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《山河月明》拉垮，历史剧只服这六部，《康熙王朝》排不上号

这年头，很多人对于历史正剧的理解，偏了不止一星半点。

好像，有那个朝代的真人和真事，就叫(🌃)正剧。

比如，《山河月明》。

《山河月明》原本叫《江(🏅)山纪》。

这俩名字，无论哪个，都不(🥪)咋滴。

现在的(🥑)电视剧，动不(🤼)动叫什么(😄)天下(😷)、江山、元宇宙。

可就(🦓)编剧导演那点小格局，实在撑不起这么大的场面。

历史剧不同于普通剧，编剧的功力，导演(😴)的眼界，都是决定其成功与否之关键所在。

《山河月明》的编剧董哲虽然参与过几部重大历史题材，但说真的(🏹)，嫩了点。

当(😃)年明月下班路上顺带编一点(🌴)，都比(📚)他好。

看这印在海报上的“经典”台词，还不如啥都不说的好。

你(📆)不开口，大家只当你是个安静的美女子，你一开口，观众立马跳戏。

不出意外，又将(🖌)是一部打着严肃正剧幌子的古装言情。

而且还会穿插有大量玛丽苏、杰克苏。

导演高希希拍过不(🔒)少历史剧或年代大剧了。

比如《楚汉传奇》，比如新《三国》。

前边不管如何，起码这一部《山河月明》是不及格的。

这些打一星(🏼)的观众，无论是(🤹)不是刻意，说得都有一定道理。

《山河月明》从最初的80集，删到后来的53集(🚤)，又删到现在的(🥥)45集(⛏)。

这(🔓)就很能说明问题。

挤水如此严重，这些水又(🔯)是什么呢？

蒙羽想，除了个别“不合时宜”之外，有很多肯定是宫斗和言情吧。

当然，并不是说(🛫)，历史剧就不可以言情。

比如《大脚马皇后》，人家确实有情可言。

而这个(🚒)侧重于明成祖一生的“重大历史题材”，如果也非要搞个(💟)卿卿我我，而且还是三角恋。

倒不如直接改叫《Judy的(📄)爱情故事》。

所以说，原本万众期待，结果一播出，就变成了万人唾骂。

当然，里边很多老戏骨，包括小戏骨(📱)的表演，都无可厚非。

出问题的，是导演和编剧。

历史剧，并非谁想拍就能拍，谁想写(⛱)就能(🔚)写的。

纵(🛏)观一些优秀剧目，这两点，尤为突出。

今天，@蒙羽其艺就来盘点(✔)一下，我心目中的神级历史剧。

它们各有优点，也各(✌)有缺点。

首先要说的，是与《山(🔆)河月明》同处一个朝代的《大明王朝1566》。

这(🐯)部(📂)剧，在很多历史爱好者中，是不(😫)可(👄)逾越的高峰。

它还(📷)有一个副标题“嘉靖与海瑞”，说明是有两(💲)条(🤜)线索。

一条自上而下，一条自下而上，中间依托胡(😝)宗宪等人，完成交叉，并且达到融(⌚)合。

有人说《山河月明》开头(🆖)比较狗血，看到20集以后，越(📉)看越有味，仍不失为一部好剧。

错！真正的好剧，从一开头就好看。

比如《大明王朝1566》开篇。

一场大雪，就(🏸)把气氛渲染够了；一次御前会议，就把所有的矛盾都牵扯出来了。

这便(🌌)是格局。

很多人理解的(🍛)历史剧(💩)，尤其是宫廷历史剧，玩的是宫斗。

肤浅！真正的历史剧，玩的是(💚)权谋。

是人(📳)在历史当中，对于局势的感(❇)知和掌控。

《大明王朝1566》被称之为“历史剧的教科书”，意义也在于此。

戏剧的本质是矛盾冲突。

现在很多编剧(🔒)，尤其是职业编剧，经常会为了冲(📂)突而冲突，把故事(🥤)写得千回百转。

曲折是曲折了，只不过很拧巴，有悖于常理。

《大明王朝1566》里面全是冲突，但并拧巴。

这得益于主创团队对于历史脉(🤗)络的精准把握。

很多普通观众，对于某个历史人物，往往(💤)会简单地理解为，好人，或者坏人。

这不符合历史史实，也不符合辩证唯物主义。

《大明王朝1566》中，绝大多数角色，都没有严格意义上的好坏之分。

坏人也(💨)有好的(🐓)一面，好人也有不足之处。

比如，胡宗宪的愚忠，海瑞的愚孝(🔎)。

并非《大明王朝1566》是这样，好的历史剧(🥝)，甚至非历史剧，全都如此。

这部剧(💪)的编剧叫刘和平，导演叫(😕)张黎。

请记住这两个人，接下来，还有他们。

再说剧中那些演员们，每个人的表(🖇)演，都可以直接拿到电(🖊)影学院去讲。

40多岁的倪大红演80岁的严嵩，50多岁的张志坚演严嵩的儿子。

毫无表演痕迹，也毫无违和感。

这部剧，是典型的男人戏，但并非没有女人。

像王雅捷所饰演的芸娘、闫妮所饰演的王妃，戏份很少，角色鲜明，令人印象深刻。

甚至于杨金水身边的四(💏)个小太监，也各具特色，活灵活现。

哪哪都好，才是真正的好剧。

缺点分析：

再好的剧也有问题，《大明王朝1566》并不例外。

比如时间线问题(🗳)，有的是自身混乱(🗝)，有的是剪辑错误。

不过蒙羽觉得，最大的问题，还在于个别人物的设置上。

比如赵贞吉这个角色(🦗)，就与史书出入太大。

又是一部张黎的作品。

你看，好的历(💺)史剧导演，是天生的(🍌)。

很多人给历史剧(🔱)排名，《大明王朝1566》第一，《走向共和》第二。

在蒙羽心里，要反过来。

别急于反驳，听我细说。

前者所具有的优秀素质，后者都有。

比如开篇。

李鸿章(🤠)一顿很简单的吃鱼，所折射出来的，却是不简单(😦)。

他给慈禧太(🉐)后送的那只鹦鹉，也同样贯穿全剧（上部）。

剧好剧差，真的是看一集便知。

相信很多人对于李鸿章认识的转变，都是始于《走向共和》。

不仅如此，慈禧、袁世凯这些传统意义上的坏人，也不再那么刻板。

张之洞、康有(😒)为这些曾经的正面(😞)人物，也有了很多非正面的呈现。

同样出自张黎之手。编剧有两个，盛和煜、张建伟。

一个上部，一个下部(🎵)，从慈禧太后出逃为分界线。

总体(🈳)而言，上部好于下部。

如果说，《大明王朝1566》是表现的历史节点，那么《走向共和》更加具有史诗气质。

这也是蒙羽为什(🚼)么要说它更好的原因。

还有，由于(📼)剧中故事离现代较近，很多历史人物都留有影像资(🥗)料。

可(🦓)以说，在挑演员上，《走向共和》做到了神还原。

那些过往之人，就算重生再世，恐怕一时也难(☔)辨真假。

再加上言行，神态。

这(🎧)种代入感(❎)，是任何高大英俊和画面精致所给予不了的。

《走向共和》的播出命运也比较坎坷。

这除了一些特殊因素之外，与自身问题也是息息相关。

缺点分析：

首先一个(🚰)，让某些人极不认可的，是李鸿章。

因为他们感觉太过美化了，甚至还有传言，说是李氏后人投的资。

蒙羽并非历史专家，不(🥙)便判定谁对谁错。

此外，很多人(😷)物的结局，也都与史书明确记载有着较大出入。

这是该剧的历史局(💫)限，也是创作环境的影(🕖)响所致。

赳赳老秦，共赴国难。

公如青山，我如松柏。

这两句话，相信每一个看过《大秦帝国(✌)之裂变》的人，都久久不能忘怀(🌥)。

每每说起大秦帝国，人们首先会想到秦始皇。

很可惜，这部剧所要表现的并不是他，而是他祖先秦孝公的创业史。

电视剧脱胎于同名小说，作(🐑)者孙皓晖本是西北大学教授。

因心中难以割舍的情愫，后辞职隐于海南，十六(✳)年写就皇皇五百万言。

电视剧的第一部由他亲自(💼)担任编剧，极具原著韵(🍥)味，也成了(🍩)该(💉)系列(🎣)的巅峰。

两千多年前的历史，除了(👞)一部《史记》之外，残存的记载本就不多。

无论是小说，还是电视剧，要说完全符(🛋)合历史，那也不现实。

关键在于，能够呈现出那个(🛥)时代的历史风骨。

大争之世，大(🍺)开大合。

每个人都处于历史的夹缝中，而每(👰)个人又都具有改变历史的力量。

这就是《大秦帝国》的魅力所在。

作者孙皓晖原本有着很大(🍈)野心，可惜在拍完第一部之后，就再(🎟)难实现。

蒙羽与孙先生曾经有些交往，自恃对其人也有些了解。

这里索性就(🌈)将缺点一并说了。

很明显，首先的问题，就是商鞅。

剧中的他完美无瑕，大公无私。这与史书中的记载差别巨大。

有人说了，史书记载(🏆)就一定客(🐲)观公正吗？

那么咱抛开史书，仅以《商(🕳)君书》来做参照。

商(🕊)鞅自己的策略，最能代表他的观点。

但凡读过这本书的人，都知道他所(📛)施行(🔣)的法，有多狠。

作者(🕖)推崇商鞅，是为了推崇(🧔)大秦(🤬)，推崇嬴政。

可以说，皇皇五百万言的《大秦帝国》就是一部现代版《秦颂》。

歌颂秦国，便不可避免地贬(🐸)低了山东六国；美化法家，便不可避免地丑化了其它门派。

这是问题。也是余下几部，不再用原作者担任编剧的根本(📳)原因。

详见@蒙羽其艺旧文：

孙皓晖重拍《大秦帝国》真没那(🏬)么容易，这三大难题就不好解决

综合来看，《大秦帝国之裂变》胜(😁)在气势，而败在史观。

接下来的几部，史观虽然有所纠正，但气势全无。

再加上没有了原作(🥞)者和原故事内核，一部不如一部。

很难想象，这么阳刚的历史大剧，出自一位女导演之手。

胡玫。

《汉武大帝》从他父亲汉景帝时期的七国之乱(🍪)开始，一直(🕟)延续到(👂)汉武帝去世。

可以说，从生到死，纵贯一生。全景式展现。

不光是刘彻，还有很多著名历史人物。

正像序幕中那段文字所描述的，看《汉武大帝》，心中不由自主会涌起一股民族自豪感。

这部剧的编剧江奇涛那时年纪(😅)还不太大，操刀这样的历史巨制(🏵)，真让人意外。

导演胡玫以女性特有(🚵)的细腻和女性少有的阳刚，成就(🔟)为了这部作品。

剧(😖)中，阳刚之处，气冲霄汉，细腻之处，温柔若水。

但绝不做作。

陈宝国所饰演的汉武帝(🚘)，与《大明王朝1566》中所饰演的嘉靖，人物截然不同(🙏)，又都同样光彩照人(🚁)。

还有焦晃所饰演的(📌)汉景帝，真是连一皱眉，一叹息，都(📠)拿捏到位(🍉)。

这就是(📟)好演员的本事。

缺点分析：

胡玫身为女性导演(🎇)，在男人戏里加了(🚝)许多柔(🙀)情，不过加得有点乱，个别女人戏比较(⭕)多余。

比如放大窦太后干政的戏份。

还有(🌀)，作为一部战争超多的历史剧，其战场戏拍得惨(🏄)不忍睹。

很多大场景，都(😩)是用简单几个画面，外加解说带过。

另外，晚年的汉武帝，又糊涂又蠢，办了很多荒唐事。

有些人将此视为电视剧的败笔。

总感觉，这么(🏞)伟大的一位帝王，只表现其(🔫)精明就好了，没必要一直拍到死不行。

其实不然，这正是(👣)该剧的优点之一，真实。

《雍正王朝》同样(📖)出自胡玫之手，而且比《汉武大帝(👟)》更早。

编剧又是刘和平，与《大明王朝1566》一样。

而且在剧情上，也有异曲同工之妙，都以权谋见长。

所以，详细内容不过多介绍了。

简(🐴)要说一下不足：

还是那个问题，很多人物失实。

比如放大“八爷党”的恶，美化雍正，丑化其(🕵)敌对势力。

另外，战争戏与《汉武大帝》同样的毛病。对比一下《大秦帝国》，就知道(📷)有多差了。

看来，胡玫是真的不擅长表现战场画面。

与《雍正王朝》相对应的，是《康熙王朝》。

毫不夸张地(🤗)说(🔠)，这(🕣)部剧情节平淡、枝叶(🖕)凌乱，人物单薄，更像一部爽剧。

《雍正王朝》里那种紧凑感、厚重感和精致感，《康熙王朝》都(🤺)是达不到的(🏺)。

另外，前者除了主演，一群配角也(🦖)都十分出彩。

比如王绘春的八爷、(🌩)王辉的老十三，尤其是焦晃的康熙。

而相较(🎬)之下(🌲)，陈道明的差距就出来了。

可能很多人都对康熙殿前大骂群臣那段(🤚)印象深刻，然而那(🥕)也(🚘)仅仅是台词精彩，过过嘴瘾罢了。

真正高超的演技应(⛅)当收放自如。像焦晃那样(🏸)，像陈宝国那(🤕)样。

不可否认(🎴)，陈道明(🤬)是好演员，只(🐾)可惜表演痕迹过于明显，演什么都端着，拿腔拿调。

就连在《楚汉传奇》里演未发迹时的(⬆)混混刘邦，都有种君临(🤲)天下的感觉。

除他之(🐩)外，全剧的配角，出彩者并不多见。

斯琴(🏤)高娃演技在线，却弄出个“我孝庄”的笑话(👖)。

不是蒙(🗞)羽故意贬低，与(🎀)《雍正王朝》相(🏋)比，《康熙王朝》真(➰)的不行。

这部剧很难说。

毋庸(🥥)置疑，作为四大名(🔬)著之一，《三国演义》非常好，央视版拍得也非常好。

其最大的问题在于，演义成分太大。

虽然前边那些历史剧，都有失实的部分(❣)。

可奈何多综合于各种史籍，本身资料就欠完整。

《三国演义》不一(🖨)样，旁边摆着一本《三国志》呢。

哪儿真，哪儿假，哪儿实，哪儿虚，一对比就出来了。

在日本，它的(🍇)名字直接叫《三国志》，但在国内为什么不敢？

因为国人忽悠不了。

鉴于原著小说的先天问题，央视在拍摄之时，也尽量往正史上靠。

不过还是有很大差距。

所以把这部剧放在这个榜单(🎦)的最后(👰)，也不算埋没它吧。

毕竟，只论有无(🚱)，不分排名。

当(🥍)然，也有人建议，应该把《三国演义》替换成《贞观之治》。

你是否认可呢？

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