《青出于蓝电视剧》

《江湖儿女》：在(🍩)贾樟(🥋)柯的电影(😮)宇宙里，没有人能打倒赵涛

《江湖儿女》，一部由粤(📋)语曲库、迪厅(🚁)小王子、古惑仔电影十级学者贾樟柯自编自导的，山西版古惑仔电影。本片讲述(🔗)了太(💖)妹赵涛与老大廖凡这两位小镇青年的情感与人生故(🚿)事。

一直以来都觉得，名导演不容易，尤其是那些一战成名的导演，特别不容易。人到中年的名导(🥇)演更是不容易。你延续过去的风格和创作，那是没有突破；你要想突破，做得不好，或者说没有好到人人闭嘴惊艳，那就总有人要来说几句酸话。

那贾樟柯想突破吗？此前的(🍞)《天注定(🔦)》《山河故人》已可于细微处见他的转变，但到了《江湖儿女》，这种转变似乎才找到一个平衡点。

《小武》《站台》《任逍遥》等(🏀)影片，贾樟柯做的是文艺青年眼中(🌯)典型的中国独立电影：故事里的小人物们苦哈哈，时代变革生活艰难，前途未卜人生灰暗。他立足于他熟悉的成长环境和(🚷)经历，书写这些小镇青年的迷茫与无奈(😻)。

到了《山河故人》《江湖儿女》，属于小镇文艺青年的惆怅迷雾和形而上的思考，被放在了更加朴实而普世的主题中，在文艺中年的豁达、看开和些许圆滑里，变成了一种(🤴)更开阔的东西。《山河故人》讲的是万能鸡汤般的“每个人只能陪你走一段”，《江湖儿女》讲的是“有情有(😅)义”。看着似(🐓)乎乏味接(📚)地气了些，其实接地气有接地气的力量。

《江湖儿女》故事里(🐲)，山西乡村黑帮老大斌斌的太妹女友巧巧，为了(🔀)救男朋友，入狱五年。出(😠)狱后南下(🧛)奉节寻找男友，却发现自己愿意为之牺牲一切的爱人已经变了心。多年(👃)后，经商失败身患重病的斌斌回到山西，巧巧是当地混混(🛣)的大姐头，她依然讲究江湖道义，依然不计前嫌收留了他。

看完这部电影，有朋(🌤)友很生气，觉得女主太苦了，故事很直男癌：所谓的“有情有义”，就(🕗)是女性活该为男人懂事牺牲成全原谅吗？我的看法截然相反，我觉得《江湖儿女》塑造的一个“有情有义”的女性形象，将整部作(🥅)品变成了部真正的“大女主”作品。

在探讨什(🚭)么是“有情有义”时，我们要肯定一点：赵涛所饰演的巧巧，始终是位坚强的女性，在遭受五年牢狱之灾后，在面对身无分文的困境时，在男友忘恩负义(🤹)时，赵涛这个角色始终没有迷茫绝望过，她始终(🐍)向她当年掏出枪保(😥)护(😇)爱人时一样，果决(🍩)悍然。她总能有她(🗳)的路(🍮)径去解决难(👣)题，去得到她想要(🏷)的。而如果得不到，她也能(🏙)非常体面地退场(👼)。

相反，整部电影出现过的男性角色们，廖凡、张译、徐峥，都毫无意外，志得意满地亮相，往往虚弱愚蠢地退场，越是懦弱、(🍿)自(🐻)私、装腔作势的(👽)男性角色，越能(⛅)反衬(🥩)唯一女(🎀)主角的(⛲)坚韧、(💣)热情、真实勇敢。整部电影的叙事过程，是一个“男性(😽)形象越来越弱(🍉)，女性(😨)形象越来越强”的过程，到最(🏑)后，男主人公要依附女主人公生存，女性成了男性的庇护所。

那什么是“有情有义”呢(🗯)？《江湖儿女》里的有情有义，不是传统道德里歌颂的“苦守寒窑十八年”的贞洁烈妇式有情有义，热衷江湖和黑帮的贾樟柯，要塑造(🍆)的不是一位对丈夫和家庭婉顺的贞妇，而是一位寻常而顽强的当代女性，她的有情有义是“顺从自己内心活着”。不管是为爱人入狱，还是毅然选择离开，还是拒绝爱人的悔(🏿)悟示好，她始终听(🌫)从当下那一刻的内心，并(🍁)敢于承担后果。这个女性内心力量之强大(👚)，远胜贾樟柯塑造过的任何一个女性角色。当然，开个玩笑，这个角色也可(✅)以看成(🤪)是贾樟柯写给赵涛的土味情话：在我贾樟柯的电影宇宙里，没有人(🥊)能打倒你赵涛。

另外，在《江湖儿女(🔶)》里，贾樟柯一贯的现实主义影像，加入了一种属于中年人的幽默感(🏭)，这种幽默(🚡)感，来自于知识分子对生活的细致观察，隔着一点距离，也不讨好，带着(💩)好奇和调侃，去描摹中国社会底层大众的生存样态。其实好奇多一分就是猎奇，调侃多一分就是嘲笑，但贾樟柯把握住(🙅)了这个分寸。

如果说，以前贾樟柯善于描写小人物的困境，那(🚘)《江湖儿女》在(💍)描写困境的同时，有(🦐)了它的自嘲和潇洒。比如巧巧失恋之后，在乡村大舞台听着荒腔走板的《有(🎍)多少爱可以重来》，在不(🚖)入流歌手模仿巨星式的煽动(🌏)中，和全场观众一起(🌞)大合唱，场景带着几分荒诞和尴尬，但消解了(😭)苦情味道，巧巧的(🏹)力量在其中，没有被削弱(😇)的感觉。

《江湖儿女》的英文名是“ash is the purest”，巧巧在影片中说，经过高温燃烧后，灰烬应该是最干净的东西。其实经历时代烈焰，那些不能乘浪潮而上者，梦想成为余烬；经历爱情烈焰，那些被背弃者，青春成为余烬。而贾樟柯说：(🥫)“即(📬)便这是(🔗)炮灰，可能这个灰(👵)，也是最干净的。”

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