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日本禁不掉AV，但女优们更有(🛸)人权了

日本要立法禁止AV？

6月，这个以讹传讹的消(👕)息在部分国内社区激起了一定讨论，其出处(🔼)是日本立宪民主党议(🗺)员堤要在某次会议上的提案：“电影电视上有杀人的镜头，但拍摄时绝不会真的杀人。但(💤)性行(😶)为有时(🏕)却会在摄影现场实拍，这势必会带来怀孕、性病、抑郁和PTSD等各种危险，并不尊重演员的人权。”

图源：@新浪财经

不过，所谓的“禁止AV提案”其实只是围绕另一个议题的补充讨论，并未得到通过并施行。目前真正(😅)成为既定事实的，是6月15日日本参议院颁布的《AV出演被害防止及救济法》。

该法案指出(👉)，“AV受害”是指在违背本人意愿的情况下(📗)被录制、(🈯)贩卖性行为全过程(🗺)，且受害者会持续承受相关影像被广泛(🖼)传播到(👛)世界各地的痛苦。因而，该法(😫)案在多个(🕕)层(🥄)面引入了保护受害者的机制。

比如合同签订阶段，制片(🎈)方要详细说明合同义务，且在提供合同一个月后才(🦉)能进行拍(🐿)摄，以前(💙)AV女优则(🎖)经常提前一天收到剧本，还不知道会被要求和谁做什么；在拍摄阶段，当天也可以拒绝发生性行为；传播阶段，需留出4个月时间给演员确认影像内容再正式发售(🛺)；(🧘)尤其引人关注的是，法案规定演职人员可以在售出和播(🎾)出后的一(💥)年内无条件解除合同，要求停止影片的销售，不用支付违约金。

此前AV界关于“停止传播”的规定，只有“五年条款”，即五年无新作可要求下架过往作品，已结婚生子的苍(💍)井空便在2020年动用过该条款保障自身权益。但“五年条款”在性质上只是由第三方机构发起的行业规范，并不具备法律效力。

毫无疑问，“AV救济法”在AV女优的人权保护方面具有诸多开创性意义，和很多观众固有(📬)印象有所出入的是，“出(🌚)演AV”并不都是基于自愿、疯狂捞金的，行业乱象由来已久。

曾经的日本AV产业，年销售额(⚓)峰值能达到5000亿日元，占整个国民GDP1％，这一“盛况”本身，也在随网络视频普及和内容主体变化的冲击下逐渐走向衰落。

《AV出演被害防止及救济法》其实也是另一项新法规的“补丁”。

4月1日，日本(🏦)《民法》修正案正式生效，新《民法》中有一条是将成人年龄从20岁下调到国际通行的18岁。日本的“20岁成人”传统可以追溯到明治维新时期，至今已经延存了146年，和其(🍠)他(📭)现代国(👳)家相比的确显得不合时宜。

日本对“未成年(📤)人(🤯)”一向有严格的保护措施，专门出台过《儿童卖春色情禁止法》，刑法则规定所有性侵未成年人的罪犯都会判处5年以上20年以下有期徒刑。即便如此，涉及未成年人的情色交易在日(💀)本社会不(🎿)算罕见(🐀)。

2017年BBC就拍摄过一部名为《日本未(🚅)成年色情交(🧐)易》的纪录片，展现那些“援交少女”的经历，片中称日本“援交”市场高达千亿日元级别，高二女生参与援交比例达32.2％，高三达44.7％。纪录片采访的(👮)一位女孩每周与15-18位中(💻)年男子相会，每周能赚60多万日元。

正因有庞大市场需求，“女高中生”在AV中同样是热门题材，当然(🏭)由于法律限制，出演的都是成年AV女(👿)优，制片方通常还会专门标注演员“已满20岁”。

新《民法》下调了成人(🛍)年龄，则给(❤)18-20岁的女学生带来了(🌲)一系列新权利，比如可以结婚、可以申请长期护照，也能独立签(🤭)订以前需监护人同意才能签的合同协议——其(🐩)中就包括AV演出合同。这意味着在日本特殊的(😠)社会环境下，有可能会出现“女高中生合法出演AV”这一(🚼)让人啼笑皆非的局面，议员盐村文夏干脆表(🍂)示：“4月(🐝)1日就会开始有受害者，女高中生AV将会成(🌵)为流行现象，不能容忍日本发生这么丢人的事。”

日本各界的担心，源于签AV合同本身处在灰色地带。被(🚡)“星探”街头搭讪，以“模特(➖)”等职业的名义“诱拐”入行，拍完AV后还因违约金无法抽身的情况，过去时有发生。人们担心涉世未深(🛡)的“新(🌵)成(🙃)年人”会成为无良片商的狩猎对象。

前(🕌)AV女优胡桃香气一直是反对“诱骗拍摄”的积极发声者，《民法》漏洞在日本引发讨论后(🔊)，她在自己的社交(➡)媒体上表达了自己的质疑：“社会期待未成年人能(🎳)对自己拍色情片的决(♟)定负责，但未成年人能在什么程度上达到这种期待？”

胡桃香(🍽)气大学时曾被“星探”搭讪，对方询问(👼)她是否对“魅力模特”感兴趣，“他有一张体面的名片，说话非常恭敬，感觉可以信任。”她将其(🏣)视作自己成为明星的机会，随后参加(🧠)了一场“节目面试”，到场(🙇)后才知(🚺)道需要裸体出镜。包括自己经纪人、制作(㊗)公司总裁在内的十几位比她更年长的男性将她围住，不停劝说她接受拍摄合同，“我觉得有很大压力要答应，所以我答应了。”

后来的(🍙)几个月里，制片商以演艺合约作为要挟，多次要求她拍摄AV，胡桃(🛂)香气(💛)因此从大学辍学，等到脱身时已经很难再从事别的行业。另一位AV女优香西咲的经历与之相似，她24岁时完成签约，第一天上班才知道自己签的不是模特公司，“我无法脱掉我的衣服。我只能哭。”可她最后也只能选择屈服。

不过日本民间和政界也有人持不同意见，认为“既然成人年龄下调，18-20岁(🤣)女性自愿涉足风俗业，就该为自己的行为负责”，双方博弈的结果就是“AV救济法”。法案在拍摄的每个环节都(🉑)有保护性规定，防止再有年轻女性于不知情的情况下被迫拍摄，同时也能保障现役AV女优的人权。

然而该法案又引发了新一轮不满，日本一些女性团体(🕧)认为，法案将AV、AV演员明确定义为“性行(⬛)为影像制品”和“实施性行为(🗝)的人”本身就违(🛅)法。日本从(🌌)1957年执(⚽)行至今的《卖春防止法》禁(🌑)止任何形式的性交易，而明面上，AV只(🚓)不(💸)过是“表演”。“无码(😸)片”在日(🕳)本流通则属于“出口转内销”，东京热、Maki Horikita、SKYANGEL等公司都是在美国注册，所以片头才会出现“FBI”的版权声明。

为“表(🔃)演”性质的AV专门出台一部“救(🍊)济法案”，相当于去掉了AV的马赛克，承认AV演员在进行真实的性行为。于是有人提出全面禁(🈳)拍AV才能“从根本上防止伤害”，这才有了议会上的“禁AV提案”。

对此，有现役AV女优在推特上讥讽道：“禁止AV的话，只能开始相亲了。我就回乡下种菜养狗了。”还(🌽)有AV女优(🍨)抗议称：“比(🥒)起操心AV，你们还是先操心性犯罪重罪化吧。”牵头订立“AV救济法”的盐村议员也认为(🉐)全面禁止不现实，在(📚)推特上喊话“不要将两件(🍉)事混为一谈”。

国际人权NGO组织“Human Rights Now”的秘书长伊藤和子(📛)则在“AV救济法”通过后的倡议中写道：(🔗)“未能就这部分内容达(🚸)成一致，因此没有被纳入本次法案。这些课题仍需反复讨(🎓)论，以(🆖)期在两年内再进行修订。”

AV女优的人权问题(👬)，不是第一次受到广泛关注。

2004年，日本AV界发生过引发(📆)巨大社会(🏼)反响的“芭奇事件(🍡)”。片(👀)商“芭奇视(🍎)觉企划”在拍摄时让女优服用迷幻药物，然(⛄)后强施凌虐行为，异物插入导致演员的内脏破裂，四个(👒)月后该女优才康复，并对片方提起了“强制猥亵罪”诉讼。

由于女优记忆模糊，参与拍摄的人员最初因罪证不足释放。但在警方劝说下，该片厂签约的女优们接连说出内情，案件最后以片方代表被判18年告终。

“芭奇视觉企划”是家专门(🎢)制作“猎奇”、“凌辱”系列的片商，据其工作人员井川杨枝后来在《尘封的成人影片》中的描述，芭奇不会提前告知女优出演(🗽)形式，而是直接将她们叫来现场真刀真枪地拍摄，演员全是本能反应，给观众(🔧)的视觉冲击巨大，公司便靠此类反人性、反社会的内容牟利。尽管此事是日本AV界发生过最严重的刑事案件，但后续影响主要发生在拍摄内容上，日本AV的产量、演员数量并未因此缩(📓)减。

不透明的“入行”机制，是更触及问题根本的争议重灾区。2011年日本发生“311大地震”后，杂志《周刊实话》称有一批“星探”深入灾区，看准灾民(🌈)急需用钱的弱点，用高(🥝)额酬劳诱骗年轻貌美的(🧦)少女拍(🌯)摄AV，在利益面前罔顾道德。

2016年3月，日本的首个人权(🏏)组织“Human Rights Now”发布了一份关于“日本强(🔷)制拍摄成人电影（AV）”的报告书，让强制拍摄问题成(📵)为了日本乃至国际社会关注的焦点。该报告统计显示受害女(🎗)性向“色情迫害及(💏)性暴力协会”咨询的案例3年内有72例，“以当模特为名被引诱”的案例有21件，“想停止继续贩卖拍摄的(⏬)AV”有20件，“被(👉)强制拍摄AV”有13件。

报告还刊(👘)载了10位女优的具体经历，其中一位20岁的少女哭诉自己与平面模特事务(👲)所签约，临场(🈳)才知道是AV，迫于“能在东京郊区买一幢一户建房子”的高额违约金，在无避孕措施的情况下与多(🦐)人发生性关系，还不得不喝完12升以上的水。

亦(🥀)有受害女性表示，对(🌹)被说服拍摄AV懊悔不已，心里想停止但还是拍了(📂)多部，因忍受不了AV四处传播而自杀未遂。

这份报(🕸)告发(🕚)布后，也有业内人士提出质(😉)疑。引退后转型小说家的前AV女优川奈真理子主张人权组织的(🐇)目的是“击溃日本AV产业”，案例只发生在3个公司(🌛)（(🎱)SOD、CA和MOODYZ）(🏡)之(🗜)间，数量相对它(🔍)们3年间发布的1.8万部作品不值(㊙)一提，“虽说是想维护女性人权，不如说是想剥夺AV女优的权利(🥃)。”她以自己的亲身经历为依据，认为(🥁)AV女优不是什么见不得光的职业，报告实则在“助长职业歧视”。

一些当时仍在从业的AV女优同样持批评态度，水菜丽称“读了但完全不知道什么意思”，初美沙希反驳道：“现在的日本AV产业界‘非常干净’，我是凭着自己的意(🔓)志拍摄的，还认识了很多朋友。”河西亚美甚至表示“从(⛪)来没见过被迫拍摄AV的人”。

但AV界的乱象(🈁)被披(🧑)露(🖨)后，日本内阁府在2016年年底首(🥕)次以年轻女性为对象进行了(🎪)一次性侵害情况调查。该调(😨)查以线上问卷形式进行，共涉(🍙)及2万名15-29岁女性，有5200多(🐸)名受访者表示曾被“星探”接触或主动寻求类(♐)似“模特”的工作机会，有不到200名受访者承认签署了相关合同，其中有27％的女性签完后发现“上当”。

随后在2017年，时任日本内阁官房长官的菅义伟宣(👸)布将对AV界加强(🆑)监(🗓)管，旨在杜绝街头搭讪路人(💌)、逼迫拍摄(🍂)A片的情况。两个月后即2017年4月，“日本制片协(🍙)会”、“AV女优联盟表现者网络”、“知识财产振兴协会”三家组织共同成立了“AV业界改革推进专家委(🍷)员会”。

这个委员会就是现在的“AV人权伦理机构”，负责各项女优人权保障工作。比如AV女优引退后可能会在学业、婚(🍆)姻、就业等诸多(⤵)方面(🕷)遭受社会歧视，该(🍻)机构便在2018年2月开设了专项申请窗口，接受AV女优要求停止销售出演作品的申请，也就是前文提到的“五年(🍬)条款”。两(👟)年时间里，动用该条款的下架作品达到1600多部。

在政府、制片方、行业机构、演员的漫长博弈中，AV女优的人权正在逐渐受到更(🙀)多(🎢)保障，这一进程显然还没到终点。

知名纪实作家中村淳彦在2017年出版的《AV女优的消失》中写过一个案例，中泽美由纪（化名）虽然是业界排名(🤧)前15％的佼佼者(🌥)，却只能(➿)住月租4万日元（约人民币2000多元）、没有浴室的老旧木制公寓，最窘迫的时候会断(😗)水断(✒)电，连电话费都交不起。

“我小(🏎)学的时候就有(🌗)D罩杯，从小一直梦想当偶像，大概中学时改变志向想(🧜)成为AV女优。不管多穷，绝不做向男人拿钱的事。”曾这么想的中泽美由纪入行后却发现“原(🖌)来AV女优的生活会如此贫困”，以她为代表的非顶尖(🐣)日本女优平均(🕊)月收入只有15万到20万日元，在日本和兼职护工差不多，属于低收入人群。

而根据《女性风俗业从业者的时(🌈)薪排行榜（2006年版）》，AV女优出(🍉)演单体作品时的(🏻)时薪最(🛒)高可达3.1万日元(♈)，单部作品的(🍼)薪酬可达80万-150万日元，AV女优的收入状况显然今非昔比。而中(🌒)村淳彦在2012年出版的《AV女优实录》中就提(🎰)出，业界长期(🐳)不景气导致制作商会追求作品质量或各(📩)种各样的过激内容，这导致AV女优在(🤪)薪酬没(❤)有太大变动的情况下工作更加辛苦，一个匿名(🛸)的具体案(📏)例是：某女优的时薪在扣除事务管理费后只有2000日元。

在上世纪的“泡(😝)沫经济时代”，日本的人口结构发生过较大变动，按日本总务省的统(👛)计，1975至(👃)1995年间，25岁至29岁年轻人中的单身女(🐴)性占比从20％上升到了48％(⛎)，单身男性占比从48.3％上升到了68％，一批针对单身男女的新服务(👬)纷纷涌(🌱)现，比如援交、爱情旅馆、电话俱乐部等，色情影像也是其中之一。

而矢野经济研究所的《2017年御宅族市场调研》显示，AV和成人游戏的市场规模在逐年下滑，“色情大国”日本似乎正在进入“性冷淡”时代。其中AV的(📇)市场份额下滑2.38％，为492亿日元，规模只有偶像(🕦)市场的四分之一，能提供多种情(🍞)绪价值的“清纯偶像”，似乎比只能带来短暂愉悦的“性感女优”更受欢迎。

传播介质的改变也动摇了AV产业的根基(👽)。上世纪八十年代，日本(🤚)录像机价格直线下跌，录像走入寻常家庭，录像出租店遍地开花，这在很大程度上推动了AV业蓬勃发展。1992年标(🎂)志性人物饭岛爱出道后，她30多部作品每部销量都能达到1万盒以上。

从录像带再到DVD，21世纪初的光盘碟片见证了日本AV最繁荣的时期，AV成为(👋)了日本一张不太好看的“文化名片”，在全球、尤其东(🕕)亚范围内属于珍稀品，乃至出现了挂上(🧕)“FBI声明”出口(🚥)售卖的局面。但当互联网普及后(🍔)，这种稀缺优势便不复存(⬜)在。

AV作为本就处在地下的消费品，盗版几乎禁无可禁。而P站、OnlyFans等成人网站跳过(🧛)了“AV制片厂商”这一环，一(🥔)些个人博主甚至能直接向受众提供内容，人们对AV的需求减弱也就不(🏢)奇怪了。前些年流行过(🔵)“VR拯救AV”的说法，但由于VR技术本身发展较慢(🧀)，VR设备的体验还有很大提升空间，没过多久又成了(😽)“AV拯救VR”。

从1982年打开地下市场的《洗衣店的阿健》算起，日本AV发展至今已有四十年，一种特殊(🏙)但成熟(👦)的产业不可能迅速(🌝)消失，身在其中的演员也(🌿)需要得到更多人权关注。

传(🥇)统AV已是夕阳产业，只是这一次，无论是出演者还是观众(🐪)，都没有人怀念它。

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