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东野圭吾的人伦困境最难改(⏳)编

作者：师文静

近日，由日本推理小说作家东野圭吾原著小说《绑架游(🔩)戏》改编的推理短剧集网剧《十日游戏》播出，快节奏的剧情、颇显功力的多(⛰)线推理(😜)叙事再加上主演们的精彩演绎，迅速凭口碑出圈。东野圭吾的小(🌰)说不仅是日本、韩国乃至欧(🤐)美影视行业的改编对象，这两年也颇受国内影视行业认可，从《嫌疑人X的献身》到《解忧杂货(💲)店》再到《绑架游戏》，虽然改编质量参差不齐，但(📂)每一部(👓)改编影视都(🙊)声势浩(🈹)大，也颇受(🍆)关注。

《绑架游戏》是东野圭吾近20年前的作品，是他集(🉐)中(🐫)写出《秘密》《白夜行》《恶意》等几部巅峰作品时那几年的作品。《绑架游(🥇)戏》虽然没有《解忧杂货店(㊙)》《嫌疑人X的献身》《白夜行》等超级畅销作品的名气大，但是一部比较独特的作品，故事非常精巧，尤其是小说结尾时才出现的反转，令读者印象深刻。时隔近20年，国产网(🌪)剧能够花大力气(😚)改编这部小说，也说明故事中的悬疑(🚼)推理依旧不过时，该故事的推理内核中还能生长出(💵)新的好故事。

《绑架游戏》像东野圭吾的其他作品(⭕)一样情节舒缓、叙事绵密，但对主要人物刻画、推理叙事的铺排上其(😴)实略显单薄。故事确实如书名，就是主人公的一场“绑架游戏”，是给读者的一个悬疑推理游戏。随着故事推进，读者会发现广告行业精英佐久与女主人公“树里”玩的绑架游戏，更像是佐久与商业巨头葛城(🥝)父女之间的心理暗战和人(🍠)性“恶”的对峙，叙事也仅从佐久的个人视角展开，并没(🛷)有刑侦(🚯)、探案的部分。绑(🐙)架、谋杀的真相在被设局实施绑架的佐久与策划绑架(🥦)案的葛(🍳)城之间成为永久的秘密，他们互相用证据牵制对方，真相永远不会被外人得知。

而到了《十日游戏》，人物、剧(💡)情都做了大量的扩充，多视角、多线剧情并行，而且悬念的铺陈、推理(🆔)元(🚜)素的释放更加高(🎽)能。剧集一开场谋杀已结束，“被绑架者”的尸体已出现。至于谋杀是怎么发生的，三条(🐶)线索并进解谜。一条剧情线是朱亚文、金晨饰演的男女主角展(🌭)开的“绑架游戏”；一条剧情线是耿乐饰演的警察吴队(😇)长对女尸谋杀案(🎡)的追踪；第三条剧情线则是刘奕君、倪大红饰演的黑帮老大、老二反目成仇的戏码。《十(🍰)日游戏》借助东野圭吾对“绑架游戏”情节的巧妙设(🧓)定，铺排出一个多线交叉的好故事。

剧作对小说中佐久与葛城之(🐝)间的心理战部分进行了扩充和深化，小说(🈲)中两人心理暗战的道具(🔻)是游戏产品《青春面具》，到了剧(🍗)中则成了网络游戏《谎言之国(⛷)》，葛(💉)城(📿)的面具隐喻，成了刘奕君饰演的女主角父亲沈辉的谎言隐喻，这个曾经的黑帮老二不可告人的秘密会怎样(🎽)左右主线故事，这个悬疑铺设得也不错。该剧本土化改编的部分也(🐔)非常有看头，耿乐饰演的警察是典型的国产剧警(⚓)察形象，冷酷严谨，有勇有谋，敢于担当，办案抽丝(😍)剥茧，为受害者出生(🚟)入死，对犯罪者穷追不舍(👘)；而刘奕君、倪大红的黑帮故事虽不新鲜，但演员诠释得精彩，表演张力四射，看得过瘾，两人最终走(🐗)向的也是赎罪与恶魔伏法的结局。《十日游戏(🤐)》有了超越原著的内涵(🥝)。

作为超级畅销书作家，东野圭(🐋)吾平均(🤶)每年出(📰)版三部小说，他从未被传统推理小说写作所框定(🥐)，带领推理小说不断地(💍)开辟新主题和新领域，写出了无数带有推理色彩的人性小说，“人性有多复杂，东野圭吾的小说就有多好看”。作品兼具了文学性和可(🌀)读(🍼)性，让东野圭吾在日本一众推理大(🥤)咖中成为最流行的那一个。

东野圭吾是一个超级大IP，大批小说都被日本进行了影视化改编，福山雅治、阿部宽等都演过多部东野圭吾改编作品，如《神探伽利略》《麒麟之翼》《红手(🔠)指》等，而(🧝)《白夜行》《秘密》等更是改(🤒)了又改(🈯)，剧版影版混战。除了日本，韩国也早就开始了东野圭吾小说的影视化，比如2009年孙艺珍、韩石圭主演的《白夜(🔔)行》，后面还有《嫌(👋)疑人X的献(📃)身》《彷徨之刃》等。《秘密》还有欧美的影视版本(😲)。“东野圭吾”这四个字早就成了收视、(🌾)票房的最大号召。

东野圭吾在(👯)国内的大火，早就开始了，他100多部小说是国内出版商版权争夺的对象，被引进出版的《解(🐖)忧杂(🔢)货店》《白夜行》等多(📰)年霸占图书畅销榜单，而(🛑)其多部小说的电影、电视、网剧、游戏、舞台剧等多种版权这两年也成为国内资本的争夺对象。

《十日游戏》目前来看是最大刀阔斧进(🥦)行本土化改编的作品，也是目前国产影视改编东野圭吾小说口碑最好的作品。但即便如此不少观众给出的评价(🤛)仍是“不接地气”“故事悬浮”等。游戏开发师于海为游戏《谎言之国》孤注一掷身背高利贷，又遭遇了投资方撤资，编剧还添加了于海母亲从小家暴儿子的前史故事，朱亚文演得也很有感染力，内外因戏份做足，仍有观众(⏱)认为于海(🕵)根本就(👞)不可能实(🗳)施绑架游戏，这不现(🌮)实(🕒)，这是编剧硬凑的剧情。在日本小说中顺(🆔)理成章的心理动(💉)机到了国产影视剧中需要做大量的铺垫。可以看出，支撑东野圭吾小说的“人性深渊”“人性黑暗”等大尺度人伦叙事元素，在本土大众化影视改编过程中仍是一种障碍。东野圭吾很多小(🆗)说对人性的深(🖕)挖、对家庭悲剧的呈现，其实都随着主角的人伦困境，《秘密》《白夜行》《恶意》等更是把这(🚓)种困境写到极端。这类主题作品在日(🏋)本影视作品中基(📸)本上是(🧗)主流，但改编成国产影视剧这也是最难以本土化的部分。

苏有(🧡)朋版的《嫌疑人X的献身》的改编也呈现出了东野圭吾故事(📢)本土化的难度，想接地气但又无法真(🐏)正落地，只能(🖍)架空，只能那么飘着。小说主人公人性、人物命运所反映的社会普遍化困境，在本土故事中只能成为一个个例，而极端的人物、极(📙)端变态和分裂的情感不仅本土导演、编剧不好把握，本土演员演起来也水(🐺)土不服。而《解忧杂货店》是东野圭吾很奇特的一部小说，能够穿越时空的解忧杂货店承载的是普通人的善意，而非人性黑暗，善意的传承与轮回拯救了所(🔜)有的人，是一个非常日本式的治愈(🔢)故事，而本土化影片《解忧杂货店》则改成了励(🕖)志鸡汤文。治愈与励志差异巨大，前者的故事(🚀)中善在人间流转，而(🍮)后者只能让主人公成长为特别成功的商人(😺)、艺术家才算完成结局。

日本文学中的(🛍)极致的治愈和极端的人(💕)伦困境很难改编，最终都会不(🎮)伦不类。但凭东野圭(👐)吾的号召力，这种改编仍然会继续，《秘(✈)密》《白(🐳)金数据》《十一字杀人》《悖论13》的本土化已上路。虽然东野圭吾是个十分挑剔的版(📷)权输出方，要求每个版本的影视作品都有独一无二的创新，但(🐖)作为社会派推理小说作家，他的作品搬到不同的文化土壤(🐘)里，真的需要下大工夫修改才行。（师文(🔞)静）

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