《安藤美沙》

高满(🎄)堂新作(🤰)《南来北往》：遍访铁路老警察，破案、生活两手抓

近年来，现实主义大剧和严肃文学IP影视改编强势回归。与之相伴的，是大编剧们在(🌌)晚年迎来(📹)新的创作高峰期。

1952年生人的王海鸰改编了《人世间》，1953年生人的(📯)赵冬苓手握多部待播大(🌝)剧，1955年生人的高满(🍼)堂也不(👷)例外。

自2019年《老酒馆》播完后，高满(😰)堂一直没有新剧面世，但他没停下创作的笔，这四(❔)年他攒了四部剧。

预计明年春天(🍋)开机的《归队(🌍)》讲(🚫)的是(🛶)抗联88国(🏨)际旅的故事，将在腾讯视频播(🥃)出；《工人家庭》写了工人群体六十年的时(🚚)代历程；此外，他还写了一部12集的短剧《海魂衫》，讲的是自己青年时代的(💠)故事。

最快跟(🗾)观众见面的，是他写的双男主年代涉案剧《南来北往》。四十年(🚊)来，高满堂写了51部电视剧，从没涉(🕚)猎过公安题材。这一次他将目光聚焦在了铁路警(👁)察这个群体身上，写的是火车上发生的故事。

火车，总是能跟纵深的时代感联(🚰)系起来(🛩)。

《南来北往》由郑晓龙、刘璋(🌟)牧执导，白(🤱)敬亭、(🦏)金晨、(🌠)丁勇岱(🐗)、左小青(🥓)、刘钧、姜妍、刘冠麟等主演，已于今年4月19日杀青，目前正在后期制作，预计不久后与观众(🍢)见面。影视独舌在有幸提前观剧后(🏚)，与高满堂就大剧《南来北往》进行了一次对谈。

以下，是他的讲述。

《南来北往》的故事是被一张警察工作的老照片触发的。

几年前我看到一些警察在一辆火车(♓)前合影，很好奇，一问是铁路公安警察，立马(🌫)勾起来我对这些警察、对那个年代不一(🏏)样的回忆。那个年代坐火车非常拥挤，我能想起很多警察在车厢里的工作(🏃)状态。几十年来这辆车(💳)始终在跑，得有多少故事？我觉得这个题材不错。

高满堂（左一）在(🐫)列车上(👱)采风

过去我写(🌩)了51部电视剧，从来没涉猎过公安题(💲)材，新鲜感很强烈。

这类影视作品我看过不(🤵)少。在这个题材上，很多剧爱走两个极端。要(🦔)么是顾于家庭琐碎而忽略了警察本职工(🐇)作；要么聚焦于案件的迅速推进(👵)，由一个案件扯出人命，主角追踪侦破，最后真相大白。人物命运、人生况味和时代质(📰)感，这些东西很缺(🤽)乏。整个剧都在案件悬疑里，没有(🚵)人在生活。生(🍻)活情感和家庭关系哪去了？这些人不食人间烟火吗？

我们做的是什么？是把这两(🍎)极综合起来。这是一个掌控的问题，既不走这一极，也不走那一(👳)极。我对公安题材有自己的想法，就想说试试走出这一条路来。人多的地方咱别去，咱也挤不过(🐥)。

首先要做的，就是搞清楚铁路警察和其他的警种有什么(🏸)区别。

我去了两次济南，到济(🧜)南铁(📇)路公安局采访(🦃)刑警和乘警，张山林、周兴平、黄(🏿)德宝(🔤)这三位警察给我讲了很多。我与这三位(⬜)警察现在还经常微信聊天，《南来北往》里很多故事是根据他们讲的素材(🎵)进行二度创(🙆)作的。

他们带着我坐火车，给我演示了当年在(🤾)火车上是怎么抓小偷的，又(🧚)换位去演绎贼的细节，真是活灵活现。我感到特别惊奇(🕎)。随后他们还跟我讲了这四十年(🍛)作为刑警到异地(🈂)去办案的故事。

铁路警察在车上执行任务，车站发生的所有案情都归他们管，铁路沿线的两条线也归他(🗃)们管。也就是说，车、站、线都(🥣)归他们管，三个字有静有动，铁路沿线(🤣)又是一片社会(📩)人生百态，我觉得这个故事活了。

采访完他们的时候大概是2020年，我(🤕)装着满满的故事回来了，开始消化。但我感觉到生活感还不够，2021年下半年又找到他们(🥧)三个，天天聊，他们又给我讲了很多包括他们自己家庭的故事，真的是人(⏸)间烟火。然后我就开始创作剧(⤵)本。

从1978年到现在，从蒸汽机车、内燃机车到动车(♓)高铁，铁路的刑警乘警在车上经手的多是像丢包、丢孩子这样的案件，而非杀人放火。案件之外，四十年来上车下车的乘客(🤤)，每个人都有他们的故事。

这让我想(🍖)起了小时候(🍳)看过的一部电影，叫《特快列车》，讲的是车上发现一个重症病(🍈)人后，这趟列车变成了特快列车这么一个温暖的故事。我觉得我找到了一个和别人不一样的方向。

《南来北往》是一部双男主剧，以师徒关系结构全剧。

现在我们很少看到师徒关系了。社会高度机械化，人与人之间在工位上没(🔍)有交流。我们那时候无论去学工、学农还是之(🍙)后走(🤝)向教师岗(🏋)位，都有师徒(🐊)关系，我对它始终有留恋。

就跟当年我写《家有九凤》似的。为什么写了一(🛏)个老太太和(🥊)九个女儿的大家(🍘)庭故事？因为那(👃)个年代结束以后，再没有大家庭了。大家庭是向时代的告别，我深深地怀念，我也怀念当年的那些师徒关系，那么纯洁健康、有人情味。

好的师父就像父亲一样，无微不至地关怀你，又对你非常严厉。马魁（丁勇岱 饰(🎺)）和汪新（白敬亭 饰）这对师徒就是如(🥄)此，自始至终都在互动，有误解也有传承，是一个相辅相成、相得益彰的关系，纠缠了一整个故事。这种构架充满了人情味、趣味性(🐃)和怀念感。

马魁以一个被冤枉(🦔)的警察形象出场(🍃)。1978年的时候(😛)拨乱反正，很多冤假错案得以一一(🤨)纠正，无(💁)辜的人重获新生。我觉得故事应该从这里开始。1978年令我们的人生发生了巨大改变，真正进入春天。

马魁的出场，是带着时代气息的。

父辈的形象其实在我过去的电视剧里写了很多，像《闯(👸)关东》《钢铁年代》《老农民》《老酒(🖥)馆》都有。到了马魁这里，我觉得要和现代观众呼应感更强一些，他不是那么威严，也不会做什么都对。总书记说我们要塑造可信、可爱、可敬的中国人形象，可敬之外要有可爱。

一个人如果没缺点，我觉得是不太可爱的一件事。一个人战胜了(🚰)自己的缺点，他会可信又可爱。要是一个人没有缺点，一直在战胜别人，可信，但不可(🏗)爱。

马魁的(🥂)优点自不必说，我的创作思路不是去放大他的优点，而是寻(💞)找他的缺点，写他如何战胜缺点。他固执，对新时代新事物抵触，对女儿做生意、徒弟(📿)想创(🧢)业，以及他与汪新父亲汪永革（(🎨)刘钧 饰）这种由历史原因造(🍋)就的关系，统统不接受。

尤其是他在监狱里待(⛴)了十年，没接(🛄)触社会，当他来到一个新的时代，肯(❤)定会充满不适应，会困惑紧张，本能地排(🛁)斥很多东西。但在这个过程中，他(😏)渐渐放弃了自己固化的思想，能把这些东西克(🦃)服掉从而融入社会，是很可爱的(🏄)。

我以前写父辈，一出场这个人物已经固化定型了，没有发展，马魁始终在发展和改变。包括这个人物有小狡猾和小算计的一面，很逗。比如(🍉)汪新(🏥)冒着生死立功，问师(😞)父我还行吗？他就一句(🐹)话，“凑合”。他永远是这样，还爱给徒弟挖坑，考验他。可以说马魁是我这几年创作(👋)中比较喜欢(🏟)的一个人物。

汪新这个角色，继承了马魁更多优秀的传统，排除了他身上那些固有的东西。最后(🐥)，汪新也退(🌸)休了的时候，他身上有马魁的影子，但他是一个新时代的警察。

选角我没参与，这部剧的演员是导演和投资方定的，汪新的角色定了白敬亭(👏)。当时我小心翼翼(💚)地问这是谁，还(⚪)抱着怀疑。两(🕍)个月后，我到青岛剧组看片，这小(👴)子真不错，确实下功夫了。无论是装束、表(🎼)演还是年代的感觉，都拿捏蛮到位。当时心里就一句话：给我惊喜。

投资方一直在遴选导演，后来他们说郑晓龙导(👼)演有兴趣，当天晚上我们就通了个电话。

我(🆔)们认识将近四(💋)十年，晓龙的剧我看了不少，我的剧他也看了不少，基本上都是开会的时候交流，然(✏)后各忙各的。接近古稀之年在《南来北往》上碰面了。

从谈剧本开始，我就觉得他与别的导演不一(🚈)样。他反复要“逻辑”。每一场戏往下推，任何不符合逻辑的情节，再花哨、再有悬念，他都说咱们统统拿掉，一定要归于真实的逻辑。

真实的逻辑就是三个逻辑——生活的逻辑、情感的(㊙)逻辑、命运的逻辑。

开机那天，他说咱俩到现场去看看。转了一圈，他说等会儿开机。马魁家里的(🦌)摆设和那个宽敞劲儿，不是一个平民之家，而且他家门前还栽了很(❗)多漂亮的牡(😣)丹花，看(🌙)上去是一个非常幸福的家。马魁因为冤假错案入(🐫)狱十年，妻子带着女儿苦苦等待，不可能有这个心(💥)思栽花。

随后我们(🧀)又到了铁路公安局的场景，看完之后，他说锦旗太多了，还铺着这么高级的羊毛地毯，整(💃)体都(♏)需要“降下来”，场景要弄得更朴实一些，更符合那个年代。他说，开机这几天非常重要，要把演员领到那个年代真实的表演状态里。

原来这部剧叫《三棵树》，是因为绿皮车到哈尔滨的终点站是“三棵树”，比如大(⛓)连到三棵树(👊)，沈阳到三棵树(⏩)。因为哈尔滨车(🌝)站小，很多车都停在三棵树，在这里排队再进市内。三棵树是个大站。

不过这个名字是静态的，乘客南来北(🧕)往，火车川流不息，却是动态的。后来我觉得还是《南来北往》更贴切，跟晓龙导演说改成(🤥)这个的时候，他说“这就对了”。

虽然我写的是师徒这四十年一直在这条铁路线上南来北往地奔波，但还有一个侧重点是，这四十年上(🛋)车下车的旅客，形形色色的人，都带着故事来，带着故事走，形成了(💮)一个结构的气象。

这部剧里写了大概有二十(😨)个乘客。在这四十年里的几段故事，在人生的旅途上，他们上车下车，在命运的旅途上发生转折。我们这个时代像高速列车一样行驶，甩下了一些人，也把落后和不如意甩下，不停地朝前奔走。

从前年开始，现实主义和严肃文学强势回归，我们这些快70岁的老(💗)编剧又回到一线，焕发了又一(🚞)春的感觉。

我觉得现实主义的魅力不会衰退，市场和观众也趋于(🗝)成熟，现在各个平台每年(📬)都推出很多重磅的现实题材大剧，这是一个好现象。

我有个习惯是晚上必须要看一部电影。好的电影我会(🌉)反复解剖每个单元、每一场戏，解剖来解剖去，我就觉得我们可能还差得很(🕹)远。像《一次别离(🤼)》《困在(🌸)时间里的父亲》，我们没有出现这种东西。无论是现实主义还是艺术(🛡)的道路，它真是无穷无尽(🤤)的，需要我们不停地进步。

不过我们再过几年都要退休(💪)了。写不动了，眼睛它不争气，一天看两小时电脑就不得了了，干眼症很严重。关(🐔)于(🙇)现实主义的创作，我对年轻编剧抱有很大的希望(🤦)，随着阅历不断地丰富，我觉得他们会写得更好(😮)。

【文/飞鱼】

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