《血钻影评》

《江山如此多娇》湖南台大结局，五点理由，让该剧堪称扶(⌛)贫剧经典

文/马庆云

1月27日晚间，电视剧《江山如此(🈯)多娇(🥛)》在湖南(🚼)卫视播出第33集，正式大结局。这部湖南湘西题材的扶贫剧，自开播(😥)之初起，收视率便持续走高。豆瓣等处的观众口碑情况，亦非常不错。截至目前，该剧获得8.4分的观众打分成绩。最难(⏭)能可贵的是，很多观众短评称，这部剧非常真实，反映了自己家乡“脱贫攻坚的艰难历程”。

《江山如此多娇》在豆瓣还有一个“又名”，叫《湘西纪事(👼)》。显(👙)然，这部电视剧的创作格局非常之大(⏹)，它瞄准了湖南湘西地区，以(🎓)展示这一地区的(🐡)脱贫攻坚为主要内容，对风土(🕣)民情、时代变迁、人(📐)文自然等等，都进行了影视化语言的呈现。甚至于(🅾)可以说，这部(🧡)《江山如此多娇》是向上继承沈从文先生笔下湘西的，呈现的是百(😭)年之后湘西的沧桑巨变。具体来讲，这部扶贫剧堪称经(🐄)典，主要呈现在以下五个方面。

第一方面，角色人物扎根在湘西(🈸)背景之下，鲜活而真实。

扶贫剧，其实都是以地域背景为前提的剧作，一方(🗑)水土，有一方水土的人文生态内容。一(📮)面是典型环境，一面则是典型环境之下的典型人物。要实现环境的真实，对于(👳)影视化语言而言，并不难，只要实景拍摄，就能够获取这些。《江山如此多娇》当中的碗米溪村，显(⏲)然已经实现了这种(🤑)环境真(💐)实。而这部电(😌)视剧作品当中，“碗米溪”的绿水青山，更是成为观众们向往的旅游之地，“便是金山银山”的价值，得到非常明确地体(🏃)现。

而另一方面，扶贫剧要实现典型环境之下的典型人物(🈯)，则需要考验编(🚎)剧的实地采风能力和编剧创(🗿)作水平了。《江山如此多娇》之所以真实，是因为，它创作了大量的让观众信服的人物角色。尤其是田老八、幺姑、麻迷糊和电喇叭等人(🍵)，他们身上，均有着各自的性格缺陷，但同时，在扶贫扶志(🖇)的过程当中，观众们也能看到角色身(💪)上的改变。每一个角色背后，都有着独属于自己、独属于湘(🛑)西地域(💙)环境之下的故事。

《江山如此多(🌃)娇》最大的成绩，就(⛄)是成功地塑造了湘西地域文化背景之下的人物众生相。乃至于扶贫干部(🔓)们，也有着自己(🌿)的“缺陷性”，濮泉生(🐑)的横冲直撞、先斩后奏等等，都让角色性格鲜活无比。因为“缺陷”，所以可爱。这是该剧当中角色人性的共性特征(🏗)。该剧没有高大全的人物性格，但最终，都有着一颗脱贫(🤞)致富的攻(🔃)坚之心。这是一种时代前进，对典型环境之下人物性(🆓)格的高度凝聚力。

这部电视剧如果(🔆)放到艺术作品的百(🛌)年历史当中来看，最大的价值，便是承接了百年之前沈从文先生笔下穷(🥋)困潦倒的湘(😕)西。沈从文先生是上世纪二十年代正(🍔)式离开湘西，而(🌪)沈先生笔下的湘西，也是上世纪之初到上世纪二十年代的。那(🦕)时候的湘西，有自己的风(🗽)土秀丽，人性纯净，但也有自己的穷苦落后、(🐓)艰难为生等等。《江山如(🎂)此多娇》则是百年之后的湘西，让观众看到一个极具真实的湖南湘西之余，更是感叹百年巨变，脱贫攻(🔷)坚与共同富裕之雄(💹)浑壮阔。甚至于可以说，《江山如此多(💽)娇》是对百年之前湖南文学的一(⬅)种现代性总结。

第二方面，扶贫内容，具体而详实，尤其(👉)注重腹部和尾部表达。

扶贫剧真(🏟)实与否，有(🐪)典型环境和典型人物的要求(🗳)，同时，也有典型人物带来(🏾)的典型事件的要求。曾今，有部分扶贫剧属于“浅尝辄止”的类型，在具体的扶贫工作当中，写实性不够。最经常可见的问题，就是能够通过剧情的方式指(🔸)出需要扶贫的具体内容，但指出之后，就立马是大(🚜)刀阔斧的成绩了，没有具体的扶贫步骤——换言之，部分扶贫剧，没有在具体的扶贫(😦)内容当中找矛盾梗，没有具体扶贫内容的全景与全程呈现。

《江山如此多娇》值得肯定的地方在于，它显然是经过认真采风与实(🗿)地采访的，显然是有(🍯)创作之前的大规模笔记记录的。在这部电视(🥣)剧作品当中，每一个具体的扶贫事件背后，都有着具(🥕)体的困难，并(🥠)且能够全程展现如何克服这些困难的。比如，简陋校舍的改建，是如何完成的，在该剧当中，就困(💃)难一个接着一个，办(🤣)法也(🤥)是此起(🤹)彼伏(♒)。它不是发现(⛎)问题，一句话就解决了，而是放在了具体的“碗米溪”背景之下，用主(㊙)角的独特办法去解决。再比如，山上山下用水的问题，山下需要用水浇地，山上需要供应自来水。这是陈年老问题，解决起来，也是困难重重，但扶贫干部们也用了分步走的高招。

乃至于废(❗)弃回填的矿井土地如何种桑(🎟)树，发展桑蚕养殖(📦)。部分扶贫剧面对这样的问题，可能直接提出桑蚕养殖就完事儿(🔼)了。但在(🐫)这部《江山如此多娇》当中，观众可以看到编剧极度地认真，荒山如何开垦、钱从哪(🌾)里来、如何面对老百姓的不信任，甚至于挖掘机从哪里来，上百万的大(🛳)型设备费用如何解决等等。这些，其实(🈚)都是具体的扶贫问题了。没有扎扎实实地采风，创作不出这些具体内容来。甚至于连荒山修(🔗)筑的时候，会遇到石头密集程度的问题，因此会减缓多少天的进度等等，都做成了桥段梗。

具体的扶贫工作当中，编剧(🍌)知道得越多，就能创作地越扎实，越扎实，就越能让观众信服。这其实就是典型的注重扶贫内容腹部和尾部的表达，尤其是腹部表达，到底会遇到哪些具体的(🐄)困难，到底应该如何解决，在剧作当中，均呈现出来。困难越细致，内容越真实。

第三方面，尊重风俗，但同(🛺)时强调扶贫与扶志的关系。

在《江山(🐟)如此多娇》当中，有着对当地风俗民情的强有力的(🐃)尊重感。尤其是对村中老人长辈坚守风俗的那种尊重，是以往类似剧作当中少见的。该剧的开局，山上山下斗牛，最终的解决方案，便是请老长辈出来说话。在该剧当中，村内的长辈都被放在很高的位置上(🌄)，在大量的关键性事务当中，大家都遵守这种传统。比如，田老八夫妻之间的事情，便是老阿公主持。再比如，田惠和麻迷糊的婚事，也需要老阿公点(🌡)头等等。

扶贫工作，不是(🕘)砍掉村内的所有“原(🔋)始规则”，而是尊重这些祖祖辈辈制定下的村约村规的前提下，让这些祖辈(🧥)规矩为扶贫助力。尤其是田老八(🤨)等人的转(⏩)变，祖辈(🐾)的规矩，其实起到了非常重要的作用(〽)。尤其在扶志的工作当中，祖辈(😐)的力量，真的助力了扶贫内容。《江山如此多(💛)娇》当中，人穷志短，志短也同样造成人穷。所以(📊)，男主和女主其实一直在扶志。麻迷糊养蜂，田老八开(😸)超市等等，其实都是扶(📌)志罢了。

第四方面，乐观主义的表达法。

《江山如此(🤗)多娇》是喜剧吗？当然不是，它是一部非常严(♉)肃的扶贫剧。但是，为何观众们看了这部电视剧作品之(🧛)后(🍪)，审美心态上是高昂乐观的呢？这其实就是老编剧创作意识上的“革命乐观主义”。生存贫困，本(😩)身是艰辛的，脱贫道路，也是困难重重的，这些内容，都是可以压垮人的大山。但是，在困难重重面前，男女主等扶贫干(♐)部，则是披荆斩棘的(🍰)，则是有着坚定的乐观。这是非常重要的叙事笔法，无论是编剧，还是(🕹)编剧笔下的人物，都没有被苦难打倒，相(🎽)反，大家在苦难当中，找到了战胜困难的精气神。这是角色(🖇)鲜(🎌)活的重要原因之一(📉)。

在《江山如此多娇》当中，有简陋的校舍，有吃不上水洗不上澡(🔑)的村民，有上不起学要辍学打(🚔)工的孩子等等。但是，这些贫困，并未在精神上打倒大家，相反，大家都在保持一种“革命的乐观(⬆)主义”，编剧叙事笔调高昂，人物(➿)行为也乐观坚定。这是一种时代喷薄向上的动力感。因为这(👂)种乐观主义，该剧并不苦情，而是激情澎湃。

第五方面，注重编(🤕)剧技法，矛盾冲突不断，看点频出。

《江山如此多娇》在电视剧的叙事节奏感上，非常优秀。以往的类似题材，经常出现节奏感不足的问题，说教内容太多，太空泛，而作为影视语言自身的独特魅力(🐽)无法满足的问题等等。这一次，在《江山如(🗑)此多娇》当中，故事非常丰富，尤其是前边提到的“腹部”和“尾(🧖)部”故事，内容扎实，矛盾梗就又多有真实。老编剧在叙事笔调上，也不拖泥带水，反正素材(🥫)太多，充实得很(🉐)，不必(🈹)跟观众搞放水伎俩。

电视剧剧本创作(🍠)，讲大情节(🏝)和小情节。小情节(👋)，就是具体的桥(🔻)段内容，大情节，则是小桥段组合(🤪)起(🏹)来的一个大故事(🌳)。这些大故事，又组成了一部电视剧作品。优秀的剧作，必须大情节充实，不能为了凑时长，拿一群有用的没用的小情节凑数。故事要大踏步前进，才好看。《江山如此多娇》叙事上，故事性非常丰富，矛盾冲突此起彼伏。这种状态，首先是采风足，不缺素材，继而，则(🍃)是真正优秀的编剧，懂得如何调度桥段，如何让剧情高潮迭起(🐘)。举个例(💍)子。

田(🐒)惠和麻迷糊的婚事，惹阿(🧠)公不同意，要求要有一个体面人主持才(⏲)行。如何解决俩人的婚事，找到这个体面人，其实就是一个大情节(👽)。要实现剧作好看，必须叙事飞快，并且注重起承转合。这个大情节，起的是惹阿公的要求，承的则是沙鸥要求濮泉生去请县长，转折则是(👶)婚时已到，县长未到，合的则是县长匆忙赶来，皆大欢喜。这个大情节，总计不过三五个桥段，但起承转合明确，尤(⛄)其转折部(🛋)分，很是抓观众心弦。类似的干脆明了又(✈)悬念重生的创作技法，在该剧当中，俯仰皆是。

正(🎃)是基于以上五点，我认为(🏎)《江山如此多娇》是一部堪称经典的扶贫(🔱)剧。

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