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高满堂新作《南来北往》：遍访铁(🐧)路老警察，破案、生(〰)活两手抓

近年来，现实主义大剧和严(🎦)肃文学IP影视改编强势回归。与(⏳)之相伴的，是大编剧们在晚年迎来新的创作高峰期。

1952年生人的王海鸰改编了《人世间(🌉)》，1953年生人的赵冬苓手握多部待播大剧，1955年生人(🎇)的高满堂也不例(🚁)外。

自2019年《老酒馆》播完后，高满堂一直没有新剧面世，但他没停下创作的笔，这四年他攒了四(📙)部剧。

预计明年春天开机的《归队》讲的是抗联88国际旅的(🏦)故事，将在腾讯视频播出；《工(✨)人家庭》写了工人群体六十年的时代历程；此外，他还写了一部12集的短剧《海魂衫》，讲的是自己青年时代的故事。

最快跟观众见面的，是他(🎿)写的双男主年代涉案剧《南来(🛄)北往》。四十年来，高满堂写了51部电视剧，从(🌌)没涉猎过公安题材。这一次他将目光聚焦在了铁路警察这个群体身上，写的是火车上发生的故事。

火车，总是能跟纵深的时代感联系起来。

《南来北往》由郑晓龙、刘璋牧执导(🦊)，白敬亭、金晨、丁勇岱、左小青、刘钧、姜妍、(👜)刘冠麟等主演，已于今年(😮)4月19日杀青，目前正在后(👿)期制作，预计不久后与观众见面。影(🐔)视独舌在有幸提前观剧后，与高满堂就大剧《南来北往》进行了一次对谈。

以下，是他的讲述。

《南来北往》的故事是被一张警察工作(😳)的老照片触发的。

几年前我看到一些警察在一辆火(🧜)车前合影，很好奇，一问是铁路公(👉)安警察，立马勾起来我对这些警察、对那个年代不一样的回忆。那个年代坐火车非常拥挤，我能(💱)想起很多警察在车厢里的工作状态。几十年来这辆车始终在跑，得有多(🌄)少故事？我觉(💡)得这个题材不错。

高满堂（左一）在列车上(🍇)采风

过去我写了(🔝)51部电视剧，从来没涉猎过公安题材，新鲜感很强烈。

这类影视作品我看过不少。在这个题材上，很多剧(🚚)爱走两个极端。要么是顾于家庭琐碎而忽略(🎑)了警察(🏻)本职工作；要么(😙)聚焦于案件的迅速推进，由一(📴)个案件(🏖)扯出人(🌹)命，主角追踪侦破，最后真相大白。人物命运、人生况味和时代质感(👓)，这些东西很缺乏(🔺)。整个剧都在案件悬疑里，没有人在生活。生活情感和家庭关系哪去了？这些人不食人间烟火吗？

我们做的(🎌)是什么？是把这两极综合起来。这是一个掌控的问题，既不走这一极，也不走那一极。我对公安题材有自己的想法，就想说试试走出这一条路来。人多的地方咱别去，咱也挤不过。

首先要做的，就是搞清楚铁路警察和其他的警种有什(🎭)么区别。

我去了两次济南，到济南铁路公(🕹)安局采访刑警和乘警，张山林、周兴平、黄德宝这三位警察给我讲了很多。我与这三位警察现在还经常微信聊天，《南来北(🤠)往》里很多故事是根据他们讲的素材进行二度创作的。

他们带着我坐火车，给(🧚)我演示了当年在火车上是怎么抓小偷的，又换位去演绎贼的细节，真是活灵活现。我感到特别惊奇。随后他们还跟我讲了这四十年作为刑警到异(👆)地去办案的故事。

铁路警察在车上执行任务，车站发生的所有案情(🖕)都(📧)归他们管，铁路沿线的两条线也归他们管。也就是说，车、站、线都归他们管，三个(🛶)字有(🏺)静有动，铁路沿线又是一片社会人生百态(👳)，我觉得这个故(👋)事活了。

采访完他们的时候(🏭)大概是2020年，我装着满满的故事回来了，开始消化。但我感觉到生活感还不够，2021年下半年又找到他们三个，天(🤦)天聊，他们又给(💤)我讲了很多包括他们自己家庭的故(💙)事，真的是人间烟火。然后我(👍)就开始创作剧本。

从1978年到现在，从蒸汽机车、内燃机车到动车高铁(📞)，铁路的刑警乘警(📿)在车上经手的多是像丢包、丢孩子这样的案件，而非杀人放火。案(📃)件之外，四十年来上车下车的乘客(🎩)，每个人都(👷)有他们的故事。

这让我想起了小时候看过的一部电影，叫《特快列车》，讲的是车上发现一个重症病(✖)人后，这趟列车变成了特快列车这么一个温暖的故事。我觉得我找到了一个和别人不一样的方向。

《南来北往》是一部(🌫)双男主剧，以(💥)师徒关系结构全剧。

现在我们很少看到师徒关系了。社会高度机械化，人与人之间在工位上没有交流。我们那时候无论(🛃)去学工、学农还是之后走(🛷)向教师(📱)岗位，都有师徒关系，我对它始终有留恋。

就跟当年我写《家有九凤》似(😌)的。为什么写了一个老太太和九个女儿的大家庭故事？因为(📞)那个年代结(💶)束以后，再没有大家(🐰)庭了。大家庭是向时代的告别，我深(📖)深地怀念，我也怀念当年的那些师徒关系(🕶)，那么纯洁健康、有人情味。

好的师父就像父亲一样，无微不至地关怀你，又对你非常严厉(🎾)。马魁（丁勇岱 饰）和汪新（白敬亭 饰）这对师徒就是如此，自始至终都在互动，有误解也有传承，是一个相辅(⚾)相成、相得益彰的关系，纠缠了一整个(🕯)故事。这种构(✅)架充满了人情味、(🐄)趣味性和怀念(🍀)感。

马魁以一个被冤枉的警察(🐰)形象出场。1978年的时候拨乱反正，很多冤假错案得以一一纠正，无辜的人重获新生。我觉得(🦌)故事应该从这里开始。1978年(⬇)令我们的人生发生了巨大改变，真正进入春天。

马魁的出场，是带着时代气息的。

父辈的形(🐔)象其实在我过去的电视剧里写了很多，像《闯关东》《钢铁年代》《老农民》《老酒馆》都有。到了马魁这里，我觉得要和现代观众呼应感更强一些，他不是那(🌒)么威严，也不会做什(💍)么都对。总书记说我们要塑造可信、可爱、可敬的中国人形象，可敬之外要有可爱。

一个人如果没缺点，我觉得是不太可爱(🔬)的一件事(🛷)。一个人战胜了自己的缺点，他会可信又可爱。要(👻)是(🦃)一个人没有缺点，一直在战胜别人，可信，但不可爱。

马魁的优点自不必说，我的创作思路不是去放大他的优点，而是寻找他的缺点，写他如何战胜缺点。他固执，对新时代新事物抵触，对女儿做生意、徒弟想创业，以及他与汪新父亲汪永革（刘钧 饰）这种由历史(💊)原因造就的关系，统统不(💇)接受。

尤其是他在监狱里待了十年，没接触社会，当他来到一个新的时代，肯定会充满不适应，会困惑紧张，本能地排斥很多东西。但在这(🌥)个(🔝)过程中，他渐渐放(📔)弃了自(🌇)己固化的思想，能把这些东西克服掉从而融入社(💝)会(🚇)，是很可爱的。

我以(🍾)前写父辈，一(🍏)出场这个人物已经固化定型了，没有发展，马魁始终在发展和改变。包括这个人物有小狡猾和小算计的一面，很逗。比如汪新冒着生死立功，问师父我(👡)还行吗？他就一句话(🦕)，“凑合”。他永远是这样，还爱给徒弟挖坑，考验他。可(🖋)以说马魁是我这几年创作中比(⏭)较喜欢的一个人物。

汪新这个角色，继承了马魁更多优秀的传统，排除了他身上那(🍁)些(🗾)固有的东西。最后，汪新也退休了的(🌞)时候(😻)，他身上有马魁的(🕞)影子，但他是一个新时代的警察。

选角我没参与，这部剧的演员是导演和投资方定的，汪新的角色定了白敬亭。当时我小心翼翼地问这是谁，还抱着怀疑。两个月后，我到青岛剧组看片，这小子真不错，确实下功夫了。无论是装束、表演还是年代(⏺)的感觉，都拿捏蛮到位。当时心里就一句话：给我惊喜。

投资方一直在遴选导(🔳)演，后来他们说郑晓龙导演有兴趣，当(🕥)天晚上我们就通了个电话。

我们认(🤸)识将(❌)近四十年，晓龙的剧我看了不少，我的剧他也(🐤)看了不(🚯)少，基本上都是开会的时候交流，然后各忙各(🔶)的。接近古稀之(🐮)年(🎚)在《南来北往》上碰(🌦)面了。

从谈剧本开始，我就觉得他与(🤮)别的导演不一样。他反复要“逻辑”。每一(🏞)场戏往下推，任何不符合逻辑的情节，再花哨(🏣)、再有悬念，他都说咱们统统拿掉，一定要归于真实的逻辑。

真实的逻辑就是三个逻辑——生活的逻辑、情(🏴)感的逻辑、命运的逻辑。

开机那(💗)天，他说咱俩到现场去看(🐞)看。转了一圈，他说等会儿开机。马魁家里的摆设和那个宽敞劲儿，不是一个平民之家，而且他(💆)家(🕶)门(🔽)前还栽了很多漂亮的牡丹花，看(🧒)上(🗑)去是一个非常幸福的家。马魁因为冤假错案入狱十年，妻子带着女儿苦苦等待(🔚)，不可能(🤵)有这个心思(♓)栽花。

随后我们(❣)又到了(🌲)铁路公安局的场景，看完之后，他(💙)说锦旗太多了，还铺着这么高级的羊毛地毯，整体都需要“降下来”，场(💠)景要弄得更朴实一些，更符(🛎)合那个年代。他说，开机这几天非常重要，要把(🍿)演员领到(🔝)那个年代真实的表演状(👪)态里。

原来这部剧叫《三棵树》，是因为绿皮车到哈(🏆)尔滨的终点站是“三棵树”，比如大连到三棵树，沈阳到三棵树。因为哈尔滨车站小，很多车都停在(👩)三棵树，在这(🏹)里排队再(🤫)进市内。三棵树是个大站。

不过这个名字是静态的，乘客南来北往，火车川流不息，却是动态(👐)的。后来我觉得还是《南来北往》更贴切，跟晓龙导演说改成这个的时候，他说“这就对了”。

虽然我写的是师徒这四十年(✍)一直在这条铁路线上南来北往地奔波，但还有一个侧重点是，这四十年上车下车的旅客，形形色色的人，都带着故事来，带着故事走，形成了一个结构的气象。

这部剧里写了大概有二十个乘客。在这(📉)四十年里的几段故事，在人生的(♟)旅途上，他们上车下车，在命运的旅途上发生转折。我们这个时代像高速列车一(🛩)样行驶，甩下了一些人，也把落后和不如意甩下(💢)，不停地朝前(🕠)奔走。

从前年开始，现实主义和(🈶)严肃文学强势回归，我(🔬)们(💹)这些快70岁的老编剧又回到一线，焕发了又一春的感觉(🔹)。

我觉得(🐇)现实主义的魅力不会衰退，市场和观众也趋于成熟，现(🔟)在各个平台每年都推出很(🔦)多重磅的现实题材(🐐)大剧，这是一个好现象。

我有个习惯是晚上必须要看一部(🤣)电影。好的电影我会反复解剖每个单元、每一场戏，解剖来解(👓)剖去，我就(🅾)觉得我们可能还差(🔍)得很远。像《一次别离》《困在时间里的父亲》，我们没有出现这种东西。无论是现实主义还是艺(🕣)术的道路，它真是无穷无尽的，需要(⏮)我们不停地进步。

不过我们再过几年都要(🔕)退休了。写不动了，眼睛它不争气，一天看两小时电脑就不得了了，干眼症很严重。关(🌗)于现实主义的创作，我对年(🧙)轻编剧抱有很大的希望，随着阅历不断地丰富，我觉得他们会写得更好。

【文/飞鱼】

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