《六点半之约》

《江山如此多娇》湖南(⛽)台大结局，五点理由，让该剧堪称扶贫剧经典

文/马庆云

1月27日晚间，电视剧《江山如此多娇》在湖南卫视播出第33集，正式大结局(🍛)。这部湖南湘西题材的扶贫剧，自开播(⚓)之初起，收视率便持续走高。豆瓣等处的观众口碑情况，亦非常不错。截至目前，该剧获得8.4分的观众打(🌠)分成绩。最难能可贵的是，很多观众短评称，这部剧非常真实，反映(👬)了(💯)自己家乡“脱贫攻坚的艰难历程”。

《江山如此多娇》在豆瓣还有一(🚦)个“又名”，叫《湘西纪事(🌺)》。显然，这部(🧐)电视剧的创作格局非常之大，它瞄准了湖南湘西地区，以展示这一地区的脱(🕸)贫攻坚为主要内容，对风土民情、时代变迁、人文自然等等，都进行了影视化语言的呈现。甚至于可以(🍰)说，这部《江山如此多娇》是向上继承(🐔)沈从文先生笔下湘西的，呈现的是百年之后湘西的(🛐)沧桑巨变。具(👵)体(🌃)来讲，这部扶贫剧堪称经典，主要呈现在以下五个方面。

第一方面，角色人物扎根在湘西(🔥)背景之下，鲜活而真实。

扶贫剧，其实都是以地域背景为前提的剧作，一方水土(🎿)，有一方水土的人文生态内容。一面(🐌)是典型环(🚑)境，一面(💊)则是典型环境之下的典型人物。要实现环境的真实，对于影视化(🎵)语言而言，并不难，只要实景拍摄，就能够(🎸)获取这(💾)些。《江山如此多(🚽)娇》当中的碗米(✴)溪村，显然已经实现了这种环境真实。而这部电视剧作品当中，“碗米溪”的绿水青山(😿)，更是成为观众们向往的旅游之地，“便是金山银山”的价值，得到非常明确地体现。

而另一方面，扶贫剧要实现典(🐠)型环境之下的典型(📏)人物，则需要考验编剧的实地采(🔛)风能力和编剧创作水平了。《江山如此多娇》之所(🌽)以真实，是因为，它创作了大量的让观众(🌑)信服的人物角色。尤其是田老八、幺姑、麻迷糊和电喇叭等人，他们身上，均有着各自的性格缺陷，但同时，在扶贫扶志的过程当中，观众们也能看到角色身上的改变。每一个角色背后，都有着独属于自己、独属于湘西地域环境之(Ⓜ)下的故事。

《江山如此多娇》最大的成绩，就是成功地塑造了湘西地域文化背景之下的人物众生相。乃至于扶贫干部们，也有着自己的“缺陷性”，濮泉生的横冲直撞、先斩后奏等等，都(🔭)让角色性格鲜活无比。因为“缺陷”，所以可爱。这是该剧当中角色人性的共性特(🥏)征。该剧没有(🛃)高大全的人物性格，但最终，都有着一颗(🙋)脱贫致富的攻坚之心。这是一种时代前进(📧)，对典型环境之下人物(🚥)性格的高度凝聚力。

这部电视剧如果放到艺术作品的百(🚝)年历史当中来(🌯)看，最大的价值，便是承接了百年之前沈从文先生(🐸)笔下穷困潦倒的湘西。沈从文先生是上世纪二十年代(♏)正式(🔟)离开湘西，而沈先生笔下的湘西，也是上世纪之初到上(🐼)世纪二十年代的。那时候的湘西，有自己的风土秀丽，人性纯净，但也有自己的穷苦落(🍝)后、艰难为生等等。《江山如(💙)此多娇》则是百年之后的湘西，让观众看到一个极具真实的湖南湘西之余，更是感叹百年巨变，脱贫(🚳)攻坚(🔒)与共同富裕之雄浑壮阔。甚至于可以说，《江山如此多娇(😳)》是对百年之前湖南文学的一种现代性总结(🐇)。

第二方面，扶贫内(🔺)容，具(🌼)体而详实，尤其注重腹部和尾部表达。

扶贫剧真实(🎂)与否，有典型环境和典型人物的要求，同时，也有典型人物带来的典(😆)型事件的要求。曾今，有部分扶贫剧属于“浅尝辄止”的类型，在具体的扶贫工作当中，写(🐇)实性不够。最经(🐛)常可见的问题，就是能够通过剧情的方式指出需要扶贫的具体内容，但(🌃)指出之后，就立马是大刀阔斧的成绩了，没有具体的扶贫步骤——换言之，部分扶贫剧，没有在具体的扶贫内(♎)容当(🖌)中找矛盾梗(🍃)，没有具体扶贫内容的全景与全程呈现。

《江山如此多娇》值得肯定的(✍)地方在于，它显然是经过认(📪)真采风与实地采访的，显然是有创作之前的大规模笔记记录的。在这部电视剧作(🥡)品当中，每(💪)一个(😬)具体的扶贫事件背后，都(⌛)有着具体的困难，并且能够全程展现如何克服这(👄)些困难的。比如，简陋校舍的改建，是如何完成的，在该剧当中，就困难一个接着一个，办法也是此起彼伏。它不是发现问题，一句话就解决了，而是放在了具体的“碗米溪”背景之下，用主角的独特办法去解决。再比如，山上山下用水的问(🍙)题，山下需要用水浇地，山上需(❎)要供应自来水。这是陈年老问题(🤖)，解决起来，也(🤱)是困难重重(👝)，但扶贫干(⚪)部们也用了分步走的高(🎿)招。

乃至于废弃回填的矿井土地如何种桑树，发展桑蚕养殖。部分扶贫剧面对这样的问题，可能直接提出桑蚕养殖就完事儿了。但在这部《江山(💙)如此多娇》当中，观众(🔠)可以看到编剧极度地认真，荒山如何开垦、钱从哪里来、如何面对老百姓的不信任，甚至于挖掘机(🎟)从哪里来，上百万的(🌏)大型设备(🔥)费用如何解决等等。这些，其实都是具体的扶贫问题了。没有扎扎实实地采风，创作不(🥫)出(💉)这些(🎸)具体内容来。甚至于连荒山修筑的时候，会(🖕)遇到石头密集(🎁)程度的问题，因此会减缓多少天的进度等(🏐)等，都做成了桥段(🤡)梗。

具体的扶贫工作当中，编剧知道得越多，就能创作地越扎实，越扎实，就越能让观众信服。这其实就是典型的注重扶贫内容腹部和尾部的表达，尤其是腹部表达，到底会遇到哪些具体的困难，到底应该如何解决，在剧作当中，均呈(🦄)现出来。困难越细致，内容越真实。

第三方面，尊重风俗，但同时强调(🏜)扶贫与扶志的关系。

在《江山如此多娇》当中，有着对当地风俗民情的强有力的尊重感。尤其是对村中老(🏢)人长辈坚守风俗的那种尊重，是以往类(🚀)似剧作当中少见(😣)的。该剧(🅰)的开局，山上山下(📍)斗牛，最(🎰)终的解决方案，便是请老长辈出来说话。在该剧当中，村内的(🎛)长辈(😊)都(📄)被放在很高的位置上，在大量(🚻)的关键性事务当中，大家都遵守这种传统。比如，田老八夫妻之间的事情，便是老阿公主持。再比如，田惠和麻迷糊的婚事(🧔)，也需要老阿(🏏)公点头等等。

扶贫工作，不是砍掉村内的所有“原始规则”，而是尊重这些祖祖辈辈制定下的村约村规的前提下，让这些祖辈规矩为扶贫助力。尤(💱)其是田老八等人的转变，祖辈的规矩，其实起到了非常重要的作用。尤其在扶(🛶)志的工作当中，祖辈的力量，真的助力了扶贫内容。《江山如此多娇》当中，人穷志短，志短也同样造成(💻)人穷。所以，男主和女主其实一直在扶(🎾)志(🧓)。麻迷糊养蜂，田老八开超市等(👾)等，其实都是扶志罢了。

第四方面，乐观主义的表(🏠)达法。

《江山如此多娇》是喜剧吗？当然不是，它是一部非常严肃的扶贫剧。但是，为何观众们看了这部(🤓)电视剧作品之后，审美心态上(🍅)是高昂乐观的呢？这其实就是老编剧创作意识上(🔱)的“革命(👷)乐观主义”。生存贫困，本身是(🖕)艰辛的，脱贫道路，也是困难(💩)重重的，这些内容，都(⏸)是可以压垮人的大山。但是，在困难重重面前，男女主等扶贫干部，则是披荆斩棘的，则是有着坚定的乐观。这是非常(💷)重要的叙事(🚬)笔法，无论是编剧，还是编(😘)剧笔下的人物，都没有被苦难打倒，相反，大家(📂)在苦难当中，找到了战胜困难的精气神。这是角色鲜活的重要原因(👌)之一。

在《江山如此多娇》当中，有简陋的校舍，有吃不上水洗不上澡的村民，有上不起学要辍学打工的孩子等等。但是，这些贫困，并未(🛺)在精神上打倒大家，相反，大家都在保持一(🏜)种“革命的乐观主义”，编剧叙事笔调高昂，人物行为也乐观坚定。这是一种时代喷薄(🐞)向(🤪)上的动力感。因为这种乐观主义，该剧并不苦情，而是激情澎(🍾)湃。

第五方面，注重编剧技法，矛盾冲(➕)突不断，看(🌌)点频出。

《江山如此(👜)多娇(🎐)》在电视剧的叙事节奏感(🌧)上，非(🔵)常优秀。以往的类似题材，经常出现节奏感不足(📜)的问题，说教内容太多，太空泛，而作为影视语言自身的独特(🌧)魅力无法满足的问题(🐬)等等。这一(🥗)次，在《江山如此多娇》当中，故事非常丰富(🏚)，尤其是前边提到的“腹部”和“尾部”故事，内容(🉑)扎实，矛盾梗就又多有真实。老编剧在叙事(🤡)笔调上(🕉)，也不拖泥带水(😷)，反正素材太(🦋)多，充实得很，不必跟观众搞放水伎俩。

电视剧剧本创作，讲大情节和小情节(🛋)。小情节，就是具体的桥段内容，大情(🤜)节，则是小桥段组合起来的一个(🌩)大故事。这些大故事，又组成了一部电视剧作品。优秀的剧作，必须大(🎸)情节充(🏿)实，不(🍙)能为了凑时长，拿一群有用的没(🍆)用的小情节凑数。故事要(🙌)大踏步前进，才好看。《江(🌼)山如此多娇》叙事上，故事性非常丰富，矛盾冲突此起彼伏。这种状态，首先是采风足，不缺素材，继而(🚯)，则是真正优秀的编剧，懂得如何调度桥段，如何让剧情(⏩)高潮迭起。举个例子。

田惠和麻迷糊的婚事，惹阿公不同意，要求要有一个体面人主持才行。如何(🥊)解决俩人的婚事，找到这个体面人，其实就是一个大情节。要实现剧作好看，必须叙事飞快，并且注重起承转合。这个大情节，起的是惹阿公的要求，承的则是沙鸥要求濮泉生去请县长，转折则是婚时已到，县长未到，合的则是县长匆忙赶来，皆大欢喜。这个大情节(✅)，总计不过三五个桥段，但起承转合明确，尤其(📤)转折部(🚥)分，很是抓观众心弦(👲)。类似的干脆明了又悬念重生的创作技(🌃)法，在该剧当中，俯仰皆是。

正是(🍽)基于以上五点，我认为《江山如此多(😲)娇》是一部堪称(💸)经典的扶贫剧。

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