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日(🖥)本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见(💪)（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青(🎲)春爱情片，到(🌪)71年(😫)这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是(🔯)很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之(⏩)作，本片先设(🈁)定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出(😐)，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿(🍃)插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺(🤮)术的奇葩。由于影片(🐁)对人性的剖析很深刻，在(🕊)当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此(🤨)片在当年(🏑)票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年(👚)之久。此(🎬)片松竹公司(👙)发行(🏄)过很多版本的录像(📖)带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近(⏰)一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些(🧔)妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的(🎫)历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电(🥩)影用4：(🐁)3的比例拍摄，使影片更具(💺)纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度(🎨)各(🥉)大电影主要奖项。当(🏄)时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导(🙆)演佐藤纯弥执导，刚离开东(🌪)映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元(🔍)，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之(🚼)类的黑帮动作片盛行一时(🚌)，到了76年已(👨)对观众构不成太大吸(⤴)引力，再说高仓健也没(🍣)有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大(🐿)映制作，但大映没有(🏓)自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设(🍢)置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但(🚜)在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席(😆)卷了中国大地，影响了一(🔶)大批五六十年代出(♈)生(🤒)的人，风衣、墨镜(🧀)、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质(⏩)的配音，很多经典(♊)台词至(🙆)今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先(🧔)锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国(📤)观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年(🌗)代由山口百(🍨)惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七(📀)十年(👜)代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的(🏉)人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当(👰)时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活(🙁)拍青春片捧(🍀)红吉永小百合的导演(🦍)西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列(🆙)电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯(🌕)几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影(🌛)的(🔘)配音很难弄到，而且电视也极少(🎼)播上译的版本，但愿不要成为永远的(🌻)遗憾！

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