》里，海藻出轨老男人宋思明你们觉着正常，性别对调一下又开始审判小三年龄外貌，是不是又刻板印象(⤵)了？

但要我说，与其纠结于谁配谁不配，自己往被审视的陷阱里跳，倒不如(📖)让小三拥有话语权，聊聊：

她们为什么会选择这个男人？

即，不审视小三的外貌，而审视当三的动机。

这种道德上不光彩的(📗)角色，自然需要动机才能成立。

而一旦从动机切入，你会发(🗺)现，现在的小三大概(🤴)只剩“癫”这一个利器了。

历数以往女小三形象，不怪观众觉得楚志娟之(🙂)类的炸裂。

从90年代末第一部婚外情连续剧走到现在，出圈(🐈)的小三角色都是这些：

98年《来来往往》许晴饰演的林珠、99年《牵手》俞飞鸿饰演的王纯，到《蜗居》的海藻、《回家的诱惑》艾莉、《我的前半生(🈚)》凌玲、《三十而已》林有有，再到如今的楚志娟。

对照很明(🍊)显，由扎眼的妖艳x货，到普通路人。

跟剧中原配(✨)相比，外形也由绝对碾轧原配，逐渐(🚖)过渡到远不及原配(🔫)。

（此处是以世俗审美来评价，不代表我对女性外貌的(🚽)主观审(🐛)视）

《来来往往》吕丽萍(😾)饰演的老干部原配与新潮女郎林珠

当然(🥝)，这期间电视剧的类型由大男主进化到大女主，焦点人物也从出轨男过渡到了妻子(✌)，对小三的态度自然也不同。

这一态度的变化趋势大致为：

无奈——厌恶(⏱)——看戏。

开始还带着(🍊)伦理上的纠结，接下来是恨之入(✨)骨、虽远(🤭)必诛。

如今，则干脆盛行原配小三联合收拾渣男，比武打片还热闹。

很符合时代风貌的变化。

《好事成双》中的小三原配

先看第一种情况(😈)。

90年代末，电视台第一次播出婚外恋题材电视剧《来来往往》和《牵手(🔎)》，不少人知道“三儿”这个词还是从此处来。

而俞飞鸿和许晴饰演的女小三，大概(🐇)是最不被讨厌的三儿了。乃至《牵手》热播时观众写信到电视台投诉说“怎么(🤸)可以选这么清纯好看的女孩来演小三呢？”

可以想见当年观众对俞飞鸿想骂又骂不出，只能胡乱骂电视台发泄怨气。

选角(🗃)其实也反映创作意图，两位三儿，除了和已婚男发生关系这个(🍾)“污点”，基本是按正面角色甚至女主角的手法来塑造的。

她们“堕落”的动机是电影式的：受到爱情/激情的引诱。

她们的确真心喜欢男主角，而两位男主角吴若甫、濮存昕在剧(🍯)中(➗)正是“一枝花”的年岁(🎾)，能力突出、行事稳健(🧓)、(🧠)风度翩翩。

林珠爱上濮存昕饰演(♍)的康伟业，是爱他的能力性格赋予的魅力：静时(❗)深沉、稳健、克制，一(💢)旦爱上便雷霆万钧、深情霸道，林珠觉得这是年轻(📀)男人身上没有的魅力。

王纯跟吴若甫饰演的钟锐发生关系，除了正常的爱情走向，钟锐的行为处事有让(🎺)王(😱)纯敬重的地方，两人为了共同信念还先后从(🍧)公司出走，算是患难与共。

加上钟锐(⏭)在王纯面前模糊妻子的存在，两人在一次冲动激情之下才发生关系。

两人当三的动机可以摆在台面上，也即情有可原的。加上性格温良，她们在事前、事后都有挣扎。

王纯相对清醒，控诉钟锐的自私，见过原配夏晓雪（蒋雯丽(🛑) 饰）后评价其美丽聪慧(😭)，自己除了(⛩)年轻，没有能比得上她的地方，最(🔳)后也主动选(🐠)择离开。

林珠(🥊)曾飞蛾扑火(🚌)一头扎进她以为的爱情(🌟)里，然而一旦和康伟业生活在一起，她曾欣赏的这个男人的能力和魅力削减太多，加上生活困在原地以及原配的指责，她最终打掉孩子选择离开。

许晴后来在《奇葩说》上(🎑)分享说林珠当小三并不理亏，因为男主和原配是介绍式婚姻，后来已没(🤾)了爱情，林珠也没有偷情，男主在积极地跟原配离婚。

这观念很林珠，林珠本身就是(👍)一个过于浪漫，不接地气的小布尔乔亚。

林珠还是王纯，你可以说她们当三的动机是傻、天真，很难说是(🐝)可耻、险恶的。

从观众对她们不忍责骂就可见一斑，到了海藻，那观感就复杂了。

海藻是跟糟(🦗)糠之夫蜗居，将来变成姐姐姐夫那样整天为钱吵得不可开(🎶)交，还是委身一(🍬)个能满足她所欲(😮)所(💑)求的已(⏮)婚霸总？

这是一个在影视剧里(🐵)泾渭分明，在现实(😊)世(💼)界却暧昧不清的选(💬)择。

骂海藻糊涂，却也知(🖼)道宋思明给的诱(🥥)惑太大了。

到了《回家的诱惑》里的艾莉，小三失去了暧昧不明甚至刺透(💣)现实的复杂性，或者说她好像是为女主复仇(🚙)爽剧专设(🏪)的恶毒女二。

艾莉当三的动机有些斗米恩升米仇的意味，她被品如一家(📜)抚(🐑)养大，因觉(🐖)得被区别对待便想夺走品如的东西，以补偿自己的缺失（她觉得那是本该属于她的）。

艾莉的复仇心理——为了私欲不(🐗)惜毁灭毫无过错的品如，或许(😺)放在心理学上解释得通，但在道义层面则完全占下风，甚至还是阴暗，见不得人(💰)的。

当然从流量上来讲，《回家的诱惑》无疑是最成功的婚外恋剧。

它开启了供(❕)往后剧集模仿的婚外(⌛)恋爽剧三件套：

原配复仇主题，以及名梗、名场面（捉奸、偷情等）。

继“品如的衣柜”“你好骚啊(⛱)”之(🕴)后，《三十而已》林有有舔许幻山冰淇淋、《奔跑》楚志娟(🕥)“喜欢奶酪味”等持续为观(🈹)众(🚛)奉上冲击三观的前(🚕)沿茶学。

将偷情与私密大张旗鼓展览出来，大有招呼吃瓜群(🔃)众猎奇的意(📮)味。

这叫主动将当三的动机龌龊化。

《回家的诱惑》后，小三都是什么动机？

凌玲因为陈俊生条件好、(📘)《好事成双》江喜想升职加薪、楚志娟大概是孤独了，林有有则莫名其妙看上许幻山。

基本(🕺)和传统(😴)颂扬的价值观泾渭分明。

就像(🛴)乐莹前期需要被闺蜜抢男友，还给(🆖)这(⛰)对狗男女当伴(💧)娘，才能凸显最(🚰)后逆袭的大快人心一样，她们这些小三某种程度只是促成大女主逆袭(💃)的下酒菜。

不(🍀)同的是，凌玲和林有有太供着观众痛恨的出轨男，自然站在原配对立面，江喜、楚志娟则将男人工具化，和原配一起打脸出轨男，符合女性一起手拉手概念。

自然前者让人讨厌、后者让人称快。

《第二十条》拍摄花絮

虽然反映一定社会情绪，却也只是图一时爽。

相比《来来往往》《牵手》里男主(🔮)有自身魅力，《蜗居》之(📶)后的出轨男基本怎么(💘)卑琐怎么来。

《三十而已》许幻山无能、《奔跑》秦峰巨婴，《好事(🥌)成双》卫明集渣之大成，还有变态抖s嗜好。

小三则变成推动剧情、女主复仇、供观众发(🍌)泄，甚至猎奇、狗血的工具人。

举个最直(🤓)接的例子。

《来来往往》里，原配被同事告知自家老公跟美女子幽会，怒气(🥈)冲冲跑去宾馆(🏣)捉奸，但一问前台两人早已人去房空。

我们知道，国人(😭)向来热衷捉奸，剧集(🕺)则回避让人肾上腺素飙升的场景，不事先审(🕳)判任何人物，毕竟一旦展示捉奸，就是(📐)在将小三送上舆论场上(🥝)鞭笞(🎠)，除了满足观众猎奇心，于剧情毫无助益。

但在后来的(😃)剧里，奸不仅要捉，还敲锣打鼓、推陈出新、独辟蹊(🚛)径地(🤢)捉。

《好事成双》里林双的美甲捉奸。从丈夫衣服里发现(🔭)了涂有美甲的指甲盖，于是借着给丈夫同事送咖(📍)啡的名义，观察谁有相同的美甲。

捉奸戏码拍得像谍战一样惊心动魄。

更别说《奔跑》里角度刁钻的室外电梯捉奸，捉奸人还是尴(👠)尬的丈母(🥟)娘。

如(📓)此，小三、出轨剧情开始“雪琴化”、小品化，反差、惊悚效果拉满。

我自是对李雪琴这类女星没有任何意见，但若换到资本的视角，他们选择这些非典型美女的目的是什么？

总不可能是为了拓宽大众审美吧？

这才是(🎚)《蜗居》之后小三形象的问(⬆)题所在：

看20多年前的婚外恋剧，你会觉得每个(🤒)人都(✊)有可恨可怜之处，三人黏在一张网里挣脱不开，而只有坦(📣)率面对既有事实，才有可能解决困境。

《蜗居》之(🔯)后的婚外恋剧是“奸夫淫妇”轮换浸猪笼，起初是小三一个人浸猪(🥜)笼，后来是出轨男浸猪笼。

《繁花》作者金宇澄曾在《十三邀》里，对将(🐷)人性简单、武断标签化(🌞)提出异议，他说如果按现在的口吻，《安娜·卡列尼娜》里的渥伦斯基就(🕝)是渣男一枚了。

你把这么复杂的人性变化

用这么低能的一句话(😻)

就去涵盖它

挺可怜的

前几天重温电影《甜蜜蜜》，黎明饰演的男主与女主张曼玉在香港滚床单时，还没(🚌)跟在天津的女朋友分手，脑子突然蹦出：这不是现在所(🤷)说的渣男嘛？

看完(🏢)全片会发现用渣来形容这么复杂的男主是低能的，而且假如每个人都这么洁白无瑕，就没有遗憾、没有故事(🗿)、没有电影了吧。

我们对命运、人性、关系、情(💽)感的高级沉淀，正来源于这(🐃)些敢袒露现实，并(💪)用谦卑的态度，善意和真诚对待人物的“不正”作品。

《蜗居》怎么力透纸背描绘宋思(😃)明和海藻的关系？海(🕑)藻妈精辟点出(🛸)：

海藻不过是宋思明(🏅)

借以炫耀成功的手段而已

海藻爱的也不是宋本人

是宋光环照耀下

对她所求所欲(🗾)无不点头的一种畅快

《来(👑)来往往》和《牵手》这两部大男主剧，虽然观念受时代局限，但创作思维成熟。

我记得剧中原配有一句话，说清了三人的利益关系，话虽糙却现实赤裸：

我承受的是他创(🏖)业的过程，而你享受(🈺)的是(🦑)他创业的成果。

男主康伟业的变化是从有钱开(🔘)始，是他不再需要糟糠之妻，有资本追求自己的激情开始，而原配妻子怎么会甘心，这场仗一直是她跟丈夫的利益争夺，虽然附带上林珠，也是动之以情晓之以理，并没有把怨气撒在她身上。

很多事情你没(🔦)法改变，那是本性、利益、人性(🔋)变化决定(🍸)，《蜗居》里有对男女占有不同(💂)的观察，海藻姐夫对小贝说：

男人的占有好比打仗的战地，一旦进驻了，就算得到了，但用不了多久，就会撤退……女人的(😥)占有是细菌的蚕食、蜘蛛网的扩张、棉花糖的膨胀，那是经年(🌡)累月的(🎪)。

每个人都有他的苦(💨)衷，每个人都有他的自私凉薄，看懂模糊地带才懂得谅解、理解、宽宥。

《来(🥎)来往往》结尾还谦卑地将主人公命运交给观众。

观众朋友们

你们能帮他选择一条新的人生道路吗？

是呀，我们怎么能从电视剧中找到问题的答案呢。

但如(😬)果(🏇)早就算计好了答案，等着观众往里钻。

国产小三怎么能不愈(🗝)发癫狂？

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