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日本电影(⚽)（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译(🕛)制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映(🛩)，60年代(🖍)日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本(🍎)片主演除了栗原小(✈)卷其他的在日本也不是很有名。此片在(🙇)日本还没(🥄)有发行任何影带和碟片，想看到清(🖥)晰版真是很难。
《砂器》，74年上映(📒)，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先(🐇)设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的(🎟)各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后(🐘)半段演唱会的(🥪)现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是(⬛)电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都(🕌)有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被(🥅)搬上银屏，最近一次是(🥠)2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年(⛸)上映，一部日本导演的良(📓)心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的(🔰)悲惨遭遇。她们为了缓解家里的(👹)贫穷，到南洋卖(👀)身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃(📨)的人。影片敢于正视日本(👼)这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段(🕴)，现在看绝无色情的(🛺)成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离(🏐)开东映的高仓健(🌴)领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅(🚊)排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以(🔸)前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没(📷)有自己的院线(🔷)，只能交给松(🚹)竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实(⛅)，社会批判性不强(⛸)，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮(❕)刚被粉(🚊)碎，国内电影还被左倾思(🍕)想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五(🎪)六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪(Ⓜ)称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台(🌝)词至(😮)今被人耳熟能(🕊)详。
由于当(🏽)时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋(💫)公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国(🙄)观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和(🐂)三浦(🏍)友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期(🕧)，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电(❣)影，其中不少(🥢)都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一(🛀)斩获。这一(👰)系列电影(🐸)拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口(😂)百(🉑)惠是八十年代在中国最受欢迎的日本(🛅)女星，《绝唱》等(📪)电(🔚)影的(⚾)上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电(🍯)视上播放，她的人气达到顶(🐼)峰，是八(🍐)十年代很多年轻人的青春偶(🎞)像。
内地的(🐯)中凯几(🙋)年(📟)前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配(👁)音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要(🤦)成为永远的遗憾！

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