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日本禁不掉AV，但女优们更有人权了

日本要立(🛌)法禁止AV？

6月，这个以讹传讹的消息在部分国内社区激起了一定讨论，其出处是日本(🔭)立宪民主党议员堤要在某次会议上的提案：“电影电视上有杀人的镜头，但拍摄时(🎺)绝不会(🗡)真(👱)的杀人。但(🛶)性行为有(👩)时却会在摄影现场实拍，这势必会带来怀孕、性病、抑郁和PTSD等各种危险，并不尊重演员的人权。”

图源：@新浪财(🐶)经

不过，所谓的“禁止AV提案”其实只是围绕另一个议题的补充讨论，并(♏)未得到(⤵)通过并施行。目前真正成为既定事实的，是6月15日日本参议院颁布的《AV出演被(🖲)害防止及救济法》。

该法案指出，“AV受害(🧓)”是指在(🗽)违背本人意愿的情况下被录制、贩卖性行为全过程，且受害者会持续承受相关影像被广泛传播到世界各地的痛苦。因而，该法案在(🚍)多个(🔷)层面引入了保护受(😡)害者的机制。

比如合同签订阶段，制(😏)片方要详细说明合同义务，且在提供合同一个(🚑)月后才能进行拍摄，以前AV女优则经常提前一(🍢)天收到剧本，还不知道会被要求和谁做什么；在拍摄阶段，当天也可以(🎇)拒绝发(🎾)生性行为；传播阶段，需留出4个月时间给演员确认影像内(🎄)容再正式发售；尤其引人关注的是，法案规定演职人员可以在售出和播出后的一年内无条件解除合同，要求停止影片的销售，不用支付违约金。

此前AV界(⛱)关于“停止传播”的规定，只有“五年条款”，即五年无新作可要求下(⌛)架过往作品，已结婚生子的苍井空便在2020年动用过该条款(💁)保障自身权益。但“五年条款”在性质上只是由第三方(🌋)机构发(🧐)起的行业规范，并不具备法律效力。

毫无疑问，“AV救济法”在AV女优的人权保护方面具有诸多开创性意义，和很多观众固有印象有(🦈)所出入的是，“出演AV”并不都是基于自愿、疯狂捞金的，行业乱象由来已久。

曾经的日本AV产业，年销(🐆)售额峰值能(🌟)达到5000亿日元，占整个国民GDP1％，这一“盛况”本身，也在随网络视频普及和内容主体变化的冲击下逐渐走向衰落。

《AV出演被害防止及救济法》其实也是另一项新(🥁)法规的“补丁”。

4月1日，日本《民法》修正(🐪)案正式生效，新《民法》中有(😲)一条是(🐡)将成人年龄从20岁下调到国际(📲)通行的(🕵)18岁。日本的“20岁成人”传统可以追溯到(🦂)明治维新时(🚩)期，至今已经延存了146年，和其(🕒)他现代国家相比的确显得不合时宜。

日本对“未成年人”一(🦐)向有严格(🔞)的保护措施，专门出台过《儿童卖春色情禁止法》，刑法则规定所有性侵未成年人的罪犯都会判处5年以上20年以下有期徒(😂)刑。即便如此，涉及未成年人的情色交易(🚲)在日本社会不算罕见。

2017年BBC就拍摄过一部名为《日本未成年色情交易》的纪录片(🐈)，展现那些“援交少女”的经历，片中称日本“援交”市场高(🔘)达千亿日元级别，高二女生参与援交比例达32.2％，高三达44.7％。纪录片采访的一位女(🛸)孩每周与15-18位(🐳)中年男子相会，每周能赚60多万日元。

正因有庞大市场需求，“女高中生”在AV中同(🏓)样是热门题材，当然由于法律限制，出演的都是成年AV女优，制片方通(🌄)常还会(🐮)专门标注演员“已满20岁”。

新《民法》下调了成人年龄，则给18-20岁的女学生带来了一系列新权利，比如可以结婚、可以申请长期护照，也能独立签订以前需监护人同意才能签的合同协议——其中就包括(🌑)AV演出合同。这意味着在(⚓)日本特殊的社会环境下，有可能会出现“女高中生合法出演AV”这(👇)一让人啼笑皆非的(😂)局面，议员盐村文(📙)夏干脆表示：“4月1日就会(☝)开始有受害者，女高中生AV将会成为流(📜)行现象，不能容忍日本发生这么丢人的事。”

日(🌪)本各界的担心，源于签AV合(🔵)同本(🤪)身处在灰色地带。被“星探”街(🙏)头搭讪，以“模特”等职业(😎)的名义“诱拐”入行(✨)，拍完AV后还因违约金无法抽身的情(🈷)况，过去时有(🦋)发生。人们担心涉世未深的“新成年人”会成为无良片商的狩猎对象。

前AV女优胡桃香气一(📽)直是反对“诱骗(🚠)拍摄”的积极发声者，《民法》漏洞在日本(🦖)引发讨论后，她在自己的(🐺)社交媒体(💝)上表达(🔪)了自己的质疑：“社会期待未成(🖐)年人能对自己拍色情片的决定负(🤲)责，但未成年人能在什么程(🦑)度上达到这种期待？”

胡桃香气大学(⏸)时曾被“星探”搭讪，对方询问她是否对“魅力模特”感兴趣，“他(😲)有一张体面的名片，说(🍯)话非常恭敬，感觉可以信任。”她将其视作自己成为明星的机会(🖕)，随后参加了一场“节目面试”，到场后才知道需(😫)要裸体出镜。包括自己经纪人、制作公司总裁在内的十几位比她(🆔)更年长的男性将她围住，不停劝(⏰)说她接受拍摄合同，“我觉得有很大压力要答应(♑)，所以我答应了。”

后来的几个月里(🛵)，制片商以演艺合约作为要挟，多次要求(🥙)她拍摄AV，胡桃香气因此从大学辍学，等到脱身时已经很难再从事别的行业。另一位AV女优香西咲的经历(🎓)与之相似，她24岁时完成签约，第一天(🎞)上班才知道自己签的不是模特公司，“我无法脱掉我的(😽)衣服。我只能哭。”可她最后也只能选择屈服。

不过日本民间(🔣)和政界也有人持不同意见，认为“既然成人年龄下调(😹)，18-20岁女性自愿涉足风俗业，就该为自己的行为负责”，双方博弈的结果(🤛)就是“AV救济法”。法案在拍摄(😿)的每个环节都有保护性规定，防止(🕘)再有年轻女性于不知情(🤴)的情况下被迫拍摄，同时(🔱)也能保障现役AV女优的人权。

然(🤨)而该法案又引发了新一轮不满，日本一些女性团体认为，法案将AV、AV演员明确定义(🕗)为“性行为影像制品”和“实施性行为的人”本身就违法。日本从1957年执行至今的《卖春防止法》禁止任何形式(🐊)的性交易，而明面上，AV只不过(🏘)是(🤘)“表演”。“无码片”在日本流通则属于“出口转内销”，东京热(😁)、Maki Horikita、SKYANGEL等公司都(📻)是在美国注册，所(💽)以片头才会出现“FBI”的版权(🎢)声明。

为“表演”性质的AV专门出台一部“救济法案”，相当于去掉了AV的马赛克，承认AV演员在进行真实的性行为。于是有人提出全面禁拍AV才能“从根本上防止(🎵)伤害”，这才有了议会上的“禁AV提案”。

对此，有现(🥔)役AV女优在推特(🔙)上讥讽道：“禁止AV的话，只能开始相亲了。我就回乡下种菜养狗了。”还有AV女优(🧥)抗(🍞)议称：“比起操心AV，你们还是先操心性犯罪重罪化(🎫)吧。”牵头订立“AV救济法”的盐村议员也认为全面禁止不现实，在推特上喊话“不要将两件事混为一谈”。

国际人权(😅)NGO组(🐲)织“Human Rights Now”的秘书长伊藤和子则在“AV救济法”通过后的倡议中写道：“未能就这部分内容达成一致，因此没有(🚐)被纳入本次(🥈)法案。这些课题仍需反复讨论，以期(🧡)在两年内再进(🏥)行修订。”

AV女优的人权问题(🏆)，不是第一次受(🐘)到广泛关注。

2004年，日本AV界发(🏋)生过引发巨大社会反响的“芭奇事(🀄)件”。片商“芭奇视觉(🧝)企划”在拍摄时让女优服用迷幻药物，然后强施凌虐行为，异物插入导致演员的内脏破裂，四个月后该女优才康复，并对片方提起了“强(🌓)制猥亵罪”诉讼。

由于女优记(🥤)忆模糊，参与拍摄的人员最初因罪证不足释放。但在警方(🤾)劝说下，该片(🌥)厂签(📂)约的女优们接连(➗)说出内情，案件最后以片方代表被判18年(📟)告终。

“芭奇视觉企划”是家专门制作“猎奇”、“凌辱”系列的片(😥)商，据其工作人员(⏮)井川杨(🍡)枝后来在《尘(⛔)封的成人影片》中的描述，芭(🙃)奇不会提前告知(😪)女优出演形式，而是(🤤)直接将她们叫来现场真刀真枪地拍摄，演员全是本能反应，给观众的视觉冲击巨大，公司便靠此类反人性、反社会的内容牟利。尽管此事是日本AV界发(🚑)生过最严重的刑事案件，但后续影响主要发生在拍摄内容上，日本AV的产量、演(🕚)员数量并未因此缩减。

不透明的“入行”机制，是更触及问(🐈)题根本的争议重灾区。2011年日本发生“311大地震”后，杂志《周刊实话》称有一批“星探”深入灾(🥀)区，看准灾(👷)民急需用钱的弱点，用高额(🚥)酬劳诱骗年轻貌美的少女拍摄AV，在利益面前罔顾道德。

2016年3月，日本的首(📗)个人权组织“Human Rights Now”发布了一份关于“日本(🦆)强制拍摄成人电影（AV）”的报告书，让强制拍摄问题(🚕)成为了日本乃至国际社(🎾)会关注的焦(😷)点。该报告统计显示受害女性向“色情迫害及性(🕹)暴力协会”咨询的案例3年内有72例，“以当模特为名被引诱”的案例有21件，“想停止继续贩卖拍摄的AV”有20件，“被强制拍摄AV”有13件。

报告还刊载了10位女优的具体经(🚤)历，其中一位20岁的少女哭诉自己与平(👅)面模特事务所签约，临(🈯)场才知(⏫)道是AV，迫于“能在东京(🖇)郊区买一幢一户建房子”的高额违约金，在无避孕措施的情况下与多人发生性关系(👤)，还不得不喝完12升以上的水。

亦有受害女性表示，对被说服拍摄AV懊悔不已，心里想停止但还是拍了多部，因忍受不了AV四处传播而自杀未遂。

这份报告发布后，也有业内人士提(😖)出(🍚)质疑。引退后转型小说家的前AV女优川奈真理子主张人权(🎤)组织的目的是“击溃日本AV产业”，案例只发生(📶)在3个公司（SOD、(🦖)CA和MOODYZ）之间，数量相对它们3年间发布的1.8万部作品不值一提，“虽说(🦔)是想维护(📌)女性人权，不如说是想剥夺AV女优的权利。”她以自己的亲身经历为依据，认为AV女优不是什么见不得光的职业(🐘)，报告实(🦗)则在“助长职业歧视”。

一些当时仍在从业的AV女优同样持批评态度，水菜丽称“读了但完全不知道什么意思”，初美沙希反(🉑)驳道：“现在的日本AV产业界‘非(🐲)常干净’，我是凭着自己的意志拍摄的，还认识了很多朋友(🥅)。”河西亚美甚(🕌)至(🧗)表示“从来没见过被(🌞)迫拍(🌋)摄AV的(🔫)人”。

但AV界的乱象被披露后，日本内阁府在2016年年底首次以年轻女性为对象进行了一次性侵害情(🦂)况调查。该调查以线上问卷形式进行，共涉及2万名15-29岁女性，有5200多名受访(✡)者表示曾被“星探”接触或主动寻求类似“模特”的工作机会，有不到200名受访者承认签署了相关合同，其中有27％的女性签完后发现“上当”。

随后在2017年，时任日本内阁官房长官的菅义伟(🗄)宣布将对AV界加强监管，旨在杜绝街头搭讪路人、逼迫拍摄A片的情况。两个月后即2017年4月，“日本制片协会”、“AV女优联盟表现者网络”、“知识财产振兴协会”三家组织共同成立了“AV业界改革推进专家委员会”。

这个委员(🍛)会就是现在的“AV人权伦理机构”，负责各项女优人权保障工作(💆)。比(🎪)如AV女优引退后(🦄)可能会在学业、婚姻、就业等诸多方面遭受社会歧视，该机构(👬)便在2018年2月开设了专项申请窗口，接受AV女优要求停止销售(🥟)出演作品的(📐)申请，也就是前文提(⛏)到的“五年条款”。两年时间里，动用该条款的(🏝)下架作品达到1600多部。

在政府、制片方、行业机构、演员的漫长博弈中，AV女优的人权正在(📹)逐渐受到更多保障，这一进程显然还没到终点(😣)。

知名纪实作家中村淳彦在2017年出版的《AV女优的消失》中写过一个案例，中泽美由纪（化名）虽然是业界排名前15％的佼佼者，却只能住月租4万日元（约人民币2000多元）、没有浴室的老(🎇)旧木制公寓，最窘迫的时候会断水断电，连电话费都交不起。

“我小学的时(🤪)候就有D罩杯，从小一(📃)直梦想当偶像，大概中学时改变志向想成为AV女优。不管多穷，绝不做向男人拿钱(🤽)的事。”曾这么想的(🚹)中泽美由纪入行后却发现“原来AV女优的生活会如此贫困”，以她为代表的非顶尖日本女优平均月收入只有15万到20万日元，在日本和兼职护(⛵)工差(🆗)不多，属于低收入人群。

而根据《女性风俗业从业者的时(🙁)薪排行榜（2006年版）》，AV女优出演单体作(👈)品时的时薪(🧣)最高可达3.1万日元，单部作品的薪(📺)酬可达80万-150万日元，AV女优(✏)的收入状况显(🌑)然(🦋)今非昔比。而中村淳彦在2012年出版的《AV女优实录》中(🌰)就提出，业界长期不景气导致制作商会追求作品质量或(🏞)各种各样的过激内容，这导致AV女优在薪酬没有太大变动的情况下工作更加辛苦，一个匿名的具体案例是：某女优的时薪在扣除事务管理费后只有(♉)2000日元。

在上世纪的“泡沫经(🌩)济时代(🍃)”，日本的人口结构发生过较大变动，按日本总务省的统计，1975至1995年间，25岁至29岁年轻人中的单身女性占比从20％上升到了48％，单身男性占比从48.3％上升到了68％(👘)，一批针对单身男女(❤)的新服务纷纷(🖊)涌现，比如援交、爱情旅馆、电话俱乐部等，色情影像(😆)也是其中之一。

而矢野经济研究所的《2017年御宅族市场调研》显示，AV和成(🛷)人游戏的市(😝)场规模在逐年下滑，“色情大国”日本(🍞)似乎正在进入“性冷淡”时代。其中AV的(🐇)市场份额下滑2.38％，为492亿日元，规模只有偶像市场的四分之一，能提供多种情绪(📰)价值的“清纯偶像”，似乎比只能带来短暂愉悦的“性感女优”更受欢迎。

传播介质的改变也(🤽)动摇了AV产业的根基。上世纪八十年代(🛷)，日本录像机价格直线下(🍢)跌，录像走入寻常家庭，录像出租店遍地开花，这在很大程度上推动了AV业蓬勃发展。1992年标志性人物饭岛爱出道后，她30多部作品每部销量都能达到1万盒以上。

从录像带再到DVD，21世纪初的光盘碟片见证了日本AV最繁荣的(🌆)时期，AV成为了日本一张不太(☝)好看的“文化名片”，在全球、尤其东亚范围内属于珍稀品，乃至出现了挂上“FBI声明”出口售卖的局面。但当互(Ⓜ)联网普及后，这种稀缺优势便不复存在。

AV作为本就处在地下的消费品，盗版几乎禁无可禁。而(🦎)P站、OnlyFans等成人网站跳过了“AV制片厂商”这一环，一些个人博主甚至能直接向受众提供内容(📱)，人们对(🔃)AV的需求减弱也就不奇怪了。前些年流行过“VR拯救AV”的说法，但由于VR技术本身发展较慢，VR设备的体验还有很大提升空间，没过多久又成了“AV拯救VR”。

从(🥌)1982年打开地下市场的《洗衣店的阿健》算起，日本AV发展至今已(🌕)有四十年，一种特殊但成熟的产业不可能迅(🆖)速消失，身在其中的演员也需要得到(🌯)更多人权关注。

传统AV已是夕阳产业，只是这一次，无论是出演者(➗)还是观众，都没(🌊)有人怀念它。

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