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日本电影（老译制片）之我见（(〰)上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在(🍢)日本也不是很有名。此(🍪)片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到(🐫)清晰版真是很难。
《砂器》，74年(🔝)上映，导演野村(🉐)芳太郎的巅峰之作，本片先(🐟)设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其(🤽)做案动机以及造成犯罪(🆔)的各种社会背景。影片推理缜密，情(📗)节步步推进，摄影美轮美奂(🌯)，音乐低沉悠远，主要演员均(📠)落力演出，是一部动(🙆)人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱(🥝)会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影(🏙)的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角(🈳)出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导(🥔)演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向(😫)东南亚(🐖)输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家(😌)里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社(😮)会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批(🎀)判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：(📔)3的比(🈳)例拍摄，使影片更(🕎)具纪实性。此片(🎪)和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项(✍)。当(🎆)时在中国(🎾)上映还被(🌿)删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的(🧡)艺术感染力。
《追(➗)捕(🚓)》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得(🌋)了(😧)难以置信的成功(🥈)。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健(🚀)领(💊)衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票(✏)房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人(🎏)认为首先(⏯)是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的(🌧)黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引(💎)力，再说高仓健也没有彻(🤸)底摆脱以(💷)前义侠的形象；还(💸)有就是此片由重新成立的大映(💑)制作，但大映没有自己的院线(🔉)，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容(🦐)有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的(😅)春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生(🐳)的人，风(➖)衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台(📆)词至今被人(🛸)耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节(🚤)较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风(♑)残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自(🌛)以前的经典电影(📀)。靠他(😂)们(👕)超高的明星号召力，很多都入围当(🚏)年电影票(🎢)房十(🔝)强，但在(🎮)电影评奖中却无一斩获。这一系列(🚾)电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为(👀)她积累了一定的观众缘，到1984年《血(🍇)疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很(📯)多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几(🐣)年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配(💎)音，这几部(📸)电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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