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日本电影(🎿)（老译(🥁)制片）之我见（上） 日(🥜)本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样(👒)的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了(🌛)栗原小(👓)卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的(🏐)推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音(🥩)乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心(🐚)魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦(🏛)查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的(❓)奇葩。由于影(🐤)片对人性的剖析很深刻(📐)，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣(🎤)文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大(🤫)奖项中多次获奖，据说(🥃)当时在日本上映(🎇)长达(😈)一年之久。此(🗣)片松竹公司发(🌪)行过很多版本的录像带(😬)，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日(😊)本明治维新后，为(🔣)了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋(🕋)卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露(😱)其阴暗面，批判了(🖼)军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉(😴)了一些“黄(🔫)色”的片段，现在(📶)看绝无色情的成份，反而增强(📐)了影片的艺术感染力。
《追(📭)捕》，76年(⏸)上映，一部在日本票房失败的商(〽)业片，却在中国取得(💛)了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥(🕒)执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但(♑)票房仅排(🌨)在当年的(🌻)第16位。究其原因，我个人认为首(😁)先是七(🖌)十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮(🌛)动作片盛行一时，到了(📑)76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健(💸)也没有彻底摆脱以前义(💣)侠的形象；还有就是此(🏀)片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另(💾)外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四(🙄)人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思(🎖)想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中(🥍)国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有(😏)了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外(👔)版，删节较多。还好日本先锋公司发行了(⚪)此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的(😫)全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风(🐁)残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的(🍵)四部电影。七十年(💣)代中后期，这对金童玉(⛩)女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影(📵)视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日(✳)活拍青春片捧红(🍴)吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的(🌬)经典电影。靠他们超高的明星号(👴)召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获(🐔)。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播(⏯)放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电(👙)影的(🚡)DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的(🐓)配音，这几部电(🛳)影的配音很难弄到，而且电视也极少播(✊)上译的版本，但愿不要成为永(🕠)远的遗憾！

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