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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本(✋)电影（(📈)老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经(🤨)不吃(🕹)香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器(🥀)》，74年上映，导(👞)演野村芳(🌹)太郎的(💱)巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背(🤧)景。影片推理缜(⬛)密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音(🐉)乐低沉悠远，主要演员(🖤)均落力演出(😮)，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱(🔉)会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对(🌨)人性的剖析很深刻(💛)，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的(⛳)争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大(💉)奖项中多次获奖，据说当时在日本(🍎)上映长达(👝)一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年(🌭)的中居正广版(🤼)，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国(⚫)后反遭到亲戚和(🐦)社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不(🚱)堪回首的历史并揭露其阴暗面(⛷)，批判了(🖖)军(🎚)国主(🕌)义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊(🦁)括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被(🏆)删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝(🌮)无色情的成份，反而增强了影片的艺术(✴)感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片(💕)的cast和staff都很强，投资也有五亿日(⏺)元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因(🗽)，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之(😕)战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众(📞)构不成(🧠)太大(🌡)吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有(🌞)就是此片由(🛸)重新成立的大映制作(📮)，但大映没有自己(🎪)的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真(🎐)实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地(👑)，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家(🥕)对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果(🙊)很好，使(🛰)中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞(🙈)女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残(🏾)梦》是四部七十年代由山口百惠(🛺)和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金(🔓)童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到(🙆)六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以(😮)前(🍹)的经典电影。靠(🐃)他们超高的明(🌝)星号召力，很多(🆘)都入围当年电影票房十强，但在电影(🏮)评奖中(😱)却无一(🎓)斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝(😝)唱》等电影的上映(🐅)为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视(🏼)上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量(📻)一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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