《横恋母》

《江山如此多娇》湖南台大结局，五点理由，让该剧堪称扶贫剧经典

文/马庆云

1月27日晚间(🌗)，电视剧《江山(🐷)如此多娇》在湖南卫视播出第33集，正式大结局。这部湖(🏿)南湘西题材的扶贫剧，自开播之初起，收(🈴)视率便(💆)持续走高(🚶)。豆瓣等(🦉)处的观众口碑情况，亦非常不错。截(👍)至目前，该剧获得8.4分的观众打分成绩。最难能可(🚿)贵的是，很(🌈)多观众短评称，这部剧非常真实，反映了(💲)自己家(👈)乡“脱贫攻坚的艰(💪)难历程”。

《江山如此多娇》在豆瓣还有一个“又名”，叫《湘西纪事》。显然，这部电视剧的创作格局非常之大，它瞄准了湖南湘西(📢)地区，以展示这一地区的脱贫(⏱)攻坚为主(😶)要内容，对风土民情、(💮)时代变迁、(📋)人文自然(🎧)等等，都(🤔)进(😙)行了影(👊)视化语言的呈现。甚至于(🚙)可以说，这部《江山如此多娇》是(🌩)向上继(🦏)承沈从文先生笔下湘西的(⚫)，呈现的是百(💨)年之后湘西(🌖)的沧桑巨(🥝)变。具体来讲，这部扶贫剧堪称经典，主(🤰)要呈现在以下五个方面。

第一方面，角色人物(👟)扎根在湘西背景之下，鲜活而真实。

扶贫剧，其实都是以地域背景(🍢)为前提的剧作，一方水土，有一方(🙋)水土的人文生态内容。一面是典型环境，一面则是典型环境(🐺)之下的典型人物。要实现环境的真实，对于影视化语言而言，并不难，只要实景拍摄，就能够获取这些。《江山如(♉)此多娇》当中的碗米溪村，显然已(🐾)经实(🗺)现了这种环境真实。而这部电视剧(🚞)作品当中(🛹)，“碗米溪”的绿水青山，更是成为观众们向往的旅(😋)游之地，“便是金山银山”的价值，得到非常明确地体现。

而另一方面，扶贫剧要实现典型环境之(🛤)下的典型人物，则需要(😿)考验编剧的实地采风能力和编剧创作水平了。《江山如此多娇》之所以真实，是因为，它创作了大量的让观众(👖)信服的人物角色。尤其是田老八、幺(🎧)姑、(😸)麻迷糊和(🕹)电喇叭等人，他们身上，均有着各自的性格缺(🤼)陷，但同时，在(🎱)扶贫扶志(💧)的过程当中，观众们(💌)也能看到角色身上的改(👖)变。每一个角色背后，都有着独属于自己、独属于湘西地域环境之下的故事。

《江山如此多娇》最大的成绩，就是成功地塑造了湘西地域文化背景之下的人物众生相。乃至于扶贫(🥔)干部们，也有着自己的(👗)“缺陷性”，濮泉生的横冲直撞、先斩后奏等等，都让角(🦔)色性格(👀)鲜活无比。因为“缺陷(🤔)”，所以可爱。这是该剧(🍺)当中角色人性的共性特征。该剧没有高大全的人物性格，但最终，都有着一颗脱贫致富(🛢)的攻坚之心。这是一种时代前进，对典型环境之下人物性格的高度凝聚力。

这部电视剧如(🗑)果放到艺术作品的(🤵)百年历史当中来看，最大的价值，便是承接了百年之前沈从文先生笔下穷困潦倒的湘西。沈从文先生是上世纪二十年代正式离开湘西，而沈先生笔下的湘西，也是上世纪之初到上世纪二十年代的。那时候的(🅱)湘西，有自己的风土秀丽，人性(🆓)纯净，但也有自己的穷苦落后、艰(👉)难为生等等。《江山如此多娇》则是百(🚞)年之后的湘西，让观众看到一个极具真实的湖南湘西之余，更是感叹百年巨变，脱贫攻坚与共同富裕(🔸)之雄浑壮阔。甚至于可以说，《江(🎿)山如此多娇》是对百年之前湖南文(🥏)学的一(✔)种现代性总结。

第二方面，扶贫内容，具体而详实，尤(🔽)其注重腹部和尾部表达。

扶贫剧真(🍠)实与否，有典型环境和典型人物的要(💷)求，同时，也有典型人物带来的典型(⛅)事件的要求。曾今，有部分(😎)扶贫剧属于“浅尝辄止”的类型，在具体的扶贫工作当中，写实(💅)性不够。最经常可见(💮)的问题，就是能够通(👁)过剧情的方式指出需要扶贫的具体内容，但指出之(🐋)后，就立马(🎟)是大刀阔斧(🔀)的成绩了，没有具体的扶贫步骤——换言(🚝)之，部分扶贫剧，没有在具体的扶贫内容当(📷)中找矛盾梗，没有具体扶贫内容的全景与全程呈现。

《江山如此多娇》值得肯定的地方在于，它显(😀)然是经过认真采风与实地采访的，显然是有创作之前的大规模笔记记录的。在这部电视剧作品当(🎧)中，每一个具体(🍨)的扶贫事件背后，都有(🎥)着具体的困(💩)难，并且能够全程展现如何克服这些困难的。比如，简陋校舍的改建，是如何完成的，在该剧当中，就困难一个接着一(🤡)个，办法也是(⭐)此起彼伏。它不是发现问题，一句话就解决了，而是放在了具体的“碗米溪(💈)”背景之下，用主角的独(🈵)特办法去解决。再比如，山上山下用水的问题，山下需要用水浇地，山上需要供应自来水。这是陈年老(📶)问题，解决起来，也是困难重重，但扶贫干部们也用了分步走的高招(🧟)。

乃至于废弃回填的矿井土地如何种桑树，发展桑蚕养殖。部分扶贫剧面对(📧)这样的问题，可能直接提出桑蚕(🕤)养殖就完事儿了。但在这部《江山如此多娇(⛹)》当中，观众可以看到编(🔂)剧极度地认真，荒山(🎮)如何开(⏰)垦、钱从哪里(🚨)来、如何面对老百姓的不信任，甚至于挖掘机从哪里来，上百万的大型设备费用如何解决等等。这些，其实都是(🕸)具体的扶贫问题了。没有扎扎实实地采风，创作不出这些具体内容来。甚至于连荒山修筑的时候，会遇到石头密集程度的问题，因此会减缓多少天(🐗)的进度等(😤)等，都(🎋)做成了桥段梗。

具体的扶贫工作当中，编剧知道得越多，就能创作地越扎实，越(🚐)扎实，就越能让观众信服。这其实就是典型的注重扶贫内容腹部和尾部的表达，尤(🤼)其是腹部表达(🏐)，到底会遇到哪些具体的(😛)困难，到底应该如何解决，在剧作当中，均呈现出来。困难越细致，内容越真实。

第三方面，尊重风俗，但同时强调扶贫与扶志的关系。

在《江山如此多娇》当中，有着对当地风(👰)俗民情的强(👲)有力的尊重感。尤其是对村中老人长(⌛)辈坚守风俗的那种尊重，是以(💴)往类似剧作当中少见(👕)的。该剧的开(😷)局，山上山下斗牛，最终的解决方案，便是请老长辈出来(👱)说话。在该剧当中，村内的长辈都被放在很高的位(🃏)置上(🎭)，在大量的关键性事务当中，大家都遵守这种传统。比如，田老八(🏳)夫妻之(🍅)间的事情，便是老阿公主持。再比如，田惠和麻迷糊的婚事，也需要老阿(💲)公点头等等。

扶贫工作，不是砍(🚳)掉村(🚼)内的所有“原始规则”，而是尊重这些祖祖辈辈制定下的村约村规的前提下，让这些祖辈规矩为扶贫助力。尤其是田老八等人的转变，祖辈的规矩，其实起到了非常重要的作用。尤其在扶志的工作当中，祖辈的力量，真的助力了扶贫内容。《江山如此多娇》当中，人穷志短，志短也同样造成人穷。所以，男主和女主其实一直在扶志。麻迷(👩)糊养蜂，田老八开超市等等，其实都是扶志罢了。

第四方面，乐观主义的表达法。

《江山如此多娇》是喜剧吗？当然不是，它是一部非常严肃的扶贫剧。但是，为何观众们看了这(🥗)部电视剧作品之后，审(👩)美心态上是高昂乐观的呢？这其实就是老编剧创作意识上(💪)的“革命乐观主义”。生存贫困，本身是艰辛的，脱贫道路，也是困难重重的，这(🐓)些内容，都是可以压垮人的大山。但是，在困难重重面前，男女主等扶贫干部，则是披荆(🏇)斩棘的，则是有着坚定的乐观。这是非常重要的叙事笔法，无论是编剧，还是编剧笔下的人物，都没有被苦难打倒，相反，大家在苦难当中，找到了战胜困难的精气(🏥)神。这是角色鲜活的重要原因之一。

在《江山如此多娇》当中，有简陋的校舍，有吃不上水洗不上澡(🏏)的村民，有上不起学要辍学打工的孩子等等。但是，这些贫困，并未在精神上打倒大家，相反，大家(🈯)都在保持一(🆕)种“革命的乐观主(🍨)义”，编剧(🧕)叙事笔调高昂，人物行为也乐观坚定。这(😵)是一种时代喷薄(😛)向上的动力感。因为这种乐观主义(🕕)，该剧并不苦情，而是激情澎湃。

第五方面，注重编剧技法，矛(🌠)盾冲突不断，看点频出。

《江(🐅)山如此多娇》在电视剧的(👸)叙事节奏感上，非常优秀。以往的类似题材(🏘)，经常出现节奏感不足的问题，说教内容太多，太空(🏧)泛，而作为影视语言自身的独特魅力无法满足的问题等等。这一次，在《江山如此多娇》当中，故事非常丰富，尤其是前边(🌠)提到的“腹部”和“尾部”故事，内容扎实，矛盾梗就又多有真实。老编剧在叙事笔调上，也不拖泥带水，反正素材太多，充实得很，不必跟观众搞放水伎俩。

电视剧剧本创作，讲大情节和小情节。小情节，就是具体的桥段(📶)内容，大情节(🌮)，则是小桥段组合(🗂)起来的一个大故事。这些大故事，又组成了一部电视剧作品。优秀的剧作，必须大情节充实，不能为了凑时长，拿一群有用(💨)的没用的小情节凑数。故事要大踏步前进，才好看。《江山如此多娇》叙事(🥤)上，故事性非常丰富，矛盾冲突此起彼(🗜)伏。这种状态，首先是采风足，不缺素材，继而，则是真(🤑)正优秀的编剧，懂得如何调度桥段，如何让剧情高潮迭起。举个例子。

田惠和麻迷糊的婚事，惹阿公不同意，要求要有一个体面人主持才行。如何解决俩人的婚事，找到这个体面人，其实就是一个大情节。要实现剧作好看，必须叙事飞快，并且注重起承转合。这个大情节，起的是惹阿公的要求，承(🆔)的则是沙鸥要求濮泉生去请县(🎏)长(🔸)，转折则是婚时已到，县长未到，合的则是县长匆忙赶来，皆大欢喜。这个大情节，总计不过三五个桥段，但(🤓)起承转合明确，尤其转折部分，很是抓观众心弦。类似的干脆明了又悬念重生的创作技法，在该剧当(🗓)中，俯仰皆是。

正是基于以上五点，我认为《江(👺)山如此多娇》是一部堪称经典的扶贫剧。

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