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日本电影（老译制片）之我见（上(🐕)） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已(💕)经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也(🌁)不是很有(🥨)名。此片在日本还(🕎)没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案(🌈)动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均(🕯)落力演(🦎)出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿(🛬)插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇(🤰)葩。由于影片对(🛏)人(🖱)性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排(🧞)名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说(📽)当时在日本上映长达一年(💟)之久。此片松竹(🚸)公司(📴)发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两(🗄)次被搬(🗄)上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以(🍱)和贺英良的主观视角出发，部分(👪)情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了(⛸)日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫(🕐)穷，到南洋卖身挣钱，受尽(🌠)苦难回国后反(👛)遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于(💻)正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本(🕟)国和外国人民造成的灾难。这部电影(🐁)用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖(🌬)项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的(🏂)成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追(🚻)捕(😔)》，76年上映，一部在日本票房失败的(🥐)商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥(🤔)执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的(🗜)第16位。究其原(🎣)因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片(😳)盛行一时，到了76年已对观众(😤)构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱(📞)以(🛤)前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没(📈)有自己的院线，只能交(🍘)给松竹发行，对票房也有(🏻)不小的影响；另外此片情节设置(🖥)也(🔖)有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被(📙)左倾思想占据，《追捕》和《生死(😠)恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的(📮)人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称(🎢)经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至(✝)今被人耳熟能详(🧘)。
由于当时国内上映(💽)的是海外版，删节较多。还好(😜)日本先锋公司发行了此片(🌅)的DVD，修复效果很好，使中国观(🔆)众得以看(🐥)到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和(🤰)联袂主(❌)演的(🍧)四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机(🎻)，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克(🏌)己，为这(🦒)对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成(⛵)连(🌴)理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎(👝)的日本女星，《绝唱》等(🌾)电影的上映为她积累(🏺)了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰(🐯)，是八十(👒)年代很多(🏗)年轻人的青春偶像。
内地的中(⚫)凯几年前曾发行了(🎤)山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的(🚖)版(💖)本，但愿不要成为永远的遗憾！

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