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日本禁不掉AV，但女优们更有人权了

日本要立法禁止AV？

6月，这个以讹传讹的消息在(🥩)部(🖥)分国内社区激起了一定讨论，其出处是日本立宪民主党议员堤要在某次会议上的提案：“电影电视上有杀(🎃)人的镜头，但拍摄时绝不会真的杀人。但性行为有时却会在摄影现场实拍，这势必会(🥩)带来怀孕、性病、抑(⏸)郁和PTSD等各种危险，并不尊重演员的人权。”

图源：@新浪财经

不过，所谓的“禁止AV提案”其实只是围绕(🕙)另一个议题的补充讨论，并未得到通过(😱)并施行。目前真正成为(🈁)既定事实的，是6月15日日本参议院颁布的《AV出演被害防止及救济法》。

该法案指出，“AV受害”是指在违背本人意愿的情况下被录制、贩卖性行(💎)为全过程，且受害者会持续承受相关影像被广泛传播到世界各地的痛苦。因而，该法案在多个层面引入了保护受害者的机制。

比如合同签订阶段，制片方要详细说明合同义务，且(⭐)在(🔅)提供合同一个月后才能进行拍摄，以前AV女优则经常提前一天收到剧(📫)本，还不知道会被要求和谁做什么；在拍摄阶段，当天也可以拒绝发生性行为；传播阶段，需(💛)留出4个月时间给演员确认影像内容再正式发售；尤其引人关注的是，法案规定演(🎲)职人员可以在售出和播出后(🙊)的一年内无条件解除合同，要求停止影片的销售，不(🍮)用支付违约金。

此前AV界关于“停止传播”的规(✒)定，只有(❄)“五年条款”，即五年无新作(🎛)可要求下架过往作品，已结婚生子的苍井空便在2020年动用过该条款保障自身权益(🍏)。但“五年条款”在性质上只是由第三方机构发起的行业规(🏷)范，并不具备法律效力。

毫无疑问(🥉)，“AV救济法”在(🥏)AV女优的人权保护方面具有诸多开创性意义，和很多(⬛)观众固有印象有所出入的是，“出演AV”并不(🗻)都是基于(🚀)自愿、疯狂捞金的，行业乱象由来已久。

曾经的日本AV产业，年销售额峰值能达到5000亿(🌻)日元，占整个国民GDP1％，这一“盛况”本身，也在随网络视频普及和内容主体(💇)变化的冲击下逐渐走向衰落。

《AV出演被害防止及救济法》其实也是另一项新法(📁)规的“补丁”。

4月1日，日本《民法》修正案正式生效，新(🏘)《民法》中有一条是将成人年龄从20岁下调到国际通行的18岁。日(🖲)本的“20岁成人”传统可以(👌)追溯到明治维新时期，至今已经延存了146年，和其他现代国家相比的确显得不合时宜。

日本对“未成年人”一向有严格的保护措施(✊)，专门出台过《儿童卖春色情禁止法》，刑(🛸)法则规定所有性侵(➰)未成年(👚)人的(🙍)罪犯都会判处5年以上20年以下有期徒刑。即便如此，涉及未成年人的情色交易在日本社会不算罕见。

2017年BBC就拍摄过一部名为《日(😳)本未成年色情交易》的纪录片，展现那些“援交少女”的经历(⛰)，片中称日本“援交”市场高达千亿日元级别，高二女生参与援交比例达32.2％，高三达44.7％。纪录片采访的一位女孩每周与15-18位中年(🤪)男子相会，每周能赚60多(🖊)万日元。

正因有庞大市场需求，“女高(😤)中生”在AV中同样是热门题材，当然由于法律限制，出演的都是成年AV女优，制片方通常还会专门标注演员“已满20岁”。

新《民法》下调(🎇)了成人年龄，则给18-20岁的女学生带来了一系列新权(🎁)利，比如可以结婚、可以申请长期护照，也能独立签订以前需监护人同意才能签的合同协议——(🗨)其中就(🕘)包括AV演出合同。这意(👍)味着在日本特殊的社会环境下，有可能会出现(🐕)“女高中生合法出演AV”这一让人啼笑皆非的局面，议员盐村文夏干脆表示：“4月(⛎)1日就会(❓)开始有受害者，女高中生AV将会成(🔷)为流行现象，不能容忍日本发生这么丢人的事。”

日本各界的担心，源于签AV合同本身处在灰色地带。被“星探”街头搭(🤦)讪，以“模特(📐)”等职业的名义“诱拐”入行，拍完AV后还因违约金无法抽身的情况，过去时有发生。人们担心涉世未深的“新成年人”会成为无良片商的狩猎对象。

前(🏰)AV女优胡桃香气一直是反对“诱骗拍摄”的积极(📪)发声者，《民法》漏洞在日本引(🛒)发讨(🍆)论后，她在自己的社交媒体上表达了自己的质疑：“社会期待未成年(🥣)人能对自己拍色情片的决定负责，但未成年人能在什么程度上达到这种期待？”

胡桃香气大学时曾被“星探”搭讪，对(😦)方询问她是否对“魅力(📺)模特”感兴趣，“他有一张体面的名片，说话非常恭敬，感觉可以信任。”她将其视作自己成为明星的机会，随后参(🚯)加了一场“节目面试(🕡)”，到场后才知道需要裸体出镜。包括自己经纪人、制作公司总裁在内的十几位比她更年长的男性将她围住，不停劝说她接受拍摄合同，“我觉得有很(➖)大压力要答应，所以我答应了。”

后来的几个月里，制片商以演艺合约作为要挟，多次要求她拍摄AV，胡桃香气因此从大学辍学，等到脱身时已经很难再从事别的行业。另一位AV女优香西咲的经历与之相似，她24岁时完成签约，第一(✝)天上班才知道自己签的不是模特公司，“我无法脱掉我的衣服。我只能哭。”可她最后也只能选择屈服。

不过日本民间和政界也有人持不同意见，认为“既然成人年龄下调，18-20岁女性自愿涉足风俗业，就该为自己(🚓)的(🏝)行为负责”，双(🤾)方博弈的结果(🙃)就是“AV救济法”。法案在拍摄的每个环节都有保护性规定，防止再有年轻女性于不知(🛋)情的情况下被迫拍摄，同时也能保障现役AV女(😔)优的人权。

然而该法案又引发了(🐱)新一轮不满，日本一些女性团体认为，法案将AV、(🕑)AV演员明确定(🎵)义为“性行为影像制品”和“实施性行为的人”本身就违法。日本从1957年执行至今的(😑)《卖春防止法》禁止任何形式的性交易，而明(Ⓜ)面上，AV只不(💴)过是(👛)“表演”。“无码片”在日本流通则属于“出口转内销(🥁)”，东京热、Maki Horikita、SKYANGEL等公司都是在美国注册，所以片头才会出现(🚳)“FBI”的版权声明。

为“表演”性质的AV专(🤥)门出台一部“救济法案”，相当于去掉了AV的马赛克，承认AV演员在进行真实的性行为。于是有(📖)人提出全面禁拍(🥑)AV才能“从根本上防止伤害”，这才有了议(🌥)会上的“禁(🍳)AV提案”。

对(🕞)此，有现役AV女优在推特上讥讽道：“禁止AV的话，只能开(🏎)始相亲了。我就回乡下种菜养狗了。”还有AV女优抗议称：“比起操(👶)心AV，你们还是先操心性犯罪重罪化吧。”牵头订立“AV救济(🙄)法”的(🏓)盐村(🏃)议员也认为全面禁止不现实，在推特上(🛢)喊(🏁)话“不要将两件事混为一谈”。

国际人权NGO组织“Human Rights Now”的秘书长伊藤和子则在“AV救济法”通过后的倡议中写道：“未能就这部分内容达成一致，因此没有被纳入本次法案。这些课题仍需反复讨论，以期在两年(🎷)内再进行修订。”

AV女优的人权问题，不是第一次受到广泛关注。

2004年，日本AV界发生过引发巨大社会反响的“芭奇事件”。片商“芭奇视觉企划”在拍摄时让(🦁)女优服用迷幻药物，然后强(⛳)施凌虐行为，异物插入导致演员的内脏破裂，四个月后该(🥁)女优才康复，并对片方提起了“强制猥亵(🏹)罪”诉讼。

由于女优记忆模糊，参与拍摄的人(🥙)员最初因罪证不足释放。但(📄)在警方劝说下，该片厂签约的(💧)女优们接连说出内情，案件最(❕)后以片方代表被判18年告终。

“芭奇视觉企划”是家专门(🔛)制作“猎奇”、“凌(🔦)辱”系(🈴)列的片商，据其工作人员井川杨枝后来在《尘封的成人影片》中的描述，芭奇不会提前告知女优出演形式，而是直接将她们叫来现场真刀真枪地拍摄，演员全是本能反应，给观(😺)众的视觉冲击巨大，公司便靠此类反人性、反社会的内容牟利。尽管此事是日本AV界发(🔫)生过最严重的(😳)刑事案件，但后续影响主要发生在拍摄内容上，日本(💽)AV的产量、演(🔖)员(🚪)数量并未因此缩减。

不透明的“入行”机制，是更触及问题根本的争议重灾区。2011年日本发生“311大(🚀)地震”后，杂志《周刊实话》称有一批“星(📦)探”深入灾区，看(🔔)准灾民(⤴)急需用钱的弱点，用高额酬劳诱骗年轻貌美的少女拍摄AV，在利益面前罔顾道德。

2016年3月，日本的首(🕟)个人权组织“Human Rights Now”发布了一份关于“日本强制拍摄成人电影（AV）”的报(😁)告书，让强制拍摄问题成为了日本乃至国际社会关注的焦点。该报告统计显示(🌡)受害女性向“色情迫害及性暴力协会”咨询的案例(☝)3年内有72例，“以当模特为名被引诱”的案例有21件，“想停止继续贩卖拍摄的AV”有20件(✳)，“被强制拍(🎙)摄AV”有13件。

报告还(🥃)刊载了10位女优的具体经历，其中一位20岁的少女哭诉自己与平面模特事务所签约，临场才知道是AV，迫于“能在东京郊区买一幢一户建房(⏮)子”的高额违约金，在无避孕措施的(💕)情况下与多人发生性关系，还(🚰)不得不喝完12升以上的水。

亦有受害女性表示(🚝)，对被说(🌷)服拍摄AV懊悔不已，心里想停止但还是拍了多部，因忍受不了AV四处传播而自杀(🤕)未(🔪)遂。

这份报告发布后，也有业内人士提出质疑。引退后转型小说家的前AV女优川奈真理子主张人权组织的目的是“击溃日本AV产业”，案例只发生(🛴)在(🏤)3个公司（SOD、CA和MOODYZ）之间，数量相对它们3年间发布的1.8万部作品不值一提，“虽说是想维护(🎥)女性人权，不如说是想剥夺AV女优的权利。”她以自己的亲身经(🦅)历为依据，认为AV女优不是什么见不得光的职业，报告实则在“助长职业歧视”。

一些当时仍在从业的AV女(🎼)优同样持批评态度，水菜丽称“读了但完全不知道什么意思”，初美沙希反驳道：“现在的日本AV产业界(🐰)‘非常干净’，我是凭着自己的意志拍摄的，还认识了很多朋友。”河西亚美甚至表(🌎)示“从来没见过被迫拍摄AV的人”。

但AV界的乱象被披露后，日本内阁府在2016年年底首次以年轻女性为对象进行了一次性侵害情况调查。该调查以线上问(💔)卷形式进(🔮)行，共涉及2万名15-29岁女性，有5200多名受访者表示曾被“星探”接(🤟)触或主动寻求类似“模特”的工作机(🕊)会，有不到200名受访者承认(✏)签署了相关合同(😦)，其中有27％的女性签完(💺)后发现“上当”。

随后在2017年，时任日本内阁官房长官的菅义伟宣布将对AV界加强(💽)监管，旨在杜绝街头搭讪路人(😝)、逼迫(🥦)拍摄A片的情况。两个月后即2017年4月，“日本(🧘)制片协会”、“AV女优联盟表现者网络”、“知识(🔺)财产振兴协会”三家组织共同成立了“AV业界改革推进专家委员会(🎛)”。

这个委员会(🏬)就是现在的“AV人权伦理机构”，负责各项女优(🤱)人权保障工作。比如AV女优引退后可能会在学业、婚姻、就业等(🎙)诸多方面遭(🐿)受社会歧视(🖋)，该机构便(😷)在2018年2月开设了专项申(👞)请窗口(🔕)，接受AV女优要求停止销售出演作品的(🐻)申请，也就是前文提到的“五年条款”。两年时间里，动用该条款的下架作品达到1600多部。

在政府、制片方、行业机构、演员的漫长博弈中，AV女优的人权正在逐渐受到更多保障，这一进程显然还没到(📧)终点。

知名纪实作家中村淳彦在2017年出版的《AV女优的消失》中写过一个案例，中泽美由纪（化名）虽然是业界排名(🏋)前15％的(💮)佼佼者，却只能住月租4万日元（约人民币2000多元）、没有浴室的老旧(🏾)木(🛡)制公寓，最窘迫的时候会断水断电，连电话费都交不起。

“我小学的(🐶)时候就有(🤱)D罩杯，从小一直梦想当偶像，大概中学时改变志向想成为AV女优。不(🏌)管多穷，绝不做向男人拿钱的事。”曾这么想(🚟)的中泽美由纪入行后却发现“原来(♐)AV女优的(🚸)生活会如此贫困”，以她为代表的非顶尖日(🚙)本女优平均月收入(㊗)只有15万到20万日(🏧)元，在日本和兼职(✂)护(👪)工差不多，属于低(🕙)收入人群(🕐)。

而根据《女性风俗业从业者的时薪排行榜（2006年版）》，AV女优出演(🙀)单体作品时的时薪最高可达3.1万日元，单部作品的薪酬可达80万-150万日元，AV女优的收入状况显然今非昔比。而中村淳彦在2012年出版的《AV女优实录》中就(🚚)提出，业界长期不(🚎)景气导(💖)致制作商会追(🖍)求作品质量或各种各样的过激内容，这导致AV女优在薪酬没有太大变动的情况下工作更加辛苦(🏎)，一个匿名的具体案例是：某女优的时薪在扣除事务管(🥥)理费后只有2000日元。

在上世纪的“泡沫经济(📰)时代”，日本的人口(🛥)结构发生过较大变动，按日本总务省的统计，1975至1995年间(🤓)，25岁至29岁年轻人中的单身女性占比从20％上升到了48％，单身男性占比从(🎈)48.3％上升到了68％，一批针对单身男女的新服务纷纷涌现，比如援交、爱情旅馆、电话俱乐部等，色情影像也是其中之一。

而矢野经济研究(♒)所的《2017年御宅(🎠)族市场调研》显示，AV和成人游戏的市场(🎠)规模在逐(🐩)年下滑(🎆)，“色情大国”日本似乎正在进入“性冷淡”时代。其中AV的市场份额下滑2.38％，为492亿日元，规模只(✂)有偶像市场的四分之一，能提供多种情绪价值的“清纯偶像”，似乎比只(🎭)能带来短暂愉悦的“性感女优”更受欢迎。

传播介质的改变也动摇了(😖)AV产业的根基。上世纪八十年代，日(🧜)本录像机(🎪)价格直线下跌，录像走入寻常家庭，录像出租店遍地(🔠)开花，这在很(📁)大程度上推动了(📋)AV业蓬勃发展。1992年标志性人物(👰)饭岛爱出道后，她30多部作品每部销量都能(🎳)达到1万(🕋)盒以上。

从录像带再到DVD，21世(🐹)纪初的光盘碟片见证了日本AV最繁荣的时期(📯)，AV成为了日本一张不太(🦁)好看的“文化名片”，在全球、尤其东亚范围内属于珍稀品，乃至出现了挂上“FBI声明”出口售卖的(😌)局面。但当互联网普及后，这(🤶)种稀缺优势便不复存在。

AV作为本就处在地下的消费品，盗版几(⛷)乎禁无可禁。而P站、OnlyFans等成人网站跳过了“AV制片厂商”这一环(🌭)，一些个人博主甚至(📵)能(🥃)直接向受众提供内容，人们对AV的需求减弱也就不奇怪了。前些年流行过“VR拯救AV”的说(🚙)法，但由于VR技术本身发(🆓)展较慢，VR设备的体验还有很大提(🍫)升空(🍽)间，没过多久(📔)又成了“AV拯救VR”。

从(😙)1982年打开地下市场的《洗衣店的阿健》算起，日本AV发展至今(🏧)已有四十年，一种特殊但成熟的产业不可能迅速消(😘)失，身在其中的演员也(👜)需要(🌕)得到更多人权关注(🌝)。

传统AV已是夕阳产业，只是这一(🧓)次，无论是出演者还是观众，都没有人怀念它。

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