《江城1943》

一朝繁丽，一夕(🎈)凋零，昆剧《梧桐雨》演绎一代(👄)君王的凄美爱情

我苏网讯(💩)（记者/奚欣晨(🤩) 实习记者(💭)/戴芷晗）

“春风桃李花开日(💿)，秋(📑)雨梧(😠)桐叶落时(🕍)。”每当我们缓缓吟诵(🌖)这些古人诗词的时候，超越时空的(🐻)语言魅力就会扑面而来，连同这种魅力一起传递出来的还有蕴含在诗词里的动人故事。从唐代白居易的《长恨歌》到元代白朴的《唐明皇秋夜梧桐雨》，唐明(😛)皇和杨贵妃的爱情故事深深的烙印在人们的灵魂中。11月23日晚，随着幕布的缓缓拉起，一出从容雅致、含蓄细腻、古朴大气的南昆风度剧目《梧桐雨》在江苏大剧院戏剧厅唯美上演，为南京的观众们演绎了一段安史之(🍊)乱前后，唐明皇(🅱)与杨贵妃“天长地久有时尽，此(🚙)恨绵绵无绝期”的凄美爱情故事。

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昆(🛑)剧《梧桐雨》是昆山当代昆剧院重点打造的原(📒)创昆曲处女作，改编自元曲四大家之一白朴的代表作《唐明皇秋夜梧桐雨》，由“昆昆”艺术指导、(🐬)国家一级演员、中生代昆(🏿)曲小(😈)生名家钱振荣，“昆昆”艺术总监、国(🛏)家一级演员、中生代昆曲旦角名家(🖊)龚隐雷担任主演。

全剧共分为四折一楔子，分别是：定(♏)盟 | 楔子 | 奏舞 | 陨玉 | 听雨。讲(👑)述了唐明皇和杨贵妃的爱情悲剧，揭示出唐王朝盛极而衰的历史教训。该剧被誉为(😖)元杂剧四大悲剧之一，其巧妙的情节设计，让戏剧冲突跌宕起伏；美妙的文辞，也(🎥)使之具有很(📵)强的抒情性和戏曲韵味。

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　剧情简介：

唐明皇极宠杨贵妃，七夕之夜，在长生殿以金钗钿盒定情，永结盟好。沉香亭畔、梧(🔆)桐树下，一曲《霓裳羽衣》，舞尽天宝繁华，却被渔阳鼙鼓惊破。安(🆘)史之乱令唐皇(💼)仓皇西行。马嵬坡前，曾经的誓言化为白绫三尺。留给唐明皇的，只有点点滴滴、梧桐夜雨。

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将元杂剧改编成昆剧，这是一次全新尝试

在(📮)对唐明皇与杨贵妃的(🌹)爱情文学创作史上，《唐明皇秋夜梧桐雨》是极为(🕸)重要的一部作品。在打造改本《梧桐雨》时，该剧的整理改编者、国家一级编剧(🏜)罗周有意识地在文本、音乐、表演等多方面，融(🈺)合元曲、昆曲二者之长。在人物与情节上，将原著“末本戏”（(💙)即由单一男性主角主唱全剧）(🏊)改为生旦并重，并加强对杨贵妃的形象塑造。充分(🧤)展示各(🐩)行当的(🔅)表演、声腔之美；在唱(🗽)词上保留、沿用了白朴的华丽辞藻；在念白上做了一定(🏁)幅度的修改再创，更为简洁流畅，补(❎)益(😣)表演。两个半小时的演出时长也兼顾了当(🎴)代观众的心理节奏和欣赏要求。作(🖥)为一部由元曲改编而成的昆曲作品，复活了700年(🧣)珍贵戏曲遗存的《梧桐雨》，注入当代剧场美学，被打造成(🏢)独树一帜的“新杂剧”。

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该(㊙)剧保留了元杂(💞)剧“四折一楔子”的基本体(🐹)例，通常这“一楔子”可以出现在“四折”之中的任何(📃)一处，昆(🎆)剧《梧桐雨》的“楔子”是在第一折“定盟”和(😩)第二折“奏舞”之间呈现给观众的，演绎的是安禄山起兵造反的内容。这是一个十分重要的情节，正是由于这个原因，才有了唐明皇和杨贵妃后来的悲剧结果。所以这个“楔子”是一个非常重要的部分，在全剧中也起到了一个很(🤑)好的说明作用。这是第一次沿用元杂剧的体例来新编的昆剧，是一次全新的尝试(❇)。

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杨贵妃，一个融合(🌉)了当代女性思想的“新”角色

由罗周整理改编的元杂剧《梧桐雨》，一(💯)方面极为尊重原著，尽可能保留其唱段文字，另一方面，罗周在整理改编时，也加入了一些她自己的理解与思索。最主要体现在第三折戏中，当唐明皇在纠结、痛苦、矛(🔼)盾(🗒)、难堪之后，选择了放弃杨贵妃，那么此时作为一个女人，杨贵妃的内心又有怎样的想法呢？

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演出开(🕠)始之前，记者在后台采(📯)访到杨贵妃(🙌)的扮演者龚隐雷，在聊到杨贵妃这一生享尽(🎪)荣华和宠爱，却落到了被逼死这一结局时，龚隐雷这样说道：“这部剧中的杨贵妃和其他剧相比是截然不同的。比如《长生殿》一剧中对于女性的描写还是我(🥌)们传统意义上的思维，君王宠(🥫)她，她就三千宠爱集于一身(🛍)，君王抛弃了她，她的一生就只能惨淡收场，内心没有一点挣扎和想法。而昆剧《梧桐雨》对杨贵妃的(🙂)改编，赋予(😰)了她作为一个女性独立的思想，她的死并不是(🗃)因为帝王的一句话，也不是为了天下，对一个女性来说这个责任太大了，她要保住(✡)的只不(👪)过是她内心天长地久的那份爱情。她的死是自己的选择，是对爱情的成全。”

《梧桐雨》中，杨贵妃的扮演(💱)者龚隐雷接受采访

因此，在“奏舞”这一折戏中，罗周集中修改了一部分念白，比如(🐁)这一段：

杨贵妃：（颤声）舍不得……救得么？

众军：愿陛下割(🐺)恩正法！

唐(🥠)明皇：只恐六军心变，寡人自不能保……

杨贵妃：救得的！

唐明皇：救得的？

杨贵妃：救(🤜)得的呀！

唐明皇：救……

众军：割恩正法！

唐明皇：（环顾、惶(🤢)惶然）救救救不得了！

杨贵妃：万(❌)岁救不得臣妾，太真要救三郎！杀了妾身，禄山之祸虽不得消，今日万岁之祸，消矣！

杨贵妃反复问唐明(🅿)皇能不能救她，是在挣(🈴)扎求生，既因对生的留恋，也是不肯抛撇“生生世(🐏)世，白头到(💟)老”的誓言。而当唐明皇放弃时，她凄婉而(🍆)坚强，三郎不是(😹)当初的三郎，太真依旧是当初的太真。面对三尺白绫，她失落(👬)，但不抱怨；不责备眼前的帝王，却深深想念着消失了的三郎。固然她是被逼死、被赐死的(♓)，但从戏(❄)剧细节演绎、人物情感推动上看，她实是(🔒)主动请死。既死于誓言的幻灭，又死于对誓(🈷)言的坚守。

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帝王家，一个光鲜却凄凉的墓冢

人物心理的细腻(🔳)描写，是(👛)《梧桐雨》的(⏯)一大显著特点，在最后一折“听雨”中，着重描写了唐明皇失去了杨贵妃之后的生活(🌆)，只有一个老太监陪伴着他，终日都深陷在失去杨贵妃的(😌)痛苦回(💒)忆之(🕌)中。听到任何一种声音，不管是风声还是雨声，对他来说(📼)都是一种折磨，在他(🚝)的生活中没有了欢乐的因素。

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“人物的内心是十分重要的，人在心情好的时候下雨也很浪漫，落叶也觉(🌜)得很唯美，但当人的心情很差的时候，这些所有的一切都是冰冷(📂)的(📗)。”唐明皇的扮演者钱振荣在接受采访(🛳)时表示， “唐明皇这(👒)个人物最主要(👽)的矛盾点就在于一定要在国家和爱情之间做出抉择。这个时候就有一种‘可怜生在帝王家’ 的感觉，看(➕)似位高权重，但其实他的命运自己也不能主宰。唐明皇是没有选择的，他能做的唯一选择就是不抛弃江山、要对得起子民，但是(📭)要抛弃所爱，不管怎么样唐明皇都是痛苦的。他对杨贵妃的爱是真挚的，所以他(🎡)才会那么纠结和懊悔直至孤独终老(🖕)，其实这就是‘坐拥江山的君王，悲谓高(🐷)处不胜寒’的痛苦。”

《梧桐雨》中，唐明(💺)皇的扮演者钱振荣接(🍌)受采访

唐(😖)明皇让出皇位，也失却了爱情，他有无上的权力而保不住爱情，又为权力而失去了爱情。他懊恼、(🌲)愁郁、追悔、思念等诸多情思，在剧尾得到了淋漓尽致的展现。剧中创造出来浓郁的悲剧氛围，把唐明皇刻骨铭心的思(📿)念之情渲染到了极点。全剧因大量运用古典诗词的意境、意(💠)象，具有强烈的抒情性。全剧着重突出明皇放弃爱情导致余生痛悔的这一点，也更加符合现代人对人生况味的领悟和悲剧审美。

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唐明皇与杨贵妃不同于一般的痴男怨女，他们的身上承担了巨大的时代变迁。这“变迁”是他们一手营(🕐)造的。开元天宝的繁华，唐明皇励(🌱)精图治、功不可(🖤)没；而安史之乱，那沉溺享乐的唐明皇，亦难辞(🔦)其咎！从(🕐)太平盛世到四(🐤)海流离，在他们身上，我们看到了盛衰。杨贵妃(🌴)之死，不仅仅只是一代贵妃(🚦)的(🐸)消亡，还有一个大唐盛世、一场千古美梦的幻灭。梦境破碎之后彻骨的心酸悲(🥎)痛，更是被一代人反复品尝和吞咽。

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昆剧《梧(🌂)桐雨》视频片段

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