最近有两件事让Sir陷入思考。 一、国产流水线爱情片再次于大档期独领风骚,《我是真的(🆘)讨厌异地恋》成为五一档票房冠军,上(🎶)映7天接近1亿。 二、前不久,号称年(🌎)度爱情的韩剧《二十五,二十一》,因结局“BE”(男女主最终没走到(🦒)一起)而被大量观众怒打一星,评分从(⛷)9.1跳水至8.0。 集体情绪的背(💭)后原因很复杂。 为“烂(💺)片”贡献票房并不全因(🚝)观影品味,当然也是情侣们在当下无片可看(🌛),没地可去(⛺);怒打一(Ⓜ)星也不全是嗑糖上(🚮)头,后期剧情(🤷)逻辑割裂固然辜负了当初(🏅)入坑的一片真心…… 或许许多毒饭对这两部作品都还陌生。 但只要你关注过近年国内外的“爱(✊)情”作品,以及它们引起的(🥤)舆论。 大致能发现 过去提起“爱情”,是一件相对(➰)轻松的事。 浓烈时,可以超越教条与庸俗;慵懒时,可(🥢)以浪漫而无序。 如今提起“爱情”,我们变得谨慎而焦灼。 三观、道(😋)德、现实…… 通通可以迅速凌驾于“爱情”之上。 为什么? 今天Sir不想用常规分析的方式得出答案。 而是希望投入到过往的作品中,寻找一种,或多种,曾经被我们笃信为美好的爱情。 这个过程。 对于那些仍在意爱情的人,或许是更有用的“答案”。 01 “神明没收了人类的胆怯 使少年们的青春轰轰烈烈” 《以爱》里的一(♓)句台词,曾是许多青年的写照。 这种“轰烈”。 或者说“勇气”,并不能与勇敢划上等号。 更多的 对未知充满好奇的我们,恰好邂逅那个(🗿)陌生而神秘的TA。 土井裕泰执导、坂元裕二编剧的《花(🎞)束般的恋爱》,就细致入微地讲述了两位主角如何勇敢追(😫)爱并沉浸其中。 同样一部“BE”作品。 却在前段时间(🕓)大陆重映时成为黑马。 2015年,21岁的山音麦(菅田将晖 饰(🌥))与21岁的八谷娟(有(😾)村架纯 饰)相遇。 他们一样喜欢押井守、杨德昌、今村昌平,喜欢把电影票根当书签,喜(🎄)欢宽(🥠)松卫衣和帆布小白鞋。 为什么耳机线总缠在一起,为(🏬)什么布可以赢石头,为什么(🌆)一群人要在不像KTV的KTV唱歌…… 这种“默契”是他们从未遇到过的“未知”。 “每个人都很孤独。在我们的一生中,遇到爱,遇到性,都不稀罕,稀罕的是遇到了解。”廖一梅在《柔软》里如此形容“了解”的重要性。 原来世界上有和我这(🅰)么像的人啊。 跟TA在一起,接下去会怎么样? 于是,他们恋爱了。 看着他们目若秋水的眼睛,你很难不想起村上在《挪威的森林(💵)》里那个经典的形容: 春天的原野里,你一个(⛴)人正(😍)走着,对面走来一只可爱的小熊,浑(🛳)身(🚇)的毛活像天鹅绒,眼(🙁)睛圆鼓鼓的。它这(♏)么对你说:‘你好,小姐,和我一块打滚玩好么?’接着,你就和小熊抱在一起,顺着长满三叶草的山坡(🦊)咕(🤘)噜咕噜滚下去,整整玩了一大天。你说棒不棒? 可以是春天。 可以是夏(🔚)天。 总之,TA即将成为你日后对某种固定画面的代名词。 02 “现(🌆)在成为(🚂)一家人的话 我觉得能和你过好” 偶像剧的故事(🐣)一般(📟)到这里就结束了。 随着时间推移,你准确察觉到“爱(🗡)情”在无可挽回地走(🎹)向消逝,只能眼睁睁地看着,连发出一声哀嚎都是奢侈。 就像山音麦和八谷娟。 他们竟然都喜欢押井守和杨德昌,但,全世界同时(🎵)喜欢这两位导演的人何止百万? “心动”不过自欺欺人。 同居几年后,荷尔蒙一褪去,那些被遗忘的不合拍便成了恋情的裂痕,愈久(😤)弥深。很多人说(🌾)两人分手的节点是“生活习惯不合”。你要早早睡觉,他要熬夜加班;你想周末约会,他要出差换(🆙)升迁机(🖨)会;连过去都喜欢的书、游戏、电影也聊不到一起。 但如果非要在爱情逐渐消逝(🥠)的N个岔路口上找一个最重要的路口(🗡),Sir以为是山音麦的“渣(🖍)男”前辈去世。他当晚想和女友聊聊,但吃了闭门羹,打游戏发泄片刻后(♑),又出门(🔝)吹了很久的晚风,坐在河边哭得像个八岁小孩。 次日一早,八谷娟想聊,但他(🥦)已经“走”了出来。 《千与千寻》中有类似场景。 但这次痛哭过后,千寻变得更加勇敢。 人生就是这样(🎑),倘若某个重要的节点(🦆)TA没有参与,那以后也没有参与的必要。 这或许是《花束》的“BE”并不让人反感的(🦗)原因: 它是浪漫的,更是清醒的。 分手那天,两人相(🚀)当默契地选(🕥)择曾经定情的餐厅。 这种自欺欺人的话一说出,八谷娟还真有点动摇。 直到一对“年轻情侣”的出现: 过去,他们也是如此这般,眼(👅)里闪烁着火花(🐟);如今,还在闪烁的只(🛀)有泪花。 说来也怪,真分手后他们反而放松了。 我们之(🏡)前的职业生涯都很漂(🏦)亮 有人把他们恋情的失败归于“不是100%合拍”、工作太累、缺乏交流、被社会化、男主不再单纯等诸多原因。 但都不准确。 他们不再是爱情(🚦)里的“初生牛(👨)犊”了。 再说得残忍一点 在爱情里我们首先学会的不是更关注对方,而是更关注自己。 同样剧情也出现在《二(🕖)十五,二十一》里,不过表现得要更加露骨(🌱)。 罗希度(金泰梨 饰)(🌊)18岁那年,也曾一度以轻视自己的方式将自己(🤘)隔离于世俗,献身于爱情。 但现实呼啸而过时不(🕔)讲一丝一毫的道理。 也不会因为任何原因就(😻)对谁网开一面,包括(🎪)拜服、祈祷、迎合与顺从。 《如果(🏽)·爱》中对这种“背叛”的描写更赤裸。 初始,两人都满脸纯洁。 转眼,孙纳便加入沉沦者的行列,开始醉生梦死。 过程仅三分钟。 她跳的那首舞曲叫《十字街头》。 爱情的“初学者”都会经(🤲)过那样一个十字街头(⛸)。 向左向右无关对错与好坏。 只能说,我们更容易败给自私的欲望。 世界本(🏍)就(🚈)邋遢,还有什么可怕 爽不爽一刹那,天堂地狱一家 我们之间的距离,相差不过毫厘 在十字街头,没啥好坚持,别跟生活呕气 正如两部作品的结局。 陈可辛、坂元裕二不约而同地选择让他们重拾纯洁——孙(🐯)纳还会为“聂文”流泪,山音麦还会为“初恋”欣喜。 人啊。 失去什么,便越怀念什么。 03 “我不知道(🥧)自己被困在哪里 但我很想挣脱” 可惜,这种重拾是顶级爱情片主角才有的待遇。 或者说,我们能够拥有的唯一好运,就是看着他们的哭与笑,缅怀自己曾经拥(😊)有的“夏天”。 在熙熙攘攘的大城市,独自一人居住在十几平米的卧室,面对两三个完(🕊)全陌(😏)生的舍友,有作息时间、是否吸(🙀)烟(⛹)、是否养宠物等(🕷)一大批问题(🕙)需要磨(🚿)合…… 期待爱情,似乎是最便捷的“避风港”。 可问题就出在这(🏏) 什么“告白是小孩子做的,成年(😎)人请直接用勾引。勾引的第一步,抛弃人性,基本上来说是三种套路,变成猫,变成虎,变成被雨淋(🔐)湿的狗(🍵)狗。” 当爱情都渗入阶级化(🛩)。 不相信爱情,又变成我们将(🎈)孤独合理化的(🤶)最充分的理由。 爱在三部曲把这种消失的东西形容为“浪漫”。 我所有的浪漫都在一夜之间消耗光了。我将永(📆)远不可能再有那种感觉了,就好像,那一夜不知道怎么引(🎧)发了我的全部感情,我把这些(📥)感情都向(🍫)你倾诉出来,而你却把它们都(♓)从我身边带走了(❣)… 而如果用《花束般的恋爱》中的说法,这种状态是(😜)“燃烧殆尽(👴)症候群”患者(🚤)。 他们不再有精力、创造力和雄心壮志,也没有闲情逸致去变成天上(❗)忽明(🧠)忽暗的云。 夜深人静,你难免想听着歌追忆往昔。 就像《花(🚞)束般的(🐶)恋爱》的片名,那个夏天尽管如花束般短暂,已经是一个不可多得的避难所。 可很少人能懂得 这不是导演真正想表达的结局。 更不是“爱情”真正的结(🔰)局。 外人总会轻易看见花瓣的(🌎)衰败,花朵的凋零(⏯),却鲜少注意花束底(🕧)下的“土壤”。 土壤是什么?(🎙) 往小了看,是生活。 柴米油盐的生活。 往大了看,是时代。 物质现实围剿爱情的时代。 《倦怠社会》中,韩炳哲曾(🔴)对数字(🚹)媒体时代人类的精神状况进行过分析: 过去人们关心(💄)如何拥有美好的生活,其中也包含了如何融洽地共同生活,如今人们则只考虑如何存活下去。 如果回(🍮)到Sir文章开头的两件事: 对优秀作品中爱情纯洁性的无限拔高,以及对烂片中虚假爱情的无限容忍。 都像是我们反抗时出现的“过激反应”。 Sir当然理解这种压抑。 类似电影中男主为提高职场竞争力,迫不得已拿起成功学书籍;又为挽留爱情,迫不得已提出结婚的绝望发言。 这正是他们爱情变味的(💔)开始。 不是爱情输给面包(🕎)。 而是 爱情本就不应该成为对抗现实的某种“武器(🎮)”。 Sir想起最近印象深刻的(👄)一段台词。 来自高分韩剧《我的解放日志》:(💭) 但我很想挣脱 我希望我的人生可以真的幸福快乐起(📨)来 求生是一种意志。 而挣扎,是本能。 或许每个时代都(🔐)有其无法轻易解决的困境。 但至少。 一个更好的时(🍬)代,应该让我们接纳不同姿势的“挣扎”,不同结果的“爱情”。 本文图片来自网络 编辑助理:李寻欢不作乐
爱好相同,连困惑也相(🆔)同:
可生活的(🦃)故事才刚刚开始。
唯一不同是,千寻无助时,有白龙在身边,尽管他(🏡)只是轻轻拍了拍千寻肩膀。
因为(🙍)她知道,自己背后永远有一道视线(🥗)在注视,有一股(♑)力量在支持。
箭在弦上,山音麦突然又想挣扎一下,他要求婚——觉得结(🗨)了婚、有(🕦)了孩子,把爱情上升为亲情就好了。
可以像热恋期那样面带笑容、无话不谈,并伴随着欲说还休的遗憾。
就只差一步
要Sir说,都对。
你看它似乎是黄金(🍐)时代、铝合金时代,可只要这头巨兽一张开血盆(🥖)大口,你便可以轻而易举地看到(🎤)它的青铜獠牙。
孙纳、林见东一同穿过狭长(🚨)的小巷(🌓),人潮汹涌中透露着声色犬马。
我们中(🏽)的绝大多数人都没这么好运。
我不知道自己被困在哪里
直到有一天我能够大叹“这才是人生啊”
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