《三级伦理电影》

从电视剧《解放》看王朝柱编剧缺陷，期待新版《大决战》有所创新

电视剧版《大决战》正在紧锣密鼓制(😤)作中，很让人期待。

这部电视剧显然要让(☕)观众产生与电(🐡)影版《大决战》相比的念头。

但实际上，我们会发现，反映四年解放战争这一题材的电视剧也有多部。

比如古月版、1999年拍摄的《中国命运的决战》，全长30集，基本也是表现了与《大决战》相似的主题。

同一年(🤤)，唐国强主演的《开国领袖毛泽(🛺)东》也拍摄成功，这部电视剧意味着唐国强正式登上了特型演员的扮演之路。

之(🆓)前(💾)，唐国强在电影《长征》中出演长征时期的毛泽东，但在《开国领袖毛泽东》中，唐国强才算(🔚)经受住了中年毛泽东形象的赶考验收(🏊)，基本达到了及格分数线。

如果不是古月在2005年去世，唐国强的领袖形象时代还不会如入无人之境，来(🐋)得如(🖤)此之快。

最接近《大决战》情节线的，应该算2009年(🏊)拍(🍰)摄的长达五十集的电视剧《解放》。

看起来，五十集确实是很大的体量，但其实看一下此片，会发现，电(🎠)视剧在情节上也是挂(〽)一(㊙)漏万，很多重要的解放战争中的事件，都无暇交待。

整个电视剧只能是蜻蜓点水比划一下而已。比如孟良崮战役，电视剧里作了重点介绍，但后来(🧕)这支部队在南麻、临朐战役的失利，电视剧完全是一语带过。征战(🌍)的艰(👮)难在电视剧里很难得到(♿)全程的再现，这也是无(🐔)奈之举。

《解放》的最后一集，终止在渡江战役这一个时(📔)点上，而且也没有表现渡江战(🏂)役的(🐲)决策与战斗过程，之后发生在八一厂的《大进(🌀)军》系列里的战事，在剧中都是通过(👚)字幕一笔带过的。

也就是说(🍝)《解放》的完成度并达到全国解放这个时段，仅(⌛)仅写到三大战役结束，就基本结束了整个电视剧的流程。

即使算(🐟)上2011年拍摄的《东方》看成是《解放》的续集，也没有(🔷)详细交待渡江战役的(🥒)过程。也就是说《解放》与《东方》之间是有跳断的。

况且(🖊)《解放》与《东方》也是由不同编剧完成的。

《解放》的编剧是王朝柱，《东方》的编剧则由刘星担任。

个人感觉，刘星的编剧功力更要深厚一点。他所编剧的话剧剧本(🥌)《中国1949》令人惊艳，把人物写得栩栩如生，且有深度。而他参与的《开国大典》也为电影带来一股深邃的气息(😏)，为战争历史片的创作开辟了一个新天地。

《开国大典》这部电影，最早的编剧就是刘星，后来长影厂的张笑天(🍘)、张天民的加盟，为电影剧本润色了不少，但刘星的底蕴不能忽(🦏)略。

在刘星编剧的《东(🔇)方》里，人物的话语机锋层出不穷，令人(🌴)忍俊不禁。

比如，蒋介石在众将领面前自叹不如(🅱)毛泽东，说写诗也不如毛泽东，而有一样毛泽东不如他，那就是“他不如我累。”

这完全是(👪)编剧借蒋介石之口开刷(💏)他。

还有林彪在接见苏联作家西蒙诺夫的时候作自我介绍，说：“上半生不好说，下半生说不好(🚀)。”都堪称妙语。

而《解放》的编剧王朝柱，以其巨大的革命历史题材的创作量而令人咋舌。

他编剧的电视剧《长(🥙)征》，甚至选段被编入到中学课本，作为电视剧(🏕)剧本的一个(🔼)范本而受到推崇。

五十集的《解放》由唐国强与董亚春联合导演。

唐国强承担了我军司令部的(🐔)A组导演，而董亚春则是国军司令部的B组导演(💞)。

日后(🌪)，董亚春在执(🥧)导《跨过鸭绿江》时(🔻)，也是分成了五个拍摄小组，同时开拍，提高了效率，而电(🙇)视剧的质量也没有受到影响。

电视剧《解放》与(🍜)电影《大决战(🙄)》相比，《解放》有它的优势所在。

这就是《解放》是连续的，一气呵成的，之间没有割裂，是(💥)按照时间顺序线，交待了整个战事过程。

电影《大决战(🌂)》的三大战役部分，因(🔆)为是分成了三部影片，之间有交叉的部分，但被三部电影分割开来，所以(🧒)，造成这之间并不是连续的。

而《解放》因为统括(🤗)成一部完整的时间链条，看起来，对历史线索的复现更加完整，对三大战役的交叉递进，能在一个更广泛的时长里得到全面、完整的呈现。

这是《解放》的长处。

通观(🚘)该(🏯)剧，能够全面了解解放战争的全部(🈸)进程，对这一期间(❓)此(🌵)消彼长、隔空呼应、通盘联动的各大战事之间的关系，能够产生更为直观(🐮)的印象。

所以，《解放》是一部对解放战争(🥇)历史作出(🎖)非常好的形象化演绎的成功作品。

现在拍摄的(😥)电视剧版《大决战》，基本与《解放》一样表现的是同一时间段(🎉)与类似(📒)历史事件，如何在《解放》的基础上更有所胜出，这是非常令人期待的。

这也让我们在肯定《解放》的(🧛)同时，也要看到这部电视剧存在的不足。

我们可以看到，《解放》里(🤪)几乎少见到外景战事场面，影片里的战(🏳)争镜头，都是从《大(👥)决战》里剪辑移植进来的。

而且这种移植，完全(⚫)是不负责任的比划一下而已。

比如《大决战》里的黄维进军的长蛇阵场(😼)面，在《解放》里到处乱插，只要表示国军进攻的场面，都剪一断《大决(🥩)战》的场面，来图示一下。

这样，《解放》更像是一部室(🔼)内剧(🍆)，更注重的是人物的对话。

而这种风格，也使得编剧王朝柱的成功与不足都显得相当的突出。

王朝柱的编剧水平，自然得到了多方的肯定。但是就《解放》而言，我们也可以看到他的(🌯)软肋所在。

王朝柱的最大毛病，就是在他的剧本里，找到各种机会与借口，不断(🖥)地让人物在那里读各种资(🌆)料，这种资料包括(🗻)电报、报纸报道、作战计划。

很多地方，在王朝柱的剧本里，就是把历(🌭)史教科书里的记载与定论，分配给各个人物，一(🐔)人说(🤷)一句，一段历史记载便分解(🌲)成了众人言说。

读报纸，更成了《解放》里的人物介绍时事进程的一种常见手段。

尤(🗨)其令人解(🔝)颐的是，表现蒋介石的时候，镜头里，他有事没事地让宋美龄读报上的评析文章，这些文章指名道姓，直指四大家族祸国殃民，与画面中的(🛩)人物对应起来，简直像是一场不和谐的批斗会。

很难想象，真实的情况下，蒋介石会乐此不疲地聆听这(🍆)些批判他的文章的朗诵版。

而《解放》在刻画领(🚶)袖人物的时候，也不得不在领袖人物的个人生活方面，拓开过去的盲点，寻找言说(🆎)的空间。

所(🙆)以，《解放》里大胆而出格地刻画了领袖人物之前没有表现过的生活场景。

比如，第20集中，陈赓上厕所，正遇毛泽东如厕出来，拎裤子，系腰带，两个人大开玩笑(🏋)，这种场面(📽)，其实还是觉(🎒)得挺没有必要的吧(🛏)。

《解放(🏭)》里，还表现毛泽东在锅灶间炒菜，款待来客，还有毛泽东与几个领袖在(💏)那里兴高采烈地打麻将，并(😟)与战事结合(🌲)起来，在当时播映的时候，就受到观众的(🧝)质疑。

这种出格的镜头，还包括毛泽东与周恩来的西柏坡的冰面上玩耍戏弄，毛泽东坐着(👍)雪橇，周恩来在后边助一臂之力，然后雪橇翻车，人仰马翻，这样的镜(📨)头，的确超过了之前影视作品对领袖人物的设定。

但这种把领袖人物拉到家长里短的角度，对塑造领袖人物并不是一件可取的事(❤)。

《解放》的台词里，更(🆚)为关键的是看到王朝柱编写(🥒)剧本(😉)时的一种惯性(😹)思维(🍈)，就是人物对话缺乏递进性，一(💛)段场景，不(🆙)过是平铺(🍈)直叙地交代时势和形势，人物思(🚤)路(🦋)与逻辑进程，在人物对话时没有前进性。

而最近播放的电视剧《跨过(🐨)鸭绿江》的一个优点，就是人(🍄)物对话形成一种递进性，对话的结果，产生了一种新思路，而(📛)不是一种流水账的形势交待。

比如，在交待李奇微再度进入汉城之后，意识到战争不能解决问题，便又重新回到谈判桌上来。在这一场戏份中，表现了李奇微的思维变化，形(🥤)成了下(💑)一阶段的新(🖼)的思路与理念，这样就展示了剧情的递进性，而这种(➖)递进性，是完全通过展示在(🕡)观众面前的画面与人物交流而激发出来的。

这可以说《解放》在(🥞)编剧(😵)中的一种(⏳)不足之处，也实际上是王朝柱编剧作品的一种缺陷所在。

新版的《大决战》要胜出《解放》与电影版《大决战》，必须走出一条新的创新之路，如何刻画出领袖人物(⭐)的不同内在气质(⏳)与气度，是电视剧版必须作出的考量因素之一。

我们也期待着，电(🏅)视剧版在描写观众熟悉的历史事件时，能用(🚀)一种崭新的叙事手法与表述手腕，带来新的体验与观(😀)感。

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