《招待男和招待女》

《江山如此多娇》湖南台大结局，五点理由，让(🔯)该剧堪称扶贫剧经典

文/马庆云

1月27日晚间，电视剧《江山如此多娇》在湖南卫视播出第33集，正式大结局。这部湖南湘西题材的扶(⏱)贫(📁)剧，自开播之初起，收视率便(🛍)持续走高。豆瓣等处的观众口碑情况，亦非常不错。截至目前，该剧获得8.4分的观众打分成绩。最难能可贵的是，很多(🔘)观众短评称，这部剧非常真实，反映了自己家乡“脱(🍓)贫攻坚(🧢)的艰难历(🌺)程”。

《江山如此多娇》在豆瓣还有一个“又名”，叫《湘西纪事》。显然，这部电视(🎰)剧的创作格局非常之大，它瞄准了湖南湘西地区，以展示这一地区的脱贫攻(🍙)坚(🕑)为主要(👙)内容，对风(💠)土民情、时代变迁、人文自然等等，都进行了(🎤)影视化语言的呈现。甚至于可以说，这部《江山如此多娇》是(⛷)向上继承沈从文先生笔(✒)下湘西的，呈现的是百年(✅)之后湘西的沧(🍩)桑巨(🎌)变。具体来讲(🌀)，这部扶贫剧(🚧)堪称经典，主要呈现在以下五个方面。

第一方面，角色人物扎(🤷)根在湘西背景之下，鲜活而真实。

扶贫剧，其实(🌀)都是以地域(🔰)背景为前提的剧作，一方水土，有一方水土的人文生态内容。一面是典型环境，一面则是典型环境(🦂)之下的典型人物。要实现环境的真实(⬇)，对于影视化语言而言，并不难，只要实景(👋)拍摄，就能够获取这些。《江山如此多娇》当中的碗米溪村，显然已(🙄)经实现(🧖)了(🤐)这种环境真实。而这部电视剧作品当中，“碗米溪”的绿水青山，更是成为观众们向往的旅游之地，“便是金山银山”的价值，得到非常明确地体现。

而另一方面，扶贫剧要(🎐)实(🎆)现典型环境之下的典型人物，则需要考(🙃)验编剧的实地采风能力和编剧创作水平了。《江山如此(🛌)多娇》之所以真实，是因为，它创作了大量的让观众信服的人物角(🤠)色。尤其是田老八、幺姑、麻迷糊和(👿)电喇叭等人，他们身上，均有着各自的性格缺陷，但同时，在扶贫扶志的过程当中，观众们也能看到角色身上的改变。每一个角色背后，都有着独属于自己、独属于湘西地域环境之下的(➗)故事。

《江山如此多娇》最(🤥)大的成绩，就是成功地塑造了湘西地域(🔰)文(🔜)化背景之下的人(🔉)物众生相。乃至于扶贫干部们，也有着自己的“缺陷性”，濮泉生的(🌔)横冲(⚾)直撞、先斩后奏等等(📹)，都让角色性格鲜活无比。因为“缺陷”，所以(🚐)可爱。这是该剧当中角色人(🛶)性的共性特征。该剧没有高大全的(📹)人物性格，但最终，都有着一颗脱贫致富(💉)的攻坚之心。这是一种(🦋)时代前进，对典型环境之下(🛂)人物性格的高度(🚗)凝聚力。

这部电视剧如果放到艺术作品的百年历史当中来看，最大的价值，便是承接了百年之前沈从文先生笔下穷困潦倒的湘西。沈从文先生是上世纪二十年代正式离开湘西，而沈先生笔下的湘(💎)西，也是上世(🕶)纪之初到上世纪二十年代(🍹)的。那时候的湘(🌞)西，有自己的风土秀丽，人性纯(🔳)净，但也有(👭)自己的穷苦落后、艰(❓)难为生等等。《江山如此多娇》则是百年之后的湘西，让观众(📖)看到一(🚎)个极具真实的湖南湘西之余，更是感叹百年巨(🍗)变，脱贫攻坚与共同富裕之雄浑壮阔。甚至于可以说，《江山如此多娇》是对百年之前湖南(🎶)文学的一种现代性总结。

第二方面(🥠)，扶贫内容，具体而详实，尤其注重腹部和尾部表达。

扶贫剧真实与否，有典型环境和典型人物的要求，同时，也有典型人物带来的典型事件的(🗞)要(🕵)求(🕍)。曾今，有部分扶贫剧属于“浅尝辄止”的类型(🛶)，在具体的扶贫工作当中，写实性不够。最经常可见的问(👠)题，就是能够通过剧情的方式指出需要扶贫的(🆗)具体内容，但指出之后，就立马是大刀阔斧的成绩了，没有具体的扶贫步骤—(🎊)—换言之，部分扶贫剧，没有在具体的扶贫内容当中找矛盾梗，没有具体扶贫内容的全景与全程(🏉)呈现。

《江山如此多娇》值得肯定的地方在于，它显然是经过认真采风与实地采访的，显然是有创作(❣)之前的大规模笔记记录的。在这部电视剧作品当中，每一个具体的扶贫事件背后，都有着具体(🕯)的困难，并且能够全程展现如何克服这些困难的。比如，简陋校舍的改建，是如何完成的(🔆)，在该剧当中，就困难一个接着一个，办法也是此起彼伏。它不是发现问题，一句(😠)话就解决了，而是放在了具体的“碗米溪”背景之下，用主角的独特办法去解决。再比如，山上山下(🤦)用水的问题，山下需要用水浇地，山上需要供应自来水。这是(♍)陈(🍃)年老问题，解决起来，也是困难重重，但扶贫干部们也用了分步走的(💀)高招。

乃至于废弃回填的矿井土地如(🦗)何种桑树，发展桑蚕养殖。部分扶贫剧面对这样的问题，可能直接提出(🎈)桑蚕养殖就完事儿了。但在(🗃)这部《江山如此多娇》当中(🗡)，观众可以看到编剧极度地认真，荒山如何开垦、钱从哪里来、如何面对老百(🎊)姓的不信任，甚至于挖掘机从哪里来，上百万的大型设备费用如(🥡)何解决等等。这些，其实都是具体(📂)的扶贫问题了。没有扎扎实实地采风，创作(🍱)不出这些具体内容(🍔)来。甚至于连荒山修筑(🌆)的时候，会遇到石头密集程度的问题，因此会减缓多少天的进(🤶)度等等，都做成了桥段梗。

具体的扶贫工作当中，编剧知道得越多，就能创作地(💠)越(📯)扎实，越扎实，就越能让观众信服。这其实就是典型的注重扶贫内容腹部和尾(🔙)部的表达，尤其是腹部表达，到底会遇到(📀)哪(🖼)些具体的困难，到底应该(🗞)如何解决(🎎)，在剧作当(🦌)中，均呈现出(⚓)来。困(💍)难越细致，内容越真实。

第三方面，尊重风俗，但同时强调扶贫与扶志的关系。

在《江山如此多娇》当(🐃)中，有着对当地风俗民(🅱)情的强有力的尊重感。尤其是对村中老人长辈坚守风俗的那种尊重，是以往类(🏽)似剧作当中少见的。该剧的开局，山上山下斗牛，最终的解决方案，便是请老长辈(🚶)出来说话。在该剧当中，村内的长辈都被放在很高的位置上，在大量的关键性事务当中，大家都遵守(🔤)这种传统。比如，田老八夫妻之间的事情，便是老阿公主持。再比如，田惠和麻迷糊的婚事，也(📍)需要老阿公点头等等。

扶贫工作，不是砍掉(❇)村内的所有“原始规则”，而是尊重这(🏓)些祖祖辈辈制定下的村约村规的前提下，让(🌰)这些祖辈规矩(🎪)为扶贫助力。尤其是田老八等人(🎴)的转变，祖辈的规矩，其实起到了非常重要的作用。尤其在扶志的工作当中，祖辈的力量，真的助力了扶贫内容(💚)。《江山如此多娇》当中，人穷志短，志短也同样造成人穷。所(👀)以，男主和女主其实一直在扶志。麻迷糊养蜂，田老八开超市等等，其实都是扶志罢了。

第四方面，乐观主义的表达法。

《江山如此多娇》是喜剧吗？当然不是，它是一部非常严肃的扶贫剧。但是，为何观众们看了这部电视(👚)剧作品之后，审美心态上是高昂乐观的呢？这其实就是老编剧创作意识上的“革命乐观主义”。生存贫困，本身是艰辛的，脱贫道路，也(🚨)是困难重(💒)重的，这些内容，都是(💣)可以压垮人的大山。但是，在困难重重面前，男女主等扶贫干部，则是披荆斩棘的，则是有着坚定的乐观。这是非常重要的叙事笔法，无论是编(🍻)剧，还是编剧笔下的人物，都没有被苦难打倒，相反，大家在苦难当中，找到了战胜困难的(👑)精气神。这是角色鲜活的重要原因之一。

在《江山如此多娇》当中，有简(😀)陋的校舍，有吃不上水洗不上澡(🍘)的村民，有上不起学要辍学打工的孩子等等。但是，这些贫困，并未在精神上打倒大家，相反，大家都在保持一种“革命的乐观主义”，编剧叙事笔调高昂，人物行为也乐观(🚿)坚定。这是一(🔈)种时代喷薄向上的动(🖕)力感。因为这种乐观主义，该剧并不苦情，而是激情澎湃。

第五方面，注重编(🥐)剧技法，矛盾冲突不断，看点(👼)频出。

《江山如此多娇》在电视剧的叙事节奏感上，非常优秀。以往(🤘)的类似题材，经常出现节奏感不足的问题，说教内容太多，太空(🕌)泛，而作为影视语言自身的独特魅力无法满足的问题(🏢)等等。这一次(📎)，在《江山如此多娇》当中，故事非常丰富，尤其是前边提到的“腹部”和“尾部”故事，内容扎实，矛盾梗就又多有真实。老编剧在叙事笔调上，也不拖泥带水，反正素材太多，充实得很，不必跟观众搞放水伎俩。

电视剧剧本创作，讲(🌮)大(🌦)情节和小情节。小情节，就是具体的桥段内容，大情节，则是(❓)小桥段(📒)组合起来的一个大故事。这些大故事，又组成了一部电视剧作品。优秀(💑)的剧作，必须大情节充实，不能为了凑时长，拿一群有用的没用的小情节凑数。故事要大踏步(🚣)前进，才好看。《江(♊)山如此多娇》叙事上，故事性非常丰富，矛盾冲突此起彼伏。这种(⏳)状(😜)态，首先是采风足，不缺素材，继而，则是真正优秀的编剧，懂得如(🏪)何调度桥段，如何让剧情高潮迭起。举个例子。

田惠和麻迷糊的婚事，惹阿公不同意，要求要(➕)有一个体面人主持才行。如何解决俩人的婚事(🔛)，找到这个体面人，其实就是一个大情节。要实现剧(🌪)作好看，必须叙事飞快，并且注重起(❣)承转合。这个大情节，起的是惹阿公的要求，承的则是沙鸥要求濮泉生去请县长，转折则是婚时已到，县长未到，合的则是县长匆忙赶来，皆大欢(🥂)喜。这个大(🌓)情节(⚓)，总计不过三五个(💣)桥段，但起承转合明确，尤其转折部分，很是抓观(😬)众心弦。类似的干脆明了又悬念重生的创作技法(🈹)，在该(❄)剧当中，俯仰皆是。

正是基于以上五点，我认为《江山如此多娇》是一部(😜)堪称经典的扶贫剧。

【招待男和招待女的相关新闻】