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日本电影（老译制片）之我见（(🔠)上） 日本电影（老译(📛)制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类(🔡)电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有(🎦)发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演(💓)野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的(🏫)推(👁)进探寻其做案动机以及造成犯罪的各(🏵)种社会背景。影片(😛)推理缜(💮)密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力(🐿)演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片(🌁)后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行(🥗)进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同(💀)时在各大奖(🕷)项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被(🏃)搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和(🆑)贺英良的主观视角出发，部分情节借(😇)鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心(🛅)之(🎥)作，反映了日本明治维新(📆)后，为(🐭)了发展资本主义(🏠)，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的(🕤)贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的(🈲)人。影片敢于正视日本(🥥)这段不堪回首的历史并揭露(🐓)其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾(🐞)难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具(⛵)纪实性。此片和《砂器(📸)》囊括了74年度各大(🎊)电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色(🕔)”的片段，现在看绝无色(🥔)情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败(🌸)的商业片，却在(🎿)中国取得了难以(🙊)置(🌌)信(📻)的成功。此片由商业片大导演(〽)佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健(⏱)领衔主演(⛰)，应该说本(📂)片的cast和(🌠)staff都很强，投资(🤽)也有五亿日元，但票房(🍴)仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前(🕡)期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再(⏺)说高仓健也没有彻(🔘)底摆脱以前义侠的(⛎)形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线(😳)，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但(👖)在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中(📮)国大地，影响了(🔡)一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜(🦕)、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺(🦐)术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配(🚡)音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由(😝)山口百惠和三浦友和(🗿)联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十(🏝)年代在日活拍青春片捧红吉永小(🆖)百合的导演西河克己，为这(🏖)对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很(🍏)多都入围当年电影票房十强，但在电(😃)影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍(🗣)到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结(🥄)局。
山口百惠是八十年代在(🔪)中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等(🧣)电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是(📅)八十年代(🛐)很多年轻人的青春偶(🙋)像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百(🐒)惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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