《人妻的魅力》

从电(🧙)视剧(👭)《解放》看王朝柱编剧缺陷，期待新版《大决战》有所创新

电视剧版《大决战》正在紧锣密鼓制作中，很让人期待。

这部电视剧显然要让观众产生与电影版《大决战》相比的念头。

但实际上，我们(⛅)会(🛍)发现，反映四年解放战争这一(🙎)题材的电视剧也有多部。

比如古月版、1999年拍摄的(🌴)《中国命(🏗)运的决战》，全长30集，基本也是表现了与《大决战》相似的主题。

同(👐)一年，唐国强主演的《开国领袖毛泽(🤝)东》也拍摄成功，这部电视剧意味着唐国强正式登上了特(🏌)型演员的扮演(🕑)之路。

之前，唐国强在电影《长征》中出演长征时期的毛泽东，但在《开国领袖毛泽东》中，唐国强(🌩)才算经受住了中年毛泽东形象的赶考验收(😷)，基本达到了及格分数线。

如果不是古月在2005年去世，唐国强的领袖形象(🆚)时代还不会如入无人之境，来得如此之快。

最接近《大决战》情节(😳)线的，应(😇)该算2009年拍摄的长(🐬)达五十集的电视剧《解放》。

看起来，五十(🖐)集确(😖)实是很大的体量，但其实看一下此片，会发现，电视剧在情节上也是挂一漏万，很多重要的解放战争中的事件，都无暇交待。

整个电视剧只能是蜻蜓点水比划一(📉)下而已。比如孟良崮战役，电视剧里作了重点介绍，但后来这支部队在南麻、临朐战(⛷)役的失利，电视剧完全是一语带过。征战的艰难在电视(📉)剧里很难(🛃)得到全程的再现，这也是无奈之举。

《解放(📴)》的最后一集，终止在渡江战役这一个时点上，而且也没(🔢)有(🔲)表现渡江战役的决策与战斗过(😟)程，之后发生在八一厂(💢)的《大(🚿)进军》系列里的战事(📊)，在剧中都是通过字幕一笔带过的。

也就是说《解放》的完成度并达到全国解放这个时段，仅仅(🌶)写到三大战役结束，就基本结束了整个电视剧的流程。

即使算上(👫)2011年拍摄的《东方》看成是《解放》的续集，也没有详细交待渡江战役的过程。也就是说《解放》与《东方》之间是有跳断的。

况且《解放》与《东方》也是由不同编剧(🐈)完成的(🆗)。

《解放》的编剧是王朝柱，《东方》的编剧则由刘星担任(🔖)。

个(😔)人感觉，刘星的编剧功力更要深厚一点。他所编剧的话剧剧本《中国1949》令人惊艳，把人物写得栩栩如生，且有深度。而他参(💟)与的《开国大典》也为电影带来(🎵)一股深邃的(🚶)气息，为战争历史片的创作开辟了(🖊)一个新天地。

《开国大典》这部电影，最早的编剧就是刘星，后来长影厂的张笑天、张天民的加盟，为电影剧本润色了不少，但(🌶)刘星的底蕴不能忽略。

在刘星编剧的(🌡)《东方》里，人物的话语机锋层出不穷，令(🌋)人忍俊不禁。

比如，蒋介石在众将领面前自叹不如毛泽东，说写诗也不如毛泽东，而有一样毛泽东不如他，那就是(🅰)“他不如我累。”

这完全是编剧借蒋介石(🧕)之口开刷他。

还有林彪在接见苏联作家西蒙诺夫的时候作自我介绍，说：“上半生不(🔒)好说，下半生说不好。”都堪称妙语。

而《解放》的编剧王朝柱，以其巨大的革(⏯)命历史题(💚)材的创作量而令人咋舌。

他编剧的电视剧《长征》，甚至选段被编入到中学课本，作为电视剧剧本的一个范本而受到推崇。

五十集的《解放》由唐国强与董亚春联合导演。

唐国强承担了我军司令部的A组导演，而董亚春则是国军(👌)司令部的B组导演。

日后，董亚春在执导《跨过鸭绿江》时(⌛)，也是分成了五个拍摄小组，同时开拍，提高了效率，而电视剧的质量也没有受到影响。

电视剧《解放》与电影《大决战》相比，《解放》有它的优势所在(🚻)。

这就(🆘)是《解放》是连续的，一气呵成的，之间没有割裂，是按照时间顺序线，交待了整个战事过程。

电影《大(🛶)决战》的三大战役部(💆)分，因为是分成了三部影片，之间有交叉的部分，但被三部电影(🧘)分割开(🍐)来，所以，造成这之间并不是连续的。

而(🔷)《解放》因为统括成一部完整的时间链条，看起来，对历史线索(🏨)的复现更加完整，对三大战役的交叉递进，能在一个更广泛的时长里得到全面、完整的呈现(📰)。

这是《解放》的(🥠)长处。

通观该剧，能够全面了解解放战争的全部进程，对这一期间(🌮)此消彼长、隔空呼应、通盘联动的各大战事之间的关系，能够产生更为直观的印象。

所以，《解放》是一部对解放战争历史作出非常好的形象化演绎的成功作品。

现在拍摄的电视剧版《大决战》，基本与《解放》一样表现的是(😂)同(🐺)一时间段与类似历史事(🖼)件，如何在《解放》的基础上更有所胜出，这是非常令人期待的。

这也让(🥛)我(🍒)们在肯定《解放》的(📛)同时，也要看到这部电视剧存在的不足。

我们可以看到，《解放》里几乎少见到外景战事场面，影片里的战争镜头，都是从《大决战》里剪辑移植(👺)进来的。

而且这种移植，完全是不负责任的比划一下而已。

比如《大决战》里的黄维(😽)进军的长蛇阵场面，在《解放》里到处乱插，只要表示国军进攻的场面(🎷)，都剪一断《大决战》的场面，来图示一下。

这样，《解放》更像是一部室内(🏘)剧，更注重的是人物的对话。

而这种风格，也使得(♓)编剧王朝柱的成(🐖)功与不足都显得相当的突出。

王朝柱的编剧水平，自然得到了多方的肯定。但是就《解放》而言，我们也可以看到他的软肋所在。

王朝柱的最大毛病，就是在他的剧本里，找到各种机会与借口，不断(🌛)地让人物在那里读各种资料，这种资料包括电报、报纸报道(🥊)、作战计划。

很多地方，在王朝柱的剧本里，就是把历史教科书里的记载与定(💽)论，分配给各个人物，一人说一句，一段历史记(👔)载便分解成了众人(🕑)言说。

读报纸，更成了《解放》里的人物(🗃)介绍时事进程的一种常见手段。

尤其令人解颐的是，表现(🚠)蒋介石的时候，镜(👁)头里，他有事没事地让宋美龄读报上的评析文章，这些文章指名道姓，直指四大家族祸国殃民，与画面中的人物对(🤦)应起来，简直像是一场(🎞)不和谐的批斗(🏀)会。

很难想象，真实的情况下，蒋介(🈁)石会乐此不疲地聆听这些批判他(😴)的文章的朗诵版。

而《解放》在刻画领袖人物的时候，也不(🐁)得不在领袖人物的个人生活方面，拓开过去的盲点，寻找(🍹)言说的空间。

所以，《解放》里大胆而出格地刻画了领袖人物之前没有表现过的(💽)生活场景。

比(🙉)如，第20集中，陈赓上厕所，正遇毛泽东如厕出(🌒)来，拎(🚠)裤子，系腰带，两个人大开(🏸)玩笑，这(🗽)种场(🦑)面，其实还是觉得挺没有必要的(👾)吧。

《解放》里，还表现(🏸)毛泽东在(🎯)锅灶间炒菜，款待来客，还有毛泽东与几个领袖在那(🕙)里兴高采烈地打麻将，并与战事结合起来，在当时播映的时候，就受到观众的质疑。

这种出格(⛹)的镜头，还包括毛泽东与周恩来的西柏坡的冰面上玩耍戏弄，毛泽东坐着雪橇，周恩来在后边助一(📗)臂之力，然后雪橇翻车，人仰马翻，这样的镜头(🚖)，的确超过了之前影视(👱)作品对领袖人物的设定。

但这种把领袖人物拉到家长里短(🕐)的角度，对塑造领袖人物并不是一件可取的事。

《解放》的台词里，更为关键的是看到王朝柱编写剧本时的一种惯性思维，就是人物对话(⛅)缺乏递进性，一段场景，不过是平(🧑)铺直叙地交代时势和形势，人(🗞)物思路与(🏔)逻辑进程，在人物对话时没有前进性。

而最近播放的电视剧《跨过鸭绿江》的一个优点，就是人物对话形成一种递进性，对话的结果，产生了一种新思路，而不是一种流水账的形势交待。

比如(🕴)，在交待(➰)李奇微再度进入汉城之后，意识到战争(🤦)不能解决问题，便又重新回到谈判桌上(✉)来。在这一场戏份中，表现了李奇微的思维变化，形成了下(➖)一阶段的新的思路与理念，这样就展示了(⏫)剧情(🕥)的递进性，而这种递进性，是完全通过展示在观众面前的画面与人物交流而激发出来的。

这可以说《解放》在编剧中的一种不足之处，也实际上是王朝柱编剧作品的一种缺陷所在。

新版的《大决战》要胜出《解放(🚒)》与电影版《大决战》，必须走出一条新的创新之路，如何刻画出领袖人物的不同内在气质与气度，是电视剧版必须作出的考量因素之一。

我们也期待着，电视剧版在描写观众(✉)熟悉的历史事件时，能用一种崭新的叙事手法与表述手腕，带来新的体验与观感。

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