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日本电影(🚓)（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之(🌞)我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春(⭐)爱情片，到71年这类电影已经不吃香了(🕦)，本片主演除了栗原小(🆒)卷其他的在(🤽)日本也不是很有名。此片(💾)在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版(🤳)真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太(💪)郎的巅峰之作，本片(🛐)先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景(🥞)。影片推理缜密，情节步步推进，摄(👞)影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要(🖐)演员均落(🤶)力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议(🐙)平(🛬)行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻(🚌)，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是(🏅)2004年的(🕋)中居正广版，这(🐩)部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部(🏗)分情节借鉴了74年(👇)的电(🗓)影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良(🎗)心之作，反映(👢)了日本明治维新后，为(✴)了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家(⛄)里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄(🥐)，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了(⛸)影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票(🗡)房失败的商业片，却在中国取得(📈)了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离(💣)开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的(🔆)cast和staff都很强，投资也(🌻)有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一(🐆)时，到了76年已对观众构不成太大(💰)吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有(📴)就是(🎇)此片由重新成立的大映制作，但大映没有自(📽)己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；(😳)另外(📱)此片情节设置也有些不够真实，社(🙆)会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占(🔽)据，《追捕》和《生(🖲)死恋》犹如一股强劲(🌕)的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十(🐜)年代(🛄)出(💭)生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚(🚇)。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片(😴)素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版(🗞)，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中(🐫)国观(😣)众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾(🤳)之旗》《逝(🦆)风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七(🤩)十(✈)年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全(🎥)面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭(📭)档度身定做(🤱)一系列电影，其中不少(🍿)都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年(🎢)电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获(🚬)。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代(🔳)在中国最受欢迎的(🆓)日本女星，《绝唱》等电影的(🔶)上映为她积累了一定的观众缘，到1984年(📥)《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰(🙇)，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年(💷)前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗(🍎)憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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