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日本禁不掉AV，但女优们更有人权了

日本要(💫)立法禁止AV？

6月，这个以讹传讹的消息在部分国内社区激起了一定讨论，其出处是日本立宪民主党议员堤要在某次会议上的提案：“电影电视上有杀人的镜头，但拍摄时(🅾)绝不会真的杀人。但性行为有时却会在摄影现场实拍，这势必(⏸)会带(🕔)来怀孕、性病、抑郁和PTSD等各种危险(🧢)，并不尊重演员的人(⛑)权。”

图源：@新浪财经

不过，所谓的“禁止AV提案”其实只是围(🎓)绕另一个议题的补充讨论，并未得到通(🤽)过并施行。目(🥈)前真正成为既(💎)定事实的，是6月15日日本参议院颁布的《AV出演被害防止及救济法》。

该法案指(🏎)出，“AV受害”是指在违背本人意愿的情况下被(🚂)录(🎃)制、贩卖性行为全过程，且受害者会持续承受相关影像被广泛传播到世(🎡)界各地的痛苦。因而，该法案在多(🕙)个层面引入了保护受害者的机制。

比如合同签订阶(💇)段，制片方要详细说(🐖)明合同义(📷)务，且在提供合同一个月后才能进行拍摄，以前(〽)AV女优则经常提前一天收到剧本，还不知道会被要求和谁做什么；在拍摄(👗)阶段，当天也可以拒绝发生性(💥)行为；(🍞)传播阶段，需留出4个月时间给演员确认影像内容再正式发售；尤(🔭)其引人关注(🎶)的是，法案(🐊)规定演职人员可以(👻)在售出和播出后的一年内无(🛁)条件解除(📵)合同，要求停止影片的销售，不用支付违约金。

此前AV界关于“停止传播”的规定，只(🧗)有“五年条款”，即五年无新作可(👾)要求下架过(🌚)往作品，已结婚生子的苍井空便在2020年动用过该条(♑)款保障(🎎)自身权益。但“五年(🕘)条款”在性质上只是由第三方机构发起的行业规范，并不具备法律(📦)效力。

毫无疑问，“AV救济法”在AV女优的人权保护(〰)方面具有诸多开创性意义，和很多观众固有印象有所出入的是，“出演AV”并不都是基于自愿、疯狂捞金的，行业(🍉)乱象由来已久。

曾经的日本AV产业(😑)，年销售额峰值能达(🐦)到(👜)5000亿日元，占整个国民GDP1％，这一“盛况”本身，也在随网络视(🥫)频(🌌)普及和内容主体变化的冲击下逐渐走向衰落(🧕)。

《AV出演被害防止及救济法》其实也是另一项新法规的“补丁”。

4月1日，日本《民法》修正案正式生效，新《民(❤)法》中有一条是将成人年龄从20岁下调到国际通行的18岁。日(🤯)本的“20岁成人”传统可以追溯到明治维新时期，至今已经延存了146年，和其他现代国家相比的确显得不合时(🎵)宜。

日本对“未成年(😐)人”一向有严格的保护措施，专(💒)门(📼)出台过《儿童卖春色情禁止(🤽)法》，刑法则规定所有性侵未成年人的罪犯都会判处5年以上20年以下有期徒(🛴)刑。即便如此，涉及未成年人的情色交易在日本(💆)社会不算罕见。

2017年BBC就(📩)拍摄过一部名为《日本未成年色情交易》的纪(👤)录片，展现那些“援交少女”的经历，片中称日本“援交”市场高达千亿日元级别，高二女生参与援交比例达32.2％，高三达44.7％。纪录(🐞)片采访(📊)的(👵)一位女孩每周与15-18位中年男子相会，每周能赚60多万日元。

正因有庞大市场需求，“女高中生”在AV中同样是热门题材，当然由于法律限制，出演的都是成年AV女(🔔)优(🆔)，制片方通常还会专门标注演员“已满20岁”。

新《民法》下调了成人年龄，则给18-20岁的女学生带来了一系列新权利，比如可以结婚、可以申请长期护照，也能独立签订以前需监护人同意才能签的合同协议——其中就包括AV演出合同。这意味着在日本特殊的社会环(🕥)境下，有可能会出现“女高(👶)中生合法出演AV”这一让人啼笑皆非的局(💄)面，议员盐村(📁)文夏干脆表示：“4月1日就会开始有受害者，女高(🈺)中生AV将(📫)会成为流行现象，不能容忍日本发生这么丢(📡)人的事。”

日本各界(💞)的担心，源于签AV合同本身处在灰色地带。被“星探”街头搭讪，以“模特”等职业的名义“诱拐”入行，拍完AV后还因违约(🏧)金无法抽身的情况，过去时有发生。人们担(🙂)心涉世未深的“新成(🚒)年(⛱)人”会成为无良片商的狩猎对(🥌)象。

前AV女优胡桃(🗺)香气(🚿)一直是反对“诱骗拍摄”的积极发(🍒)声者，《民法》漏洞在日本引发讨论后，她在自(🍾)己的社交媒体(🐙)上表达了自己的质疑：“社(😚)会期待未成年人能对(🐋)自己拍色情片的(🌜)决定负责，但未成年人能在什么程度上达到这种期待？”

胡桃香气大学时(🌰)曾被“星探”搭讪，对方询问她是否对“魅力模特”感兴趣，“他有一(💘)张体面的名片，说话非常恭敬，感觉可以信任。”她将其视作自己成为明星的机(🆕)会，随后参加了一场“节目面试”，到场后才知(🧐)道需要裸体出镜。包括自己经纪人、制作公司总裁在内的十几位比她更(🤧)年长的男性将她围住，不停劝说她接受拍摄合同，“我(🥅)觉得有很大压力要答应，所以我答应了。”

后来的几个月里，制片商以演艺合(🚓)约作为要挟，多次要(👨)求她拍摄AV，胡桃香气因此从大学辍学，等到脱身时(🔙)已经很难再从事别的行业。另一位AV女优香(🧐)西咲的经历与之相似，她24岁时完成签约，第一天上班才知道自己签的不是(🍯)模特公司，“我无法脱掉我的衣服。我只能(🏎)哭。”可她最后(🚿)也只能选择屈服。

不过日本民间和政界也有人持不同意见，认(🚒)为“既然成人年龄下调，18-20岁女性自愿涉足风俗业，就该为自己的行为负责”，双方博弈的结果就是“AV救济法”。法案在拍摄的每个环节都有保护(🍨)性规定，防止再(🔎)有年轻女性于不(🕯)知情的情况下被迫拍摄，同时也能保障现役AV女优(📕)的人权。

然而该法案又引发了新一轮不满，日本一些女性团体认为，法案将AV、AV演员明确定义为“性行(🚌)为影像制品”和“实施性行为的人”本身就违法。日本从1957年执行至今的《卖春防止法》禁止任何形式的性交易，而明面上，AV只不过是“表演”。“无码片”在日本流通则属于“出口转内销(🍙)”，东京热、Maki Horikita、SKYANGEL等公司都是在美国注(🥝)册，所以片头才会出现“FBI”的版权声明。

为“表(💉)演”性质的AV专门出台一(🦋)部“救济法案”，相当于去掉(🚢)了(🎟)AV的马赛克，承认AV演员在进行真实的性行为。于是有人提出全面禁拍AV才能“从根本上防止伤害”，这才有了议会上的“禁AV提案”。

对此，有现役AV女优在推特上讥讽道：“禁止AV的话，只能开始相亲了。我就回乡下种菜养狗了。”还有(🕤)AV女优抗议称(🧤)：“比起操心AV，你们还是先操心性犯罪重罪化吧(😫)。”牵头订立“AV救济法”的盐村议员也认为全面禁止不现实(🔭)，在推特上喊话“不要将两件事混为一谈”。

国际人(👹)权NGO组织“Human Rights Now”的秘书长伊藤和子则在“AV救济法”通过后的倡议中写道：“未能就这部分(🕵)内容达成一致，因此没有被纳入(😢)本次法案。这些课题仍需反复讨论，以期在两年内再进行修订。”

AV女优的人权问题，不是第一次受到广泛关注。

2004年，日本AV界发生过引发巨大社会反响的“芭奇事件”。片商“芭奇视觉企划(🎲)”在拍摄时让(🏨)女优服用迷幻药物，然后强施凌虐行(🚖)为，异物插入导致演员的内脏破裂，四个月后该女优才康复，并对片方提起了“强制猥亵罪”诉讼。

由于女优记忆模糊，参与拍摄的人员最初因罪证不足(👑)释放。但在警方劝说下，该片厂签约的女优们接连说出内情，案件最后以片方代表被判18年告终。

“芭奇视觉企(😹)划”是家专门制作“猎奇”、“凌辱”系列的片商，据其工作人员井川杨枝后来在《尘封的成人(👭)影片》中的描述，芭奇不会提前告知女优出演形式，而是直接将她们叫来现场真刀真枪地拍摄，演(⏬)员全是(📐)本能反应，给观众的视觉冲击巨大，公司便靠此类反人性、反社会的内容牟利。尽管此事是日本AV界发生过最严重的刑事案件，但后续影响主要发生在拍摄内容上，日本AV的产量、演员数(🍾)量(♒)并未因此(🆚)缩减。

不透明的“入行”机制，是更触及(🕷)问题根本的争议重灾区。2011年日本发生“311大地震”后，杂志《周刊实话》称有一批“星探”深入(🔕)灾区，看准灾民急需用钱的弱点，用高额酬劳诱骗年轻貌美的少女拍摄AV，在利益面前(⭕)罔顾道德。

2016年3月，日本的首个人权组织“Human Rights Now”发布了一份关于“日本强制拍摄成人电影（AV）(🏞)”的报告书，让强制拍摄问题成为了(🌅)日本乃至国际社会关(🦒)注的(🎍)焦点。该报告统计显示受害女性向“色情迫害及性暴(⭐)力协会”咨询的案例3年内有72例，“以当模特为名被引诱(🚱)”的案例有21件，“想停止继续贩(💝)卖拍摄的AV”有20件，“被强制拍摄AV”有13件(💓)。

报告还刊载了10位女优的具体经历，其中一位20岁的少女哭诉自己与平面(🥋)模特事务所签约，临(🚠)场才知道(💁)是AV，迫于“能在东京郊区买一幢一户建房子”的高额违约金，在无避孕措施的情况下与多人发生性关系，还不得不喝完12升以上的水。

亦有受害女性表示，对被说服拍摄(🌞)AV懊悔不已，心里想停止但还是(🐺)拍(🚟)了多部，因忍受不了AV四处传播而自杀未(👁)遂。

这份报告发布后，也有业内人士提出质疑。引(🖲)退后转型小说家的前AV女优川奈真理子主张人权组织的目的是“击溃日本AV产业”，案例只发生在3个公司（SOD、CA和MOODYZ）之间，数量相对它们(🎞)3年间发布(🕗)的1.8万部作品不值一提，“虽说是想维护女性人权，不(🔭)如说是想剥夺AV女优的权利。”她以自己的亲身经历为依据，认为AV女优不是什么见不得光的职业，报告(👳)实则在“助长职业歧视”。

一些当时仍在从业的AV女(💿)优同样持批评(🆒)态度，水菜丽称“读了但完全不知道什么(💈)意(🔠)思(😴)”，初美沙希(🏻)反驳道：“现在(🍮)的日本AV产业界‘非常(🏥)干净(📪)’，我是凭着自己的意志拍摄的，还认识了很多朋友。”河西亚美甚至表示“从来没见过被迫拍摄AV的人”。

但AV界的乱象被披露后，日本内阁府在2016年年(🐷)底首次以年轻(📽)女性为对象进行(😒)了一次性侵害情况调查。该调查以线上问卷形式进行，共涉及2万名15-29岁(🧜)女性，有5200多(👕)名受访者表示曾被“星探”接触或主动寻求类似“模特”的工作机会，有不(🥢)到200名受访者承认签署了相关合同，其中有27％的女性签完后发现“上当”。

随后在(🛬)2017年，时任日本内阁官(🐧)房长官的菅义伟宣布将对AV界(📳)加(🏳)强监管，旨在杜绝街头搭讪路人、(🛹)逼迫拍摄A片的情况。两个月后即2017年4月，“日本制片协会”、“AV女优联盟表现者网络”、“知识财(🍻)产振兴协会”三家组织共同成立了“AV业界改(🍩)革(🥪)推进专家委员会”。

这个委员会就是现在的“AV人权伦理机构”，负责各项女优人权保障工作。比如AV女优引退后可能会在(🗳)学业、婚姻、(🎟)就业等诸多方面遭受社会歧视，该机构便在(🥑)2018年2月开设了专项申请窗口，接受AV女(⤴)优要(📓)求停止销售出(🤴)演作品的申(⬇)请，也就是前文提到的“五年条款”。两年时间里，动用该条款的下架作品达到1600多部(➰)。

在政府、制片方、行业机构、演员的漫长博弈中，AV女优的人权正在逐(🎏)渐受到更多(🤔)保障，这一进程(📵)显然还没到终点。

知名纪实作家中村淳彦在2017年出版的《AV女优的消失》中写过一个案例，中泽美由纪（化名）虽然是业界排名前(🐳)15％的佼佼(😣)者，却只能住月租4万日元（约人民币2000多元）、没有浴室的老旧(🦃)木制公寓，最窘迫的时候会断水断电，连电话费都交不起。

“我小学的时候就有D罩杯，从小一直梦想当偶像，大概中学时改变志向想成为AV女优。不管多穷，绝不做向男人拿钱的事。”曾这么想(🥛)的中泽美由纪入行后却发现“原来AV女优的生活会如此贫(☕)困”，以她为代表的非顶尖(😱)日本女优平均月收入只有(🤦)15万到20万日元(⏪)，在日本和兼职护工差不多，属于低收入(😚)人群。

而根据《女性风俗业从(🔃)业者的时薪排行榜（2006年版）》，AV女优出演单体作品时的时薪最高可达3.1万日元，单部作品的薪酬可达80万-150万日元，AV女优的(⛓)收入状况显然今非昔比。而中村淳彦在2012年出版的《AV女优实录》中就提出，业界长期不景气导致制作商会追求作品质量或各种各样的过激内(🏄)容，这(🛸)导致AV女优在薪酬没有太(😑)大变动的情况下工作更加辛苦，一个匿名的具体案例(🚯)是：某女优的时薪在扣除事务管理费后只有2000日元。

在上世纪的“泡沫经济时代”，日本的人口结构发(🏜)生过较大变动，按日本总务省的统计，1975至(🌰)1995年间，25岁至29岁年轻人中的单身女性占比从20％上升到了(🏭)48％，单身男性占比从48.3％上升到了68％，一(🌬)批针对单身男女的新服务纷纷涌现，比如援交、爱情旅馆、电话俱乐部等，色情影像也是其中之一。

而矢(🛍)野经济研究所的《2017年御宅族市场(🚸)调研》显示，AV和成人游戏的市场规模在逐年下(🛺)滑，“色情大国”日本似乎(🌝)正在进入“性冷淡”时代。其中AV的市场份额下滑2.38％，为492亿日元，规模只有偶像市场的四分(🎡)之一，能提供多种情绪价值的“清纯偶像”，似乎比只能带来短(🦖)暂愉悦的“性感女优”更受欢迎。

传播介质的改变也动摇了AV产业的根基。上世纪八十年代，日本录像机价格直线下跌，录像走入寻常家庭，录像出(🐩)租店遍地开花，这(⛅)在很大程度上推动了AV业蓬勃发展(⏫)。1992年标志性人物饭岛爱出道后，她30多部作品每部销量都能达到1万盒以上。

从录像带再到DVD，21世纪初的光盘(🐾)碟片见证了日本AV最繁(🚜)荣的时期，AV成为了日本一张不太好看的“文化名片”，在全球、尤其东亚(🥛)范围内属于珍稀(⛑)品，乃至出现了挂上“FBI声明”出口售卖的(🧝)局面。但当互联网普及(🕖)后，这种稀缺优势便不复存在。

AV作为本就处(🉑)在地下的消费品，盗版几乎禁无(🎬)可禁。而P站、OnlyFans等成人网站跳过了“AV制片厂(🎦)商”这一环，一些个人博主甚至能直接(🤔)向受众提供内容，人们对(🌎)AV的需求减弱也就不奇怪(🎪)了(⚡)。前些年流行过“VR拯救AV”的说法，但由于VR技术本身发展较慢，VR设备的体验还有很大提升空间，没过多久又成了“AV拯救VR”。

从1982年打(👰)开地下市场的《洗衣(🌅)店的阿健》算起，日本AV发展至今已有四十年，一种特殊(🥃)但成熟的产业不可(🎁)能迅速消失，身在其中的演员也需要得到更多人权(🚘)关注。

传统AV已是夕阳产业，只是这一次，无论是出演者还是观众，都没有人怀念它。

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