《rio柚木提娜内射中出》

日本电影（老译制片）之我见(😐)（上） 日本电影（老译制片）之我(🚔)见（(🛬)上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春(🏙)爱情片，到71年这类电影已经(🦍)不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在(🧠)日(🏤)本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版(🔅)真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定(⌚)罪犯，然后通过情节的推进(🌸)探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动(🐍)人心魄的(🔬)推理(🆔)大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事(🥫)厅的(❎)侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章(🚹)。
此片在当年票(🍊)房排名第四，同时在各大奖项(🐽)中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之(🌪)久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一(🏉)次(🌲)是2004年的中居(🃏)正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部(🏫)分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这(💱)些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱(💖)，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人(🧖)民造成的灾难(🤞)。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房(🈷)失败的商业片，却(👠)在中国取得了难以(⚓)置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿(🕺)日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原(🛰)因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引(🐯)力，再说高仓健也没有(🚨)彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此(😢)片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院(📌)线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情(🕐)节设置也有些不够真实，社会批判性不(🧔)强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕(😪)》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大(🌂)地，影响了一大批五(🕖)六十年代出(😆)生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪(🐎)称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公(🛏)司发行了此片的DVD，修复效果很好(⛪)，使(♍)中国观众(🎠)得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和(💲)联(🥩)袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金(🎤)童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全(🍃)面窜红。当时东宝公司看到(😪)了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一(🤢)系(⛪)列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当(⛓)年(❣)电影票房十强，但在电影评奖(🥍)中却无一斩获。这一系(🍠)列电影拍到1980年的《古都》，以(🍧)他们的终成连理完美结局。
山口百(🧤)惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观(🗡)众缘，到(🍈)1984年《血疑》在电视上播放，她的(🕙)人气达到顶峰，是八十(🌺)年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译(💜)的配音，这几部电(🍦)影的配音很难(🚉)弄到，而(🚹)且电视也极少播上译的版本，但愿不要成(💰)为永远的遗憾！

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