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2000-2019，这二十年，日韩电影的平稳与(⬛)突进

1990年代，日本电影和它的经济一样，进入平缓发展期。

这股(⏳)平缓(⏩)一直延续到新世纪的头二十年。

新晋导(♌)演对表现时代和个人情绪的兴趣远大于对艺术形式探索的兴趣，像五六十年代，社会变革期的重大艺术运动没有再出现。

与之相(💨)近的韩国，则因为经济持续处(💇)于上升阶段，社会结构仍有很大变动，电影发展则进入了一个黄金期，一批九十(👳)年代中后期出道的导演，在这二十年里，崭露头角，丰满羽翼，创作出具有鲜明个人风格的电影。

今天，第26届美国演员工会奖(SAG)上，[寄生虫]获得电影类最佳群戏奖(📱)

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日影迭代

如果要从2000年的电影(🏹)中选择一部作为新世纪前20年，日本社(😤)会的寓言，那么(🤫)深作欣二的[大逃杀]必然当仁不让。

在这部影片中，日本经济(🐳)发展饱和，失业问题加剧，学生叛逆(🔴)与暴力问题严重，政(💬)府想出了每年挑选一个班级的学生进行荒岛逃杀的游戏，以训教和激励学生。

游戏不可能成真，但对日本社会发展和年轻人生存问题的担忧，在这二十年里，一直弥漫于日本社会和电影中。

[大逃(🐯)杀]

温和如是枝裕和，一直在家庭的维度里，讨论日本人及社会的种种撕裂；疯狂如园子温，着迷于病(🥧)态的人性和社会怪象(🕖)；客观如山下敦弘，真实再现年轻(🏎)人的颓废和慵懒。

日本(🙍)电影界，园子温这种导演怪咖其实也(🔔)不少见，他(👘)们的电影曾被电影学(🐸)者称为“异色电影”(园子温(📂)在[在无爱之

本质上，这些导演的作品遵循了日本电影的一个传统——向(🕯)内观察和揭露国民性，随着时代，变换具(♊)体讨论的问题和故事讲述的形式。

历史上，日本电影在经济与社会发展的重大转折期，都(💩)出现了电影的变革(📙)性运动。

从上世纪八十年代末至今，随着日本(🍶)社会发展趋于稳定(🤴)状(🐋)态，几乎没有出现重大的电影美学运动。导演们各自为营，在自己的世界里编织关于日本社会的故事。

这二十年似乎是缺少叛逆的二十年，人们在平稳中陷入个(☕)人主义(🔤)的茫然和癫(🌚)狂，没有出现有意识的群体性(🚜)美学颠覆思潮。

七八十年代出道的导演宫崎(🚐)骏、北(🐝)野武、森田芳光、周防正行、黑泽清，进入2000年以后，分别创作了[千与千(💞)寻]、[阿基里斯与龟]、[宛如阿修罗]、[即使这样也不是我做的(🏐)]、[东京奏鸣曲]等杰作。

但除了宫崎骏仍保持罕见的创(👮)作力外，其他人已无法与他们在九十年代的鼎盛期相提并论。

黑泽清同样被称为异色电影导演，作品多为恐怖、惊悚、心理悬疑类，挖掘现代人诡异的一面(黑泽清于[散步的侵

九十年代进入创作期的年轻导演，创作视野和斗志不如他们的前辈(📌)那样，富(🧥)有持续性生命力，多数很快即进入一种疲态，甚至销声匿迹。

冢本晋也(⌛)、岩井俊二、矢口史(🕸)靖、行定勋等，虽然都是富有特色、深耕在(🦉)某一风格下的导演，但并没有形成超越时代的艺术表达。

2000年以后进入创作高峰期或出道的导演里，是枝(🚹)裕和、中岛哲也(🌚)、园子温、李相日、萨布、三谷幸(📩)喜等，艺术风格都十分突出，专注于表达日本(🐄)社会的当代问题。

但是他们中，除了是枝裕和去年因为[小偷家族]获得戛纳电影节金棕榈奖，被更多影迷关注之外，其他人都只在本国(🧒)或某一类型影迷群里(✳)受到追捧。

整(👅)体而言，这二十年的日本电影，不像(🐒)上(🎻)世纪(🌕)五十年代到八十年代初那样，备受国(🧟)际青睐。

[小偷(🦊)家族]

这二十年也是一个缺乏作者性原创的二十年，漫改及(📒)畅销小说改编盛行。

[浪客剑心]、[热血高校]、[白兔糖]、[寄生兽]、[庸才]、[海街日记]等，都(🕘)是从漫画衍生出来。

日本电影与漫画和小说的关联向来密切，对它们进行改编的历史由来已久，但从未像现在这样，几乎成(🎚)为一种主流。

新生的导演越来越难组成独立且具有洞察力的编、导团队。

如果要用一句话来形容这二十年的日本电影，那就是佳作不断，整体平庸。

作为日本电影迷，肯定每年都会(🌯)看到令自(🎭)己心动的作品，但长期关注下来，多数作(🛺)品又表(🦅)现出极大的雷同性。在艺术形式和内容表达上趋于保守、陈旧。

作为漫改电影高(🚝)峰之(🧢)一，时隔(📛)6年后，[浪客剑心 最终章]分上下(The Final/The Beginning)两部于2020年上映

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韩流来(⛔)袭(🌛)

2000年前(💉)夕，对于韩国电影(🕉)，有两件事情不得不提：

一是韩国电影人发起的光头运动，反对政府削减电影配额和放开好(📬)莱坞电影进入韩国市场；二是电影[生(✂)死谍变]上映，刷新当时韩国电影(✒)票房(🐁)纪录，引起轰动。

前者(💿)迫使韩国政府继(❌)续维持(㊙)电影院每个放映厅，每年必须放满146天本国电影的规定(这一配额规定在2006年被缩减一半)；后者刺激了韩国电影的商业发展，如同[英(⛲)雄]之于中(🌎)国内地电影市场。

[生死谍变]

电影市场的繁荣必然与经济发展相关。

拍电影，对导演来说是(👘)创作，对电影公司来说是一种(⛹)投资。只有经济繁荣了，资本才会增加。

1990年(📝)代中后期，虽然遭遇亚洲金融危机，但韩国经济仍然(🏫)处于上升状态，城市化和人民生活水平提高，客观上为电影的发展创造了有利时机。

正是在这个(🤘)时候，韩国商业和艺术电影并立前行(🎛)，走出国门。

2001年及2002年，爱情喜剧[我的野蛮女友]在中国和日本爆红，此时，韩(🎳)剧、韩国音乐也在东亚及东南亚地区引起轰动。

一时间，韩流成为(🔎)年轻(🥞)人追捧的热点，偶像文化的(💺)风(🥎)靡程度完全盖过曾经的日本和中国香(🚟)港及中国台湾的流行文化。

[我的野蛮女友]

直到现在，这种影响力仍然不见降低。虽然无法与韩剧、流行音乐和综艺节目的热度相提并论，但韩国电影乘(🍁)着这股东风，也进入了高速发展(🐚)期。

商(📃)业电影在本土开花，文艺电影打开国际市场。在这20年里，朴赞郁、李沧东、奉俊昊、金基德、洪尚(😈)秀五位导演，在国际电影节上大放异彩。他们在类型化(🕸)、作者性、风格性、艺术性与现实性方面，做出非常不同的探索。

洪尚秀一直活(🉑)跃(📀)在小众文艺电影领域，创作速度惊人，题材高度统一。常有人拿他同侯麦的创作风格进行对比

朴赞郁的复仇三部曲——[老男孩]、[我要复仇]、[亲切的金子]，残酷凌厉地表现人间(👴)惨剧，电影语言简洁有力(👑)；

他的好友奉俊昊本身是一个超级影迷，善于自编自导，对类型叙事进行突破，关注底层的荒诞，他的[杀人回忆]几乎成为中国当(🐘)代影迷的《圣经》；

金基德则是这群导演中(🧘)的异类，以孤独绝(🧤)望的姿态，表现人(🍁)与(🍴)人关(🥇)系的脆弱和疯(🍒)狂(📆)，他的[撒玛利亚(✒)女孩]、[春夏秋冬又一春]、[弓]等片(🎯)，温柔与暴(🛳)烈并存。

朴赞郁是韩国类型片领域的作者导演，其电影以缜密的叙事、跌宕的情节、独到的构(🤤)图，引人入胜，发人深省(😱)(朴

李沧东是作家出身，更加注重挖掘小人物的心理状态，通过社会事件，捕捉他们身处其中的无奈和抉择；

洪尚秀则是一个完(✒)全游走在主流电影之外的人，永远只拍男(🚉)女对(💘)话、喝酒，没有惊心动魄的大事件，只有普通人焦灼(👨)逃离生活后，又对爱情恋恋不舍的样子。

朴(👈)赞郁、奉俊昊如今已是在国际创作的大导演，但客观来说，他们在国际投资下拍摄的[斯托克(🌨)]、[雪国列车]、[玉子]，远不如在国内拍摄的电影更有神韵。

“桃总”参演的[雪国列车]

韩国本土商业片，在这二十年里(💬)已经发展出成熟的制作体系，爱情片、动作片以及揭露现实的剧情片等，在中国影迷群体中极度受到追捧。

[太极旗飘扬]、[假如爱(📑)有天意]、[卑劣的街头]、[高地战]、[熔炉]、[新世界]、[釜(🐥)山行]、[哭声]等等，几乎只(♓)要深入进去，就能在里面发现电影宝藏。

这些影片有其独特的故事背景、叙事结构和动作设计，对于国外观众，尤其是文化相近的中(🍫)国观众，自然也有吸引力。

尤其是像[釜山行]、[哭声]这样极具特色的恐怖片，更容易引起广泛喜爱。

2018年(🏆)火爆异常的恐怖片[昆池岩]

最后，也必须冷静下(💓)来对待韩国电影，因为及至今(🎞)日，韩国电影虽然看上去还十(🏑)分(🤯)有活力，但创作(🚀)上的疲态已(📐)经非常明显。

五大导演之外，目前还没有可以接力的新生代导演出现；商业电影(🐞)的(🤑)创作更是逐渐走入模式循环，如同当年的中国香港电影和这二十年的日(💉)本电影。

这(🚽)可能是电影创作和发展的一种规律(📚)。

永远期待打破(🎿)规律的人出现。

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