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高满堂新作《南来北往》：遍访铁路老警察，破案、生活两手抓

近年来，现实主义(🐽)大剧和严肃文学IP影视改编强势回归。与之相伴的，是大编剧们在晚年迎来新的创作高(😰)峰期。

1952年生人的王海鸰改编了《人世间》，1953年生人的(💙)赵冬(🚁)苓(📇)手握多部(🦉)待播大剧，1955年生人的高满堂也不例外。

自2019年《老酒(😽)馆》播完后，高满堂一直没有新剧面世，但(🦋)他(♊)没停下创作的笔(🏒)，这四年他攒了四部剧。

预计明年春天开机的《归队》讲的是抗联88国际旅的故事，将在腾讯视频播出；《工人家庭》写了工人群体六(🤐)十年的时代历程；此外，他还写了一部12集的短剧《海魂衫》，讲的是自己青年时代的故事。

最快跟观(🔸)众见面的，是(💵)他写的双男主年代涉案(♉)剧《南来北往》。四十年来，高满堂写了51部电视剧，从没涉猎(💤)过公安题材。这一次他将目光聚焦在了铁路警察这个群体身上，写的是火车上发生的故事。

火车，总(🏿)是能跟纵深的时代感联系起来。

《南来北往》由(💄)郑晓龙、刘璋牧执导，白敬(📻)亭、金晨、丁勇岱、左小青、刘钧、姜妍、刘冠麟等主演，已于今年4月19日杀青，目前正在(🐹)后期制作，预计不久后与观众见面。影视独舌(🐖)在有幸提前观剧后，与高满(👒)堂就大剧《南来(🥓)北往》进行(🦂)了一次对谈。

以下，是他的讲述(🖱)。

《南来北往》的故事是被一张警(💋)察工作的老照片触发的。

几年前我看到一些警察在一辆火车前合影，很好奇，一问是铁(💲)路公安警察，立马勾起来我对这些警察、对那个年代不(⛔)一样的回忆。那个年代坐火车非常拥挤，我能想起很多警察(💖)在车厢里的工作状(🍌)态。几十(🎴)年来这辆车始终在跑，得有多少故事？我觉得这个题材不错。

高满堂（左一）在列车上采风

过去我写了51部电视剧，从来没涉猎过公安题材，新鲜感很强烈。

这类影视(✏)作品我看过不少。在这个题材上，很多剧爱走两个极端。要么是顾于家庭琐碎而忽略了警察本职工作；要(🌞)么聚焦于案件的迅速推进，由一个案件扯出人命，主角追(🌆)踪侦破，最后真相大白。人物命运、人生况味和(👼)时代质感，这些东西很缺乏。整个剧(✔)都在案件悬疑里，没有人在生活。生活情感和家庭关系哪去了？这些人不食人间烟火吗？

我们做的是什么(🐤)？是把这两极综合起来。这是一个掌控的问题，既不走这一极，也不走那一极。我对公安题材有自己的想法，就想说试试走出这一条(🤩)路来。人多的地方咱别去，咱也挤不过。

首先要(✳)做的，就是搞清楚铁路警察和其他的警(💷)种有什么区别。

我去了两次济南，到济南铁路公安局采访刑警和(🔜)乘警，张(🍍)山林、周兴平、黄德宝这三位警察给我讲了很多。我与这三位警察现在还(🔀)经常(😜)微信聊天，《南来北往》里很多(🕗)故事是根据他们讲的素材进行二(⏬)度(🌟)创作的。

他们带着我坐火车，给我演示了当年(🍥)在火车上是怎么抓小偷的，又换位去演绎贼的细节，真是活灵活现。我感到特别惊奇。随后他们还跟我讲了这四十年作为刑警(💥)到异地去办案的故事。

铁(🔖)路警察在车上执行任务，车站发生的所有案情都归他们管，铁路沿线的两条线也归他们管。也就是说，车、站、线都归他们管，三个字有静有动，铁路沿线又(🙋)是一片社会人生百态，我觉得这个故事活了。

采访完他们的时候大概是2020年，我装着满满的故事回来了，开始消化。但我感觉到生活感还不够，2021年下半年又找(📲)到他们三个，天天聊，他们又给我讲了很多包括他们自己家庭的故事，真的是人间烟火。然后我就开始创作剧本。

从1978年到现在，从蒸汽机车、内燃机车到动(🤭)车高铁，铁(🤟)路的刑(👛)警乘警在车上经手的多是像丢包、(🏊)丢孩子这样的案件，而非杀人放火。案件之(🍃)外，四十年来(🍙)上车下车的乘客，每个人都有他们的故事(🈚)。

这让我想起了小(🎿)时候看过的一部电影，叫《特快列(✔)车》，讲的是车上发现(🗂)一个重症病人后，这趟列车变成了特快列(⏳)车这么一个温暖的故事。我(🥪)觉得我找到了一个和别人不一样的方向。

《南来北往》是一部(🔠)双男主剧(🍈)，以师徒关系结构全剧。

现在我们很少看到师徒关系了。社会高度机械化，人与人之间在工位上没有交流。我们那时候无论去学工、学农还是之后走向教师(😥)岗位，都有师徒关系，我对它始终有(🚲)留恋。

就跟当年我写《家(🤱)有(💃)九凤》似的(🥗)。为什么写了一个老太太和九个女儿的(🤔)大家庭故事？因(👣)为那个年代结(🤦)束以后，再没有大家庭了。大家庭是向时代的告别，我深(🉐)深地(🥤)怀念，我也怀念当年的那些师徒关系，那么纯洁健康、有人情味。

好的(😞)师父就像父亲一样，无微不至地关怀你(👛)，又对你非常严厉。马魁（丁勇岱(🎱) 饰）和汪新（白敬亭 饰）这对师徒就是如此，自始至终都在互动，有误解也有传承，是一个相辅相成、相得益彰的关系，纠缠了一整个故(🔊)事。这种构架充满了人情味(🏆)、趣味性(😈)和怀念感。

马魁以一个被冤枉的警察形象出场。1978年的时候拨乱反正，很多冤假错(☕)案得以一一纠正，无辜的(🥛)人重获新生。我觉(📏)得故事应该从这里开(🐻)始。1978年令我们的人生发生了(🙎)巨大改变，真正进入春天。

马魁的出场，是带着时代(🐹)气息的。

父辈的形象其实在我(😪)过去的电视剧里写了很多，像《闯关东》《钢铁年代》《老农民》《老酒馆》都有。到了马魁这里，我觉得要和现代观众呼应感更强一些，他不是那么威严，也不会做什么都对。总(🤘)书记说我们要塑造可信(💺)、可爱、可敬的中国人形象，可敬之外要有可爱。

一个人如果没缺(🤳)点(💱)，我觉得是不太可爱的一件事。一个人战(🕡)胜了自己的缺点，他会(🌵)可信又可爱。要是一个人没有缺点，一直在战胜别人，可信，但不可爱。

马魁的优点自不必说，我的创作思路不是去放大(🤱)他的优点，而是寻找他的缺点，写他如何战胜缺点。他固执，对新时(🥖)代新事物抵(🛫)触，对女儿做生意、徒弟想创业，以及他与汪新父亲汪永革（刘钧 饰）这种由历史原因造就的关系，统统不接受。

尤其是他在监狱里待了(🛩)十年，没接触社会，当他来到一个新的时代(🔤)，肯定会充满不适应，会困惑紧张，本能地排斥很多东西。但在这个过程中，他渐渐放弃了自己固化的思想，能把这些东西克服掉从而融入社会，是很可爱的(📉)。

我以前写父辈，一出场(🆚)这(🤚)个人物已经固化定型了，没有发展，马魁始终在发(🕔)展和改变。包括这个人物有小狡猾和小(🐒)算计的一面，很逗。比如汪新冒(🔱)着生死立(📨)功，问师父我还行吗？他就一句话，“凑合”。他永远是这样，还爱给徒弟挖坑，考验他。可以说马魁是我这几年创作中比较喜欢的一个人物。

汪(🥀)新这个角色(🐡)，继承了(🔂)马魁更多优秀的传统，排除了他身上那些固有的东西。最后，汪新也退(🐌)休了的时候，他身上有马魁的影子，但他是一个新时代的警察。

选角我没参与，这部剧(🔦)的演员是导演和投资方定的(🔒)，汪新的角色定了白敬亭。当时我小心翼翼地问这是谁，还抱着怀疑。两个月后，我到青岛剧组看片，这小子真不错，确实下功夫了。无论是装束(👿)、表演还是年代的感觉，都拿捏蛮到位。当时心里就一句话：给我惊喜。

投资方一(🙉)直在遴选导演，后来他(❄)们说(🛳)郑晓龙导演有兴趣，当天晚上我们就通了个电话。

我们认识将近四十年，晓(🛴)龙(🔹)的剧我看了不少，我的剧他也看了不少，基本上都是开会的时(🥓)候交流，然后各忙各的。接近古稀之年在《南来北往》上碰面了。

从谈剧本开始，我就觉得他与别的导演不一样。他反复要“逻辑(🎌)”。每一场戏往下推，任何不符合逻辑的情节，再花哨、再有悬念，他(🕰)都说咱们统统拿掉，一定要归于真实(🍓)的逻辑。

真实的逻辑就是(🤜)三个逻(🏰)辑——生活的逻辑、情(🧚)感的逻辑、命运的(🔳)逻辑。

开机那天，他(🥐)说咱俩到现场去看看。转了一圈，他说等(🤣)会儿开机。马魁家里的摆设和那个宽敞劲儿，不是一个平民之家，而且他家门(🗓)前还栽了很多漂亮的牡丹花(👖)，看上去是一个非常幸福(🈁)的家。马魁因为冤假错案入狱十(🍈)年，妻子带着女儿苦苦等待，不可能有这个心思栽花。

随后我们又到了铁路公安局的场景(🎓)，看完之后，他说锦(🔱)旗太多了，还铺着这么高级的羊毛地毯，整体都需要“降下来”，场景要弄得更朴实一些，更符合那个年代。他说(⏱)，开机这几天非常重要，要把演员(⛲)领(🥃)到那个年代真实的表演状态里。

原来这部剧叫《三棵(📗)树》，是因为绿(🔮)皮车到哈尔滨的终点站是“三棵树”，比如大连到(🚊)三棵树，沈阳到三棵树。因为哈尔滨车站小，很多车都停在三棵树，在这里排队再进市内。三棵树是个大站。

不过这(🛂)个名字是静态的(❣)，乘客南来北往，火车川流不息，却是动态的。后(🥋)来我觉得还是《南来北往》更贴切，跟晓龙导演说改成这个的(⛳)时(🕐)候，他说“这就对了”。

虽然我写的是师徒这四十年一直在这条铁路线上南来北往地(🍌)奔波，但还有一(🕊)个侧重点是，这四十年上车下车的旅客，形形色色的人(💯)，都带着故事来，带(👜)着故事走，形成了一个结构的气象。

这部剧里写了大概有(🕚)二十个乘客。在这四(😧)十年里的几段(🚍)故事，在人生(🎖)的旅途上，他们上车下车，在命运的旅途上发生转折。我们这个时代像高速列车一样行驶，甩下了一(🌱)些人，也把落后和不如意甩下，不停地朝前奔走。

从前年开始，现实主义和严(⛳)肃文学强势回归，我们这些快70岁的老编剧又回到一线，焕发了又一春的感觉。

我觉得现实主义的魅力不会衰退，市场和观众也趋于成(🔭)熟，现在各个平台每年都推出很多重磅的现实题材大剧，这是一个好现象(🙏)。

我有个习惯(👲)是晚上必须要看一部电影。好的电影我会反复解剖(🈂)每个单元、每一场戏，解(🥟)剖来解剖去，我就觉得我们可能还差得很远。像《一次别离》《困在时间里的父亲》，我们没有出现这种东西。无论是现实主义(👸)还是艺术的道路，它真是无穷无尽的，需要我们不停地进步。

不过我们再过几年都要退休了。写(🌙)不动了，眼睛它不争气，一(💆)天看两小时电脑就不得了了，干眼症很严重。关于现实主义的创作，我对年轻编剧(🆒)抱有很大的希望，随着阅历不断地丰富，我觉得他们会写得更好。

【文(📛)/飞鱼】

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