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日本禁(🌵)不掉AV，但女优们更有人权了

日本要立法禁止AV？

6月，这个以讹(🦑)传讹的消息在部分国内社区激起了一定讨论，其出处是日本立宪民主党议员堤要在某次会议上的提案：“电影电视上有杀人的镜头，但拍摄时绝不会真的杀人(⭐)。但性行为有时却会在摄影现场实拍，这势必会带来(🍍)怀孕、性病、抑郁和PTSD等各种危险，并(🆚)不尊重演员的人权。”

图源：@新浪财经

不过，所谓的“禁止AV提案”其实只是围绕另一个议题的补充讨论(⏺)，并未得到(🏳)通过(💂)并施行。目前真正成为既定事实的，是6月15日日本参议院颁布的《AV出演被害(🎿)防止及救济法》。

该法案指出，“AV受害”是指在违背本人意愿的情况下被录制、贩卖性行为全过(🍐)程，且受害者会持续承受相关影(🐵)像被广泛传播到世界各地的痛苦。因而，该法案在(😻)多(🕤)个层面引入了保(👭)护受害者的机制。

比如合同签订阶段，制片(🚄)方要详细说明合同义务，且在提供合同一个月后才能进行拍摄，以前AV女优则经常提前一天收到剧本，还(⛅)不知道会被要求和谁做什么；在拍(🐣)摄阶段，当天也可以拒(😣)绝发生性行为；传播阶段，需留出4个月时间给演员确认影像(🚛)内容再正式发售；尤其引人关注(🛥)的是，法案规定(🧤)演职人(🥤)员可以在售出和播出后的一年内无条件解除合同，要求停止影片的销售，不用支付违约金。

此前AV界关(🤜)于“停止传(🌜)播”的规定，只有“五年条款”，即五年无新作可要求下架过往作品，已结婚生子的苍井空便在2020年动用过该条款保障自身权益。但“五年条款”在性质上只(🍴)是由第三方机构发起的行业规范，并不具(🔤)备(👺)法律效力。

毫无疑问，“AV救济法”在AV女优的人权保护方面(🔌)具有诸多开创性意义，和很多观众固有印象有所出入(🐋)的是(🛍)，“出演AV”并不都是基于自愿、疯(🎉)狂捞金的，行业乱象由来已久(📡)。

曾经的(🅾)日本AV产业，年销售额峰值能达到(😚)5000亿日元，占整个国民GDP1％，这一“盛况”本身，也在随网络视(🌥)频普及和内容主体变化的冲击下(🙁)逐渐走向衰落。

《AV出演被害防止及救(⬅)济法》其(✒)实也是另一项新法(🔅)规的“补丁”。

4月1日，日本《民法》修正案正式生效，新《民法》中有一条是将成人年龄从20岁下调到国际通行的18岁。日本的“20岁成人”传统可以追溯到明治维新时(✊)期，至今(🐒)已经延存了146年，和其他现代国家相比的确显得不合时宜。

日本对“未成年人”一向有严格的保护措施，专门出台过《儿童卖春色情禁止法》，刑法则规定所有性侵未成年人的罪犯(🚶)都会判处(🏓)5年以上20年以下有期徒刑。即便如此，涉及未(👫)成年人的情色交易在日本社会不算罕见。

2017年BBC就拍摄过一部名为《日本未成年色情交易》的纪录(🎑)片，展现那些“援交少女”的经历，片中称日本“援交”市场高达千亿日元级别，高二女生(😺)参与援交比例达32.2％，高三达(👽)44.7％。纪录片采访的一位女孩每周与15-18位中年(🚊)男子相会，每周能赚60多万日元(🌸)。

正因有庞大市场需求，“女高中生”在AV中同样是热门题材，当然由于法律(😚)限(🕞)制，出演(🖊)的都是成年(🐼)AV女优，制片方通常还会专门标注演员“已满20岁”。

新《民法》下调了成人年龄，则给18-20岁的女学生带来了一系列新权利，比如可以结婚、可以申请长期护照，也能独立签订以前需监护人同意才能签的合(👧)同协议——其中(🥌)就包括AV演出(🏫)合同。这意味着在日本特殊的社会环境下，有可能会出现“女高中生合法出演AV”这一让人啼笑皆非的局(🦓)面，议员盐村文夏干脆表示：“4月1日就会开始有受害者，女高中生AV将会成为流行现象，不(🎼)能容忍日本发生这么丢人的事。”

日本各界的担心，源于签AV合同本身处在灰色地带。被“星探”街头搭讪，以“模特”等职业的名义“诱拐”入(⛑)行，拍完AV后(🍀)还因(🦔)违约金无法抽身的情况，过去时有发生。人们(🕙)担心涉世未深的“新成年人”会成为无良片商的狩猎对象。

前AV女优胡桃香气一直是反对“诱骗拍摄”的积极(🕔)发声者，《民法》漏洞在日本引发讨论后，她在自己的社交媒体上表达了自己的质疑：“社会期待未成年人能对自己拍色情片的决定负责，但未成年人能在什么程度上达到这种期待？”

胡桃香气大学时曾被“星探”搭讪，对方询问她是否对“魅力模特”感兴趣，“他有一张体面(🤤)的名片(🛒)，说话(〽)非常恭敬，感觉可以信任(🗣)。”她将其视作自己成为明星的机会，随(⬅)后参加了一场“节目面试”，到场后才知道需要(🆖)裸体出镜。包括自己经纪人、制作公司总裁在内的十几位比她更年长的(🎚)男性将她围住，不停劝说她接受拍摄合同，“我觉得有很大压力要答应，所以我答应了。”

后来的(⬅)几个月里，制片商以演艺(🥈)合约作为要挟，多(💬)次要求她拍摄AV，胡(🛤)桃香气因此从大学辍学，等到脱身时已经很难再从事别的行业。另一位AV女优香西咲的经历与之相似，她24岁时完成签约，第一天上班才知道自己签的不是模特公(🏙)司，“我无法脱掉我的衣服。我只能哭。”可她最后(💮)也只能选择屈服。

不过日本民间(🚕)和政界也有人持(🐵)不同意见，认为“既(🏁)然成人年龄下调，18-20岁女性自愿涉足风俗业，就该为自己的行为负责”，双方博弈的结果就是(🚃)“AV救济法”。法案在拍摄的每个环节都有保护性规定，防止再有年轻女性于不知情的情况下被迫(🎗)拍摄，同时也能(🚛)保障现(🧓)役AV女优的人权。

然而该法案又引发了新一轮不满，日本一些女性团体认为，法案将AV、AV演员(😿)明确定义为“性行为影像制品”和“实施性行为的人(💌)”本身就违法。日本从1957年执行至今的《卖春防止法》禁(⛱)止任何形式的性交易，而明面上，AV只不过是“表演”。“无码片(🅱)”在日本流通则属于“出口转内销”，东京热、Maki Horikita、SKYANGEL等公司都是在美国注册，所以片头才会出现“FBI”的版权声明。

为“表演”性质的(🈴)AV专门出台一部“救济法案”，相当于去掉了(🦐)AV的马赛克，承认AV演员在进行真实的性行为。于是有人提出全面禁拍AV才能“从根本上防止伤害”，这才有了议会上的“禁AV提案”。

对此，有现役AV女优在推特上讥讽道：“禁止AV的话(💗)，只能开始相亲了。我就回乡下种菜养狗了(🦖)。”还有AV女优抗议称：“比起操心AV，你(⏱)们还是先操心性犯罪重罪化吧。”牵头订立“AV救济法”的盐(🖼)村议员也认为全面禁止不现实，在推特上(🙌)喊话“不要将两件事混为一谈”。

国际人权NGO组织“Human Rights Now”的秘书长伊藤和子则在“AV救济法”通过后的(😇)倡议中写道：“未能就这部分内容达成一致，因此没有被纳入本次法案。这些课题仍需反复讨(🍭)论，以期在两年内再进行修订。”

AV女优的人权问题，不是(🎥)第一次受到广泛关注。

2004年，日本AV界发生过引发巨大社会反响的“芭奇事件”。片商“芭奇视觉(✔)企划”在拍摄时让女优服用迷幻药物，然后强(🖋)施凌虐行为，异物插入导致演员的(🈺)内脏破裂，四个月后该女优(🏍)才康复，并对片方提起了“强制猥亵罪”诉讼。

由于女优记忆模糊，参与拍摄的人员最初(🌊)因罪证不足释放。但在警方劝说下，该(📯)片厂签约的女优们接连说出内情(😅)，案件最后以片方代表被判18年告终。

“芭奇视觉企划”是家(🏤)专门制作“猎奇”、“凌辱”系列的(🐢)片(🍢)商，据其工作人员井川杨(🥐)枝后来在《尘封的成人影片》中的描述，芭奇(💨)不会提前告知女(🎆)优出演(🍥)形式，而是直接(💀)将她们叫来(⤵)现场真刀真枪地拍摄(🌎)，演员全是本能反应，给观众的视觉冲击巨大，公司便靠此类反人性、反社(🛏)会的内容牟利。尽管此事是日本AV界(💒)发生(🍷)过(🐎)最(🛡)严重的刑事案件，但后续影响主要发生在拍摄内容上，日本(💴)AV的产量、演员数量并未因此缩减。

不透明的“入行”机制，是更触及问题根本的争议重灾区。2011年日本发生“311大地震”后(🛺)，杂志《周刊实话》称(🎻)有一批“星探”深入灾区，看准灾民急需用钱的弱点，用高额酬劳诱骗年轻貌美的少女拍摄(🤦)AV，在利益面前罔(🐽)顾道德。

2016年3月，日本的(🤫)首个人权组织“Human Rights Now”发布了一份(🗑)关于“日本强(🏋)制拍摄成人电影(👃)（AV）”的报告书，让强制拍摄问题成为了日本乃至国际社会关注(🦈)的焦点。该报告统计显示受害女性向“色情迫害及性暴力协会”咨询的案例3年内有72例，“以当模特为名被引(🎣)诱”的案例有21件，“想停止继续贩卖拍摄的AV”有20件，“被强制拍摄AV”有13件。

报告还刊载了10位女优的(🌈)具体经(🔒)历，其中一位20岁的少女哭诉自己与平面模(🥕)特事务所(🚪)签约，临场才知道是AV，迫于“能在东京(🔀)郊区买一幢一户建房子”的高额违约金，在无避(🚔)孕措施的情况下(💩)与多人发生性关系，还不得不喝完12升以上的水。

亦有受害(🦇)女性表示，对被说服拍摄AV懊悔不已(🤛)，心里想停止但还是拍了多(⛰)部，因忍受(😈)不了AV四处传播而自杀未遂。

这份报告发布后，也有业内人士提出质疑。引退后转型小说家的前AV女优川奈真理子主张人权组织的目(🎣)的是“击溃日本AV产业”，案例只发生在3个公司（SOD、CA和MOODYZ）之间，数量相对它们3年间发布的1.8万部作品不值一提，“虽说是想维护女性人权，不如说是想剥夺AV女优的权利。”她以自己的亲身经历为依据，认为AV女优不是什么见不得光的职业，报告实则在“助(🚇)长职业歧视”。

一些当(📮)时(🎎)仍(🚜)在从业的AV女优同样持批评态度，水菜丽称“读了但完全不知道什么意思”，初美沙希反驳道：“现在的日本AV产业界‘非常干净’，我是凭(🙌)着自己的意志拍摄的，还认识了很多朋友。”河西亚美甚至(🚡)表示“从来没见过被迫拍摄AV的人”。

但AV界(🎄)的乱象被披露后，日本内阁府在2016年年底首次以年轻女性为对象进行了一次性(♍)侵害情况调查。该调查以线上问卷形式进行，共涉及2万名15-29岁女性，有(🥇)5200多名受访者表示曾被“星探”接触或主动(🛎)寻求类似“模特”的工作机会，有不到200名受访者承认签署了相关合同(🎒)，其中有27％的女性签完后发(🏩)现“上当”。

随后在2017年，时任日本内阁官房长官的菅义伟宣布将对AV界加强监管，旨在杜绝(🕺)街头搭讪(⏮)路人、逼迫(🧣)拍摄A片的情况。两个月(♌)后(🐝)即2017年4月，“日本制片协会”、“AV女优联盟表现者网络”、“知识财产振兴协会”三家组织共同成立了“AV业界改革推进专家委员会”。

这个委员会就是现在的“AV人权伦理机构(✡)”，负责各项女优人权保障工作。比如AV女优引退后可能会在学业、(👎)婚姻、就业等诸多方面遭受社会歧视，该机构便在2018年2月(🌌)开设了专项(🍰)申请窗口，接(🍈)受AV女优(📓)要求停止销售出(Ⓜ)演作品的申请，也就是前文提到的“五年条款”。两年时间里，动用该条款的下架作品达到1600多部。

在政府、制片方、行业机构、演员的漫长博弈中，AV女(🔌)优的人权正在逐渐受到更多保障，这一进程显然还没到终点。

知名纪实作家中村淳彦在2017年出版的《AV女优的消失》中写过一个案例，中泽美由纪（化名）虽然是业界排名前15％的佼佼者，却只能住月租4万日元（约人民币2000多元）、(🍘)没有浴室的老旧木制公寓，最(🤧)窘(🐄)迫的时候会断水断(😡)电，连电话(🤝)费都交不起。

“我小学的时候就有D罩杯，从小一直(💛)梦想当偶像，大概中学时改变志向想成为AV女优。不管多穷，绝不做向男人拿钱(🎃)的(📴)事。”曾这么想的中泽美由纪入行后却发(😋)现“原来AV女优的生活会如此贫困”，以她为(💸)代表的(🗓)非顶尖(🐇)日本女优平均月收入只有15万到20万日元(😶)，在日本和兼职(🐹)护工差不多，属于低收入人群。

而根据《女性风俗业从业者的时薪排行榜（2006年版）》，AV女优出演单体作品时的时(♌)薪最高可达3.1万日元，单(🎗)部作品的薪酬可达80万(🔱)-150万日元，AV女优的收入状况显然今(🥂)非昔比。而中村淳彦在(👝)2012年出(❌)版的《AV女优实录》中(🚫)就提出，业界长期不景气导致制作商会追求作(👫)品质量或各种各样的过激内容，这导致AV女优在薪酬没(🔀)有太大变动的情况下工作更加辛苦，一个匿名的具体案例是：(😵)某女优的时薪在扣除事务管理(🐶)费后只有2000日元。

在上世纪的“泡沫经济时(👒)代”，日(🍪)本的人口结构发生过较大变动，按日本总务省的统计，1975至1995年间，25岁(🍦)至29岁年轻人中的单身女性占比从20％上升到了48％，单身男性占比(🛀)从48.3％上升到了68％，一批针对单身男女的新服务纷纷涌现，比如援交、爱情(🦆)旅馆、电话俱乐部等，色(🌵)情影像也(🤨)是其中之一。

而矢野经济研究所的《2017年御宅族市场调研》显示，AV和成人游戏的市场规模在(🥏)逐年下(🧜)滑，“色情大国”日本似乎正在进入“性冷淡”时代。其(🧦)中AV的市场份额下滑(⏸)2.38％，为492亿日元，规模只有偶像市场的四分之一，能提供多种情绪价值的“清纯偶像”，似乎比只能(🧕)带来短暂愉悦的“性感女优”更受欢迎。

传(🙊)播介质的改变(👊)也(🐬)动摇了AV产业的根基。上世纪八十年代，日(🆑)本录像机价格直(📣)线下跌，录像走入寻常家庭，录像出租店遍地开花，这在很大程度上推动了AV业蓬勃(🔴)发展。1992年标志性人物饭岛爱出道后，她30多部作品每部销量都能达到1万盒以上。

从录像带再到DVD，21世纪初的光盘碟片见证了日本AV最繁荣的时期，AV成为了日本一张不太好看的“文化名片”，在全球、尤其东亚范围内属于珍稀品，乃至出现了挂上“FBI声明”出口售卖的局面。但当互联网普及后(💈)，这种稀缺优势便不(🦆)复存在。

AV作为本就处在地下的消费品，盗版几乎禁(🥉)无可禁。而P站、OnlyFans等成人网(🐲)站跳过了“AV制片(🎦)厂商”这一环，一些个(🎪)人(🛍)博主甚至能直接向(🎂)受众(🌮)提供内容，人们对AV的需求减弱也就不奇怪了。前些(🔣)年流行过“VR拯救(🤐)AV”的说法，但由于(🌝)VR技术本身发展较慢，VR设备的体验还有很大提升空间(😽)，没过多久又成了“AV拯救VR”。

从1982年打开地下市场的《洗衣店的阿健》算起，日本(🐺)AV发展至今已有四十年，一种特殊(🤥)但成熟的产(🚇)业不可能迅速消失，身在其中的演员也需要得到更多人权关注。

传统AV已是夕阳产业，只是这一次，无论(😻)是(🥖)出演者还是观众，都没有人怀念它。

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