《欲望之尾》

《热辣滚烫》引关注，李雪琴演技获赞，小三角色再引讨论

在观看(🏎)《热辣滚烫》之后，除了贾(🔤)玲的角色转变之(😨)外(🈹)，最令我印象深刻的是——

李雪琴饰演的莉莉对乐莹实施了“第三者插足”，原本(🎃)的友情也因此转变为敌意。

坦(🥃)白说(🗃)，当(🎯)看到李雪琴躺在乔杉身上时，我不禁感到一阵寒意。

在餐桌上(💧)被乐莹当场发现，她立刻跪地认错。

李雪琴的表现确实令人钦佩，她为了角色甘愿尝试各种情境。

然而(🥂)，喜剧往往依赖于反差效果，正是由于李雪琴看似与“小三”形象相去甚远，她的表演反而产生了出人意料的喜剧效果。

李雪琴这个(⬆)充满悬念的“第三者”，让我联想到了前阵子因角色“老三”楚志娟（王柠饰）而引发广泛讨论的舆论风波。

观众们不禁感叹，曾经的小三形象总是与妩媚妖娆的女星联系在一起，而现在，李雪琴这类逐渐崭(👟)露(⏫)头角的演员却为这一角色带来了全新的风格。

（仅讨论“小三”形象流变问题，没有说李雪琴等女星不好的意思）

图源《如果奔跑是我的人生》（下文称《奔跑》），上图小三下图原配

在自媒体舆论场中，我们时常观察到一种现象：当公众对某部影视(😞)作品中的(🎋)女性角(🌁)色涉足婚外情进行热议(🗓)时，往往会因性别设定和人物形象而产生双重标准。例如(🌴)，在《蜗居》一剧中，海藻与宋思明的不伦之恋被部分观众默许为剧情常态，然而一旦性别反转，便引(👅)发(🕊)对外貌、年龄等表象因素的尖锐审判。这种(🍭)看似矛盾的态度，是否过于刻板且局限了我们的思考维度呢(🎫)？

但换个角度探讨，与其困于“谁有资格成为小(🐤)三”的道德漩涡，不如尝试倾听这些身处争议中心的女性声音，探究她们选择介入他人婚姻背后的深(⛽)层动机。换言之，我们应当将关注点从评判小三的外在(🚰)条件(🎪)转移到挖掘其内在(🏨)动因上。

毕竟，任何在道德天平上显得灰暗的角色，其行为背后必然存在某种驱动力。当我们深入(💾)剖析小三们的心理动机(🎊)时，或许会惊讶地发现，如今(🐁)这一群体所依赖的“生存法则”，似乎只剩下一种近乎偏执的(🐽)执着。

回顾过去二十多(🧡)年来荧幕上的经典小(🎹)三形象，从许晴在《来来往往》中塑造的林珠，到俞飞鸿在《牵(📮)手》中演绎的王纯，再到《蜗居》里的海藻、《回家的诱惑》中的艾莉、《我的前半生》凌玲、《三十而已》的林有有，直至今日备受瞩目的楚志娟，这些角色在外形特征和社会背景上经历了(🖥)显著的变化——由最初的艳丽夺目逐渐过渡到平凡无奇，甚至在(⭕)某(🎗)些情况下，她(📴)们的外形(💜)魅力相较于原配主角已然黯然失色。

这样(📊)的转变无疑揭(🥤)示了一个社会文化层面的现象：小(😃)三角色的形象不再单一，其背后的故事和动机(🔐)也变得更为复杂多元。因此，对于此类角色的审视，我们(🎤)更(🤱)应超越表面的道德批(👗)判(👩)，去触及并理解那些驱动她们做出如(🥕)此人生抉择的真实内心世界。

（此处是以世俗审美来评价，不代表我对女性外貌的主观审视）

《来来往往》吕丽萍饰演的(🎡)老干部原配(👰)与新潮女郎林珠

当然，在这个过程中，电视剧的叙事重(📤)心经历了一场由大男主向大女主时代的华丽蜕变，主角光环(🌬)也从出轨男的角色悄然转移到了(🚗)妻子身上。随之而来的，是对小三这一角色认知与情感态度的深刻转变。

这种态度的演变历程可以精炼地概括为：

最初的无奈接纳——到(🎵)深切(☔)的厌恶排(👅)斥——再到冷静旁观、以局外人(🍣)的心(📼)态看(〰)戏。

起初(📛)阶段，剧中对小三现象还流露出伦理道德上的挣扎与困惑；随后，观众的情感逐渐升腾至恨之入骨的地步，秉持着虽远必诛的决心。

时至今日，剧情发展更是顺应时代潮流，原配与小三联手对抗渣男的情节蔚然成(🤦)风，其热闹程度甚至堪比武打片的激烈对决，生动展现了时代风(🔧)貌的变迁和公众价值观的演进(🎗)。

《好事成双》中的小三原配

在世纪之交的90年(🕒)代末，电视荧屏(🌉)上首度出现了以婚外恋为主(🆓)题的电视剧《来来往往》与《牵手》，这两部作品不仅引发了社会热议，更是“三儿”这一词汇广泛流传的源头。

其中，由俞(🆙)飞鸿和许晴所塑造的女性第三者形象，堪称是观众(😐)心中最为(🚓)矛盾且不被普遍反感的角色典范。甚至，在《牵手》热播期间，有观众因(🖕)两位女演员的清纯美貌而向电视台发出质疑信件，不解为何会选择如此惹人(🏙)怜(🧀)爱的形象去饰演颇具争议的小三(✳)角色。

这段时期观众对俞飞鸿饰演的角色情感复杂，虽(📨)心存责难却难以言表，最终只能将矛头转向电(🔩)视台，借以宣泄对剧情走向的不满情绪。

剧中人物设定(🔭)的选择，实则映射了创作者的深层意图：尽管这两位女性角(🥋)色因涉足已婚男士的情感世界而带有道德瑕疵，但她们的塑造手法几(🍳)乎沿用了正面角色甚至是女主角的标(💆)准，赋(🥧)予了丰富的人性化色彩。

她们的“堕落”并非源自世俗的浅薄欲望，而是源于电影般浓烈的爱情与激情的驱使。两位女主角对男主角吴若甫和濮存昕（分别饰演剧中的重要男性角色）的感情真挚而深沉，彼(🕌)时的他(🕜)们正值风华正茂、魅(🏝)力四溢的人生阶段，以其卓越的能力、稳健的处事风格以及翩翩风度吸引了众多目光。

林珠对(🍁)濮存昕扮演的康伟业一角的倾心，正是源于他性格中蕴含的独特魅力——静时深思熟虑、从容稳重、内敛自制，一旦陷入爱情便如雷霆万钧，深情而又霸道。在林珠眼中，这(🌀)种成熟男人的魅力是在年轻男子身上(🥍)难以寻觅的宝贵品质。

王纯与吴若甫饰演的钟锐之间，除了正常的爱情发(👾)展外，钟锐的言行举止也让王纯深感敬意。为(⛑)了(🌏)共同的信念，两人甚至先(🎉)后离开了公司，共同度过了艰难时期。

钟锐在(🆘)王纯面前刻意淡化妻子的存(👥)在，使得两人在一次冲动与激情中发生了关系(🔕)。他们的出轨动机是可以理解的，因为他们之间的感情是真挚的。此(💪)外，由于他们性格温和，在事情发生前后都经历(❇)了挣扎。

王纯相对理智，她指责钟锐的自私，并在见过原配夏晓雪（蒋雯丽饰）后，认为她美丽聪明，自己除了年轻，没有其他优势能与她相比。最(🔍)后，王纯主动选择了离开。

林珠曾盲目地投入她所认为的爱情，但当与康伟业生(👛)活在一起后，她发现这(🌮)个曾经让她倾慕的男人，其能力和魅力(🧓)都大大降(🦔)低。生活的困境与原配的指责让她最终决定打掉孩子并离开。

许晴在后来的《奇葩说》节目中分享道，林珠作为小三并非无理取闹，因为男主(📛)角和原配的婚姻是介绍式的，早已没有了爱情。林珠并(🍄)没有偷情，男主角也在积(🏙)极地与原配办理离婚手续。

这种观念非常符合林珠的性格，她本身就是一个过于浪漫且不切(📎)实际的小布尔乔亚。

林珠与王纯，她们涉足三角恋情的动机(🎪)或许会被形容为(🎠)傻气、天真，却难以定性为可耻或险恶。

观众对这两位角色的同情与宽恕态度，从他们不愿苛责其行为中可见一斑。然而，当焦点转移到海藻这个人物身上时，公众的情感反应则变得微妙而(🍮)复杂。

海藻所面临的抉择，是在狭小蜗(👌)居中与经济拮据的丈夫日复一日地为金钱争吵，最终可能重蹈姐(💌)姐姐夫覆辙；还是选择投身于一位能满(🍏)足她物质(🚭)与情感需求的已婚成功人士怀抱？

这是一个在影视剧中往(🉑)往被清晰划分，在现实生活中却充满模糊界(⛔)限的选择。

尽管我们痛斥海藻的迷途不返，但也不得(💛)不承认宋思明给予的(🙂)诱惑力之巨大。而到了《回家的诱惑》中的艾莉这一角色，小三的形象失去了现实生活中(📆)的暧昧与多面性，仿佛是为了成就复仇爽剧女主而量身定(🍭)制的反派女二号。

艾莉涉足婚外情的动机似乎(😆)蕴含着“斗米恩，升米仇”的悲剧色(📇)彩：她在品(🛥)如一家的抚养下长大，因自感待遇不公而心生怨恨，试图通过(🕴)夺取品如的一切(😠)来弥补自己内心的缺失（至少(🍧)在她看来，那些本应属于(🍺)自己）(🏅)。她的报复心理——为了满足私欲而不惜摧毁无辜(🐭)的品如的生活，尽管在心理学角度上或许可以寻得解释，但在(🗣)道德层面上却(🐇)显得理亏且阴暗，难登大雅之堂。

当然，从收视率和话题热度来看，《回家的诱惑》无疑是婚外恋题材电视剧中最成功的一部。它开创了一套后续作品争相效仿的婚外恋复仇爽剧模式——以原配(🥉)逆袭为主线，辅以深入人心的经典桥段和(🛬)名场面，诸如捉奸、偷情等剧情设计，令人印象深刻。

在“品如的衣柜”与“你好骚啊”的热议之后，《三十而已》中的林有(🤙)有舔许幻山冰淇淋、《奔跑》中楚志娟钟情于“奶酪味”等桥段，持续为观众带来对传统观(🗾)念的深度冲击，犹(🆚)如一场前沿的情(🐟)感伦理探讨。

这些剧情大胆地将偷情与私密情感赤裸裸地展示在公众面前，似乎有意引导大众去猎奇窥探。这种做法无(🕚)疑是在主动将第三者角色动机渲染得更为不堪。

自(😢)《回家的诱惑》以来，剧中第三者们的动机各异：凌玲因陈俊生(🐉)的优越条件而动心；《好事成双(🕒)》中的(🥞)江喜为了升职(🎈)加薪而涉足；楚志娟或许是因为内心(🗺)的孤独；至于林有有，则是莫名地倾心于许幻山。这些动机无一不与传统价值观形成鲜明对比。

正如乐莹前期需经历被闺蜜夺爱，甚至为其与背叛者担任伴(🚧)娘，以凸显其最终逆袭的畅快淋漓，这些剧中的第三者们在某种程度上成为了大女(⬅)主实现华丽转身的陪衬背景。其中，凌玲和林有有过于迎合观众对于出轨男的痛恨情绪，自然站(👱)在原配的对立面；而江喜、楚志娟则将(🤭)男性角色工具化，与原配联手反击出轨男，更符合现代女性团结互助的价值理念。因此，前者令人反感，后者(🌛)则赢(🎟)得观众喝彩(🐢)。

《第二十条》拍摄花絮

提及《第二十条》的拍(🤨)摄花絮，尽管它折射出一定的社会情绪(🐲)，但终究只是一(🧙)种短暂的情绪宣泄。相较于《来来往(🕥)往》、《牵手》中男主角所展现的独特魅力，自《蜗居》之后的出轨男性角色基本都是如何卑劣就如何塑造——《三十而已》中的许幻(🙋)山显得无能无力，《奔跑》中的秦峰如同巨婴一般，《好事成双》中(🧑)的(📯)卫明集更是渣滓之典型，还伴有扭曲的抖s癖(🧒)好。

在一些影视剧中，第三者角色往(🗑)往被塑造成推动剧情发展、(♈)激发女主复仇决(😝)心以及为观(💶)众(✖)提供情绪宣泄的载体，甚至有时沦为猎奇与狗血情节的工(😘)具性人物(🔇)。

以《来来往往》为例，原(🍇)配角色在得知丈夫与美艳女子密(🅿)会的消息后，满腔怒火地奔(😡)赴宾馆捉奸，然而前台告知两人早已离开。众所周知，国人对于此类捉奸场景有着浓厚的兴趣，但该剧却巧妙地避(🐪)开了直接展示这一刺激肾上腺素的(🌴)情(🦕)节，没有预先对任何角色进行道德审判。因为一旦呈现捉奸场面，无疑(🌉)将小三推至舆论风口浪尖，除了满(🛂)足部分观(✌)众的好奇心之外，并无助于深化剧情内涵。

而在后续的一些剧集中，捉奸戏码不仅得(🕯)到了保留，更(🍠)被赋予了全新的演绎方式和创新手法。如在《好事成双》中，林双凭借(🎴)一枚从丈夫(💅)衣物中发现的带有独特美甲痕迹的指甲盖，借给丈夫同事送咖(🎭)啡的机会，细心观察谁拥有(🐇)相同的美甲款式，从而展开了一场犹如谍战般扣(♿)人心弦的捉奸大戏。

更别说《奔跑》里(🎟)角度刁钻的室外电梯(💸)捉奸，捉奸人还是尴(🍱)尬的丈母娘。

如此一来，小三、出轨等剧情元素开始呈现出“雪琴式(🐚)”的戏剧化与小品化的趋向，其间的(🛏)反差和惊悚效果被推向极致。对于李雪琴这类非典型美女在影视圈的崛起，我本人并无任何偏见；然而，从资本(🛠)运作的角度审视，他们选择此类女星背后的深层意图何在(🐜)呢？显然，这并非单纯为(😉)了丰富大众审美视野吧？

《蜗居》之后，小三形象(📩)所面临的症结恰恰在于此——

回顾20多年前的婚外恋题材剧作，观众能感知到剧中角(🦃)色各自背负的可恨与可怜，仿佛每个(📽)人(💳)都困(🥗)于一张无法挣脱的情感之网中，唯有勇(🕦)敢面对现实，才可能寻得(💉)困(🧑)境的(🤺)出路(🐴)。

而在《蜗居》之后的时代背景下，婚外恋剧中的道德审判则近乎“浸猪(🔂)笼”式的轮(🔲)番上演：先是小三角色遭受舆论的猛烈冲击，随后则是出轨(💎)男性的道德沦丧(💀)成为焦点。这种(🥓)现象如同将剧中人物置于公众道德法庭的审判台前，进行无情的鞭挞。

著名作家金宇澄(⛸)在(🐨)其参与的节目《十三邀》中，曾对当今社会(🕎)将人性简化为标签化表达的现象表示异(🍒)议。他举(🆔)例指出，如果按照时下流行的评判标准，《安娜·卡列尼娜》中的渥伦斯基恐怕也会被轻易冠以“渣(🏞)男”的称号。这一观点无疑是对复杂人性在文艺作品中呈现深度与多元性的有力呼吁。

你把这么复杂的人性变化

用这么低能的一句话(Ⓜ)

就去涵盖它

挺可怜的

日前，我重温和回味了经典影片《甜蜜(💏)蜜》，其(🍂)中黎明所饰演的男主角，在与张曼玉所饰女主角在香港展开情感纠葛(📽)，滚烫的情感升腾至极点时，却未与远在天津的女(😗)友正式划清界限。此刻(🔅)，一个念头不禁跃然心头：这不正是当下社会热议的“渣男”形象吗？

然而，完整地品鉴全片后，我们便会(⚓)意识到，仅以“渣”这一字眼来(👓)概述如此复(🦅)杂的男主(🤞)，实则过于肤浅。试想，若每个角色都如白纸般纯洁无瑕，那么何来(🐔)遗憾？何(🖤)来(🦁)故事？又何来那些触动人心的电影呢？

我们对命运、(🚖)人性、关系及情感的深度理解和(💲)高级领悟，恰恰源自于这类勇于直面现实，并以谦逊的姿态，充满善意和真诚去描绘人物瑕疵的作(🧛)品。它们以其“不正”的面貌，揭示出生(🥓)活的真实肌理，赋予我们对(💊)人生百态更为深刻(㊗)的认知。

《蜗居》怎么力透纸背(🐿)描绘宋思明和海藻的关系(🚭)？海藻妈精辟点出：

海藻不过是宋思明

借以炫耀成功的手段而已

海藻爱的也不是宋本人

是宋光环照耀下

对她所求所欲无不点头的(🤶)一种畅快

《来来往往》与《牵手》这两部力透纸(🚇)背的大男主剧作，尽管其观念在一定程度上受到所处时代的(🔜)局限性影响，但其创作思维却展现出了成熟的韵味和深度。

剧中有一句原配角色的台词，虽然(📇)质朴直接，却犹如一把锐利的(🗄)刀锋，赤裸裸地剖(🐖)析了三人之间错综复杂的利益纠葛：“我承载的是他创业路(🛩)上的艰辛历程，而你坐享的却是他(🍾)披荆(🐮)斩棘后的丰硕成果。”

男主角康伟业的人生转折点始于财富的积累，这使他拥有了摆脱曾经共患难的妻子，追求(🔓)内心激情的资本。然而(💾)，原配妻子对此岂能轻易(🙂)释怀？这场情感(💧)与权益的拉锯战，本质上是她与丈(🔖)夫之间的一场不动声(🏾)色的利益争夺。即使林珠的角色在这场较量中(📩)扮演了重要一环，原配妻子始终以理智与情感并重的方式应对，未曾将内心的愤懑转嫁给无辜的第三方，显现出人物性格中的宽宏与坚韧。

许多事态的演变，源自本性的驱动、利益的牵绊以及人性的微妙流转，这一点在《蜗居》这部作品中，通过对男女占有欲的独特剖析得到了(🌰)淋漓尽致的展现。剧中，海藻的姐夫曾对小贝深(➗)刻阐述：

男人的占有欲犹(🐲)如一场战役中的阵地争夺，一旦占据高地，便视为胜利的象征，然而这份胜利往往(💵)短暂如烟，不久便会撤离战场；而女人的占有则如同(💕)细菌在细胞间的悄然侵蚀，蜘蛛网悄无声息的扩张，棉花糖般逐渐膨胀，这种占有是岁月沉淀下的渐进过程，绵延不断。

每个人内心深处都承(🏛)载着各自的苦衷与无奈，每(🚛)个人在生活面前都难免流(🕉)露出自私与冷漠的一面。唯有深入理解那些模糊不清的地带，我们才能学会真正的谅解、领悟和宽恕，让心灵在理解中得到升华。

《来来往往》结尾还谦卑(🍢)地将主人公命运(👛)交给(💳)观众。

观众朋友们

你们能(🚎)帮他选择一条新的人生道路吗？

诚(⛸)然，我(😗)们怎可能在电视剧的虚构(🌶)世界中探寻到现实问题的答案(⬅)呢？然而，倘若剧情的设计者早已预设了答案，静待观众自行(🔖)揣摩其中深意，这岂非(🛴)一种巧妙的布局？

如此一来，国产剧中“小三”角色又怎能不愈发显得癫狂而引人深思？其生动鲜活的形(➰)象，恰似一(🗞)面映射社会现象的镜子，让人不禁为之侧目。

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